在有關印象派盛期的研究中，西斯萊（Alfred Sisley）的作品是很值得注意的，西斯萊是印象派中最始終如一的，幾乎是一成不變地在畫著風景畫。從小受到良好教育的西斯萊喜歡讀莎士比亞，對透納、康斯特布爾的畫十分傾心。1862年西斯萊在巴黎進了格萊爾畫室，與同屬印象派的莫奈、雷諾阿和巴齊耶是同學。西斯萊的早期作品色調(diào)沉穩(wěn)，通常是由棕色、綠色與灰色構成。從中可見他對柯羅、庫爾貝、馬奈等人的欽佩。西斯萊對調(diào)子有著十分正確的感受力，對結構與空間也很感興趣。1863年西斯萊和同伴們一起到了楓丹白露附近的舍依村，在這里留下了一些出色的風景畫。1866年和雷諾阿一起住在馬爾洛德，1867年又和巴齊依同去翁弗勒。這些時期由于西斯萊學畫遲，家境又富裕，畫面有聊以自慰的感覺，所以成就并不驚人。

油畫：馬利港的洪水，畫家：西斯萊

1872-1878年間是西斯萊創(chuàng)作的盛期。雖然那時他的生活因父親的病故而開始變得貧困。這一時期西斯萊在色彩上取得的成就是突出的，豐富、強烈、斑斕，同時不失穩(wěn)定性。《馬利港的洪水》和一幅《洪水泛濫中的小舟》作于同一年，從中可以看出馬利港的洪水在吸引西斯萊。這一題材可以讓西斯萊發(fā)揮自己的色彩特長，去表現(xiàn)那閃閃發(fā)光的水面。我們在畫面上看不到激烈動蕩，有的只是平穩(wěn)沉著的氣氛。西斯萊并不是在報道洪水的狀況，而是想在灰色天空以及廣闊的水面中結合個人的感受，并把這種感覺優(yōu)美地體現(xiàn)出來。這也是西斯萊主張的，情節(jié)和主題一定要表現(xiàn)得樸素易懂，使觀眾容易捉摸。刪除多余的細節(jié)，能使觀者循著畫家給他指明的方向去尋味，并使他首先發(fā)現(xiàn)作者所神往的東西。我們還可以看到，在西斯萊一些最好的作品中，總是帶有親切而憂傷的格調(diào)，這種格調(diào)在1880年之后則不太突出了。在1878年他與雷諾阿等人一樣脫離印象派展覽會后，作品卻又被官方沙龍拒絕，這使得西斯萊失掉了友誼，又得不到另一方的承認。漸漸地，其畫風失去了70年代里的精神。