所謂意境，就是在吃飽喝足之后，基于視覺、聽覺、嗅覺、味覺，或幻覺之上的精神享受，從而產(chǎn)生的一各讓毛孔得以疏張的感官上的快感。而且這種快感有時可以充滿著個人的無限YY。

柳宗元有一首五絕《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！笨胺Q五絕神作，其意味和格調(diào)高絕無雙。所以，歷代畫家自然不會放過這個題材，紛紛展開了創(chuàng)作。大體上都是以“寒江獨釣”為名。

小可就隨撩一下度娘，隨便翻一翻，扯一扯，只按個人觀點來說所謂的意境，我不看名氣，不論價值，只看舒服不舒服。當(dāng)然不一定對，當(dāng)然一定會錯，但反正在這個不用“行不更名，坐不改姓”的網(wǎng)絡(luò)里，我怕誰？

上菜！

這是宋朝一位畫家的《寒江釣雪圖》，應(yīng)當(dāng)很值銀子，但是這花，我看到了“江”，卻沒有看到“寒”，自不能強行地把千山，萬徑之類的強加于身，畢竟上面沒有題柳宗元的詩。但憑心而論，這幅畫確實看不出寒來，衣服都脫了，放在船上，能寒在哪里呢？

所以，小可認(rèn)為，這幅畫不扣題，無意境。

這是另一幅畫作，雖然沒有江，但每個人都可以看到似乎有水在流動，而且很妙的是為人物加了一頂看上去特別高古的帽子（笠？），瞬間就將一種懷遠孤高的意味給戴了出來。畫法也頗為現(xiàn)代，但是，也沒有看到“寒”。這幅畫有意境，但是不扣題。

這一首特意加了詩，而且是原詩。不過小可認(rèn)為，這恰恰破壞了這幅畫的意境。因為我只看到了舟，翁，江，沒有看到山，徑。而且我不明白為什么要給這幅畫染上顏色，比如肌膚，比如漁簍。顯得有些過。所以我認(rèn)為這幅畫脫題了，有畫工，無意境。

這一首沒有舟，畢竟畫名寒江獨釣，也沒有直接是柳宗元詩，但是，令我不解的是，為什么下面還有兩只鳥兒，這又不是王維的雪中芭蕉圖，畫風(fēng)蕭瑟，遠近皆宜，可我還是看不到寒，卻看到了晚秋，所以，這幅畫有意境，但偏了題。

這一幅畫費了些心思，因為主體已經(jīng)不是人了，而是風(fēng)景，很是喜歡巖石和梅花（楓葉？）的布局，可是我覺得這個畫過于局部，有些緊了，雖然要素一個不缺，但是完全看不到寒江獨釣的高古之意。只是美而已，所以，小可認(rèn)為，這一幅有美，有技，但意境薄了些。

這一幅畫不應(yīng)當(dāng)配柳宗元的詩，絕對不應(yīng)當(dāng)。因為這個漁翁的姿態(tài)是身子略向前傾，而且目露企盼甚至有些愁苦。這不是孤標(biāo)高潔的漁翁，而是被生計所迫的老人。家里有人需要照顧，經(jīng)濟拮據(jù)，不得不在冬天出來釣魚。所以，這張畫畫得好，但錯在題詩，錯在表情，算不上有意境，不過若是換一個標(biāo)題，比如漁叟圖，當(dāng)為良作。

名為寒江獨釣，最具意境的應(yīng)當(dāng)是那個“獨”字，因此，也要在畫中體現(xiàn)出那個“獨”字才算高明，可是這一幅畫的主角卻是雪，所以弄得人物不得不近一些，影響了視覺的開闊，因此與其說是寒江獨釣，不如說是雪釣圖。所以，此畫也算不得有寒江獨釣的意境。

這一張讓我有些暈，因為人物表情刻畫得過于細膩，顯得喧賓奪主，從整個畫作來看，看不到獨，看不到寒，都是一脈閑適的隱士之風(fēng)，與詩作根本不搭邊，原詩是冷峻，清絕，孤獨，可看這一幅畫，哪里有？起錯名字了，這應(yīng)當(dāng)是《東坡雪釣圖》才對。

這一幅也是如此，要么就不要題柳宗元的詩，要么就按詩意來構(gòu)思布局，僅僅是一個漁翁，卻偏偏要蹭柳宗元的五絕，千山不見，萬徑無蹤，由于畫面小，更不斷定是否為孤舟，獨釣。所以，題詩為錯！算不得意境之作。

這一首依然有柳宗元題詩，從畫面上看各種元素都不缺了，但偏偏沒有重點，人，舟，都顯得依稀，仿佛山水才是主體，而這山刻畫的與詩的風(fēng)格也不算完全相符。而且跑到河道最窄處釣魚算什么道理？這一首雖然全，但只能是畫，卻不能說有多少意境。

這一首基本上完全符合的原詩的味道和元素，而且一樣不缺，空闊，寂寥，清冷都有些許意味，但只是些許，因為這畫上了色彩，便顯得有些暖意，更有些風(fēng)情。所以，小可認(rèn)為，此畫不錯，但意境上與全詩還有一段距離。

我找了一圈，沒有找到心儀的

寒江雪釣也罷，獨釣寒江雪也罷，重要的還是基本元素的無缺，然后要把那種文字深處的高古，曠遠，避世之情渲染出來。而詩外之意，畫外之意，就是意境！

當(dāng)然，小可不是畫壇中人，算是站著說話不腰疼

權(quán)當(dāng)反面教材罷！