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【拿破侖一世加冕大典】
作品規(guī)格：979*629 作品年代：1805-1807 作品材質(zhì)：布面油畫
現(xiàn)收藏于法國(guó)巴黎盧浮宮
《拿破侖一世加冕大典》，是法國(guó)畫家達(dá)維特（也稱大衛(wèi)）忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式的一幅油畫杰作。
為了鞏固帝位，拿破侖這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。
《拿破侖一世及皇后加冕典禮》是雅克·路易·大衛(wèi)奉拿破侖的命令而作，描繪的是1804年12月2日拿破侖在巴黎圣母院舉行的加冕儀式，作品宏大，人物服飾華麗，現(xiàn)存于巴黎盧浮宮。畫家對(duì)拿破侖一世及皇后加冕禮儀式做了忠實(shí)記錄。畫面中心形象是拿破侖從教皇手中接過的王冠，賜給皇后約瑟芬。為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請(qǐng)去過模特兒，對(duì)于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場(chǎng)面中的每個(gè)角色，都鮮明生動(dòng)，決無雷同。大衛(wèi)將古典主義的典雅精美發(fā)揮到極致。
這幅著名的大型歷史油畫，畫家大衛(wèi)用了兩年時(shí)間完成。作為參加了盛典的觀禮者之一，他很好的把握了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，把這一人物眾多，氣氛異常寂靜、肅穆的歷史性場(chǎng)面生動(dòng)地刻畫了出來。此外，畫家在記錄這一場(chǎng)面時(shí)，也適當(dāng)進(jìn)行了藝術(shù)加工，比如畫上并未出席的皇帝母親，把眾所周知的矮個(gè)子拿破侖畫得高大莊嚴(yán)等，這都是為了表現(xiàn)的需要，很好的襯托了加冕的主題。 
名畫欣賞與作品解讀
《拿破侖一世加冕大典》是畫家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式的一幅油畫杰作。為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過來自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來給皇后加冕），又沒有使教皇難堪。
身穿紫紅絲絨與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正捧著小皇冠，準(zhǔn)備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個(gè)貴族婦女提著。在拿破侖的背后坐著那位教皇庇護(hù)七世，他無力地坐著，默認(rèn)這一情景。整個(gè)氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象以精確的肖像來描繪，這里有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國(guó)使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場(chǎng)面之壯觀，為畫家以前的任何作品所沒有的。達(dá)維特盡心竭力要畫好這一幅鴻篇巨制，他找人幫他制作了一座模仿加冕全景的木偶模型盤，以便按照總體構(gòu)思進(jìn)行畫面光線的調(diào)整。許多人被畫家請(qǐng)到畫室里來作模特兒。
這幅畫不愧是達(dá)維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫家的素描造型與色彩寫生的卓越才能：出場(chǎng)人物個(gè)個(gè)肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感。古典主義繪畫的嚴(yán)正性達(dá)到如此境地，這在畫家中可謂無以復(fù)加了。 
作品人物解析
注：畫面場(chǎng)景、角色的面部表情及總體布局，每個(gè)字符都標(biāo)注了特定和獨(dú)特的作用。
1.拿破侖一世（1769-1821）站在畫面中心，身著加冕。
2.約瑟芬·德博阿爾內(nèi)（1763年至1814年）接收來自皇帝，不是教皇手中的桂冠。。
3.庇護(hù)七世（1742年至1823年），主教在加冕儀式的畫面上，只是簡(jiǎn)單鑲嵌在里面，很難被識(shí)別。
4.查爾斯 - 弗朗索瓦·勒布倫（1739年至1824年），拿破侖·波拿巴的三個(gè)領(lǐng)事之一，他手里拿著“查理曼大帝”的權(quán)杖。
5.讓 - 雅克·雷吉斯·德·岡巴塞雷斯（1753年至1824年），也是領(lǐng)事之一，后成為帝國(guó)的王子校長(zhǎng)。他也握著“正義之手”的權(quán)杖。
6.路易 - 亞歷山大·貝爾蒂埃（1753年至1815年），1805年成為帝國(guó)元帥。
7.塔列朗（1754年至1836年），1804年7月11日成為帝國(guó)元帥。
8.查爾斯·拿破侖（1802至1807年），路易·波拿巴和霍滕斯博.阿爾德的兒子。
9.波利娜．波拿巴（卡羅琳·波拿巴），拿破侖的妹妹，她在注視約瑟芬的披風(fēng)。
10.路易·波拿巴（1778年至1846年），皇帝的弟弟。他1806年成為荷蘭國(guó)王。
11.約瑟夫·波拿巴（1768年至1844年），皇帝的弟弟，他被授予皇家王子的稱號(hào)，并在1806年成為那不勒斯國(guó)王，1808年成為西班牙國(guó)王。
12.約阿希姆·穆拉特（1767年至1815年），帝國(guó)元帥，1808年他成為那不勒斯國(guó)王，他是卡羅琳·波拿巴的丈夫。
13.瑪麗亞·萊蒂西亞·拉莫利諾（1750年至1836年），拿破侖的母親。她被畫家安排在看臺(tái)上。她實(shí)際的確沒有參加儀式，是因?yàn)槟闷苼龊退牡艿軈挝靼仓g的糾紛。但畫家大衛(wèi)卻將她畫入大典儀式，為此，當(dāng)拿破侖看到在1808年完成了的這幅畫時(shí)，十分感謝這位另類的畫家。
14.畫家雅克·路易·大衛(wèi)被發(fā)現(xiàn)在看臺(tái)上占有一席之地。 
    
在凡爾賽宮的加冕廳內(nèi)大型油畫《拿破侖一世加冕大典》，讓人感到有些詫異：這里是路易十四以來的皇宮，拿破侖是在法國(guó)大革命之后的“皇帝”，可以說路易家族和拿破侖是水火不相容的，拿破侖極為不喜歡凡爾賽宮，因?yàn)檫@里到處都有路易十四的影子。然而，這幅畫就是放在了加冕廳?？催^介紹，才知道這幅畫是在復(fù)辟之后路易菲利普時(shí)期放的。為了不引起各政黨派的爭(zhēng)端，路易菲利普決定面面俱到地介紹法國(guó)全部歷史，不側(cè)重渲染某一王朝，所有游人在參觀凡爾賽宮時(shí)，能夠欣賞到這幅油畫。
有趣的是，此畫共有兩幅，一幅現(xiàn)存凡爾賽宮。一幅現(xiàn)存盧浮宮，兩幅惟一的差別是在畫面中某一女眷的著裝色彩上。凡爾賽宮的這幅著紅紗，盧浮宮的另一幅著白紗。
凡爾賽宮的著紅紗（前排女眷中左面第二個(gè)）
 盧浮宮的著白紗（前排女眷中左面第二個(gè)）
畫面中心形象是拿破侖從教皇手中接過王冠，賜給皇后約瑟芬。羅馬教皇被請(qǐng)來參加儀式，想借教皇在宗教上的號(hào)召力來擴(kuò)大自己的影響和肯定稱帝的合法權(quán)，不過只讓他坐在祭壇前作為后盾而已。受加冕的皇后長(zhǎng)長(zhǎng)的皇袍由宮女羅席?？吕蛉撕屯呃仗胤蛉藸恐?，中間平臺(tái)上坐著母親，圍繞中心周圍站立著主教、王公貴族、將軍、各國(guó)大使以及前來祝賀的外國(guó)國(guó)王、王后等，畫中有近百人的肖像，據(jù)說很多是請(qǐng)真人來到畫室畫的。這幅畫構(gòu)圖宏大，氣勢(shì)磅礴，構(gòu)思巧妙，以肖像寫實(shí)手法創(chuàng)作而成，雖為拿破侖歌功頌德，但作為歷史畫卷是不朽的。
在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過來自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫面上突出了拿破侖的中心位置( 拿破侖站起來給皇后加冕)，又沒有使教皇難堪。
在這幅畫中也有一些對(duì)現(xiàn)實(shí)的加工：畫中國(guó)王的母親出席了拿破侖的加冕禮，端坐于畫面中央的王座之上，而事實(shí)是拿破侖的母親出于對(duì)兒子的憤怒并未在那天露面；同時(shí)接受加冕的王后約瑟芬和為自己加冕的拿破侖本人也在畫家的妙筆下變得更為苗條和高挑了。
畫面光線處理的技巧十分嫻熟，在一百五十個(gè)人物肖像中，很自然地突出了主要人物，并恰到好處地照顧到某件首飾上鑲嵌的寶石或某件衣物面料的柔滑。從某種角度來說，作者是現(xiàn)代攝影師的先驅(qū)，就像他們紀(jì)錄世界重要人物的大事件，在油畫上展現(xiàn)出的奢華場(chǎng)景不禁令民眾浮想連翩。
作者原本打算繪制拿破侖為自己加冕的場(chǎng)面，但惟恐因此被視為輕蔑教皇，于是換成為約瑟芬加冕。由于畫面中的人物必須讓人一眼就認(rèn)出來，所以花費(fèi)了許多事前準(zhǔn)備工作。作者除了數(shù)量眾多的素描習(xí)作之外，也制作了教堂的模型、在其中排列某個(gè)弟子做的人偶，并且請(qǐng)了兩位助手。他請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)歌劇舞臺(tái)的人安排人物的遠(yuǎn)近關(guān)系，并請(qǐng)他人繪制版畫的素描。
此作完成于1807年11月，拿破侖非常喜歡。稱贊道:“這真是一件偉大的作品！根本不是一幅畫，哪有畫可以讓人仿佛置身于畫面中？每個(gè)部分都有生命……太好了！真的太好了！大衛(wèi)，還是你了解我，你讓我成為法蘭西的騎士……。”
畫家簡(jiǎn)介
雅克·路易·大衛(wèi)(Jacques-Louis David 1748—1825年) 又譯：雅克-路易·達(dá)維德法國(guó)著名畫家，新古典主義畫派的奠基人。在法國(guó)大革命民主派雅各賓專政時(shí)期，曾任公共教育委員會(huì)和美術(shù)委員會(huì)的委員。早期作品以歷史英雄人物為題材，如《處決自己的兒子布魯特斯》等。1793年完成名作《馬拉之死》。1794年雅各賓政權(quán)被顛覆，經(jīng)過五年的混亂，拿破侖掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時(shí)期創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅摹都用岽蟮洹返茸髌贰?/b>
大衛(wèi)出生于巴黎的中產(chǎn)階級(jí)家庭，9歲時(shí)父親被殺，母親離家出走，他是被叔父撫養(yǎng)大的。16歲時(shí)考入皇家繪畫雕塑院學(xué)習(xí)，因?yàn)檫B續(xù)三年在比賽中沒有取上名次，幾乎要自殺，直到1774年獲羅馬獎(jiǎng)，1775年前往意大利研究藝術(shù)，受古羅馬和意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)影響，對(duì)古典主義發(fā)生興趣，1780年回國(guó)，1784年成為皇家藝術(shù)院院士，當(dāng)年又去羅馬，創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一舉成名，這幅作品的英雄主義主題、莊重的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖,使其成為古典主義畫派的代表作。
拿破侖
拿破侖簡(jiǎn)介
拿破侖·波拿巴（1769-1821年)，法蘭西第一共和國(guó)執(zhí)政、法蘭西第一帝國(guó)皇帝，出生在法國(guó)科西嘉島，是一位卓越的軍事天才。他多次擊敗保王黨的反撲和反法同盟的入侵，捍衛(wèi)了法國(guó)大革命的成果。他頒布的《民法典》更是成為了后是資本主義國(guó)家的立法藍(lán)本。他執(zhí)政期間多次對(duì)外擴(kuò)張，形成了龐大的帝國(guó)體系，創(chuàng)造了一系列軍事奇跡。1812年兵敗俄國(guó)，元?dú)獯髠?814年被反法聯(lián)軍趕下臺(tái)。1815年復(fù)辟，隨后在滑鐵盧之戰(zhàn)中失敗，被流放到圣赫勒拿島。1821年病逝，1840年尸骨被迎回巴黎隆重安葬在塞納河畔。
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