梅庵琴社

百年梅庵，重塑古琴！微信公眾號：梅庵琴社學(xué)館2小時前

      一張好用的古琴，首先要解決沙音、打板和抗指的問題。沙音打板一般認(rèn)為是琴病，抗指也對古琴的學(xué)習(xí)有很大的影響。如果要讓一張琴沒有沙音、不打板，那么只要岳山和龍齦抬高，但會導(dǎo)致抗指，造成左手按弦困難。沙音、打板和抗指之間是有矛盾的。打板和抗指的矛盾可以通過適合的縱向琴面曲線解決，沙音還和琴面的平整度有關(guān)，優(yōu)秀的斫琴師會在這之間做好平衡。

著名古琴大家劉赤城修琴

      音色，是古琴最最關(guān)鍵的一環(huán)，中國樂器中很少像古琴那樣具備一套完整的審美準(zhǔn)則。古琴音樂的美學(xué),早在六朝麴瞻提出對散音、泛音及按音音色的要求時已初步形成。而唐末五代之際的劉藉更在《琴議篇》中提出了“美而不艷、哀而不傷、質(zhì)而能文、辨而不詐、溫潤調(diào)暢、清迥幽奇、忝韻曲折、立聲孤秀”作為琴德的標(biāo)準(zhǔn)。講究奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳九德兼?zhèn)?。沙音、抗指等問題是可以修復(fù)的，但要音色通透、清圓、均勻等，都是跟琴的材質(zhì)、槽腹挖制、灰胎配比等等相關(guān)，是有運(yùn)氣成分的。挑選古琴還要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面等方面的知識。

      古琴的音色與其共鳴箱內(nèi)所使用的木材有關(guān)，所以材料是決定琴的好壞最重要的因素。木材越老、越干燥，效果越好。木材的種類傳統(tǒng)說法是面桐底梓，梓木堅硬不易變形適合做底板，青桐則是古琴面板的首選材料；桐木為陽木而梓木為陰木，包含了陰陽合一的思想?，F(xiàn)代很少見青桐斫琴是因為無青桐老木，現(xiàn)代斫琴往往用泡桐取代，其實不是一種材料。古琴弦路長所以對材料的穩(wěn)定要求很高，如果用沒有完全干燥的木坯做琴，日久易變形，其音色也是較悶不透。所以自古斫琴師都喜用老木斫琴。青桐老木較少，而傳統(tǒng)去除油脂需要在水里長期的浸泡沖刷后再晾干，工藝復(fù)雜且費(fèi)時，所以現(xiàn)代桐木的琴不常見。

       另一種常見的琴體材料是杉木，即云杉?！冬樺居洝吩?“雷威斫琴不必皆桐,每于大風(fēng)雪中獨(dú)往峨嵋,擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴,妙過于桐。”杉木為陽木，通體用杉木做的琴稱為純陽琴。杉木木紋直少結(jié)巴，木質(zhì)穩(wěn)定，因為杉木常用做為房梁所以很多老材得以保存至今，作為房梁木等杉木稱為老杉木；因古人也喜歡用杉木做槨，出土后一說叫做沙木。這樣的木頭歷經(jīng)百年，已經(jīng)沒有水分了，干燥清爽，堅硬如石，用手敲打，音色純凈清亮，都是做琴的良材。但找到這樣的老料相當(dāng)不易，這也是為何一些新制的古琴價格同樣不菲的原因所在。

        深色為出土的杉木，淺色為房梁木

      琴的灰胎也是影響聲音的重要因素。古代的琴灰胎以鹿角霜為主，音的松透度和傳導(dǎo)性較好。再講究的還有用八寶灰的，八寶灰是將金銀珠翠珊瑚等摻入鹿角灰中共用，比較美觀但效果不如鹿角灰。清代以后，出于成本考慮，開始用大量瓦灰加一點(diǎn)鹿角霜做胎，音色很松透，但漆灰容易脫落，壽命較短?，F(xiàn)在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰甚至根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉。購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素。

劉老為琴上漆

漆面也是需要關(guān)注的要點(diǎn)。中國傳統(tǒng)大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機(jī)溶劑的功能。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹殺。當(dāng)然大漆也有優(yōu)劣之分，價格也不同，福建的漆藝較好一些。目前低檔古琴為了降低些成本還有合成大漆和純化學(xué)漆存在的。年代久遠(yuǎn)的漆面會產(chǎn)生斷紋，這是古琴斷代的依據(jù)之一?，F(xiàn)代一些高端琴也會通過烘烤等手段做出斷紋，這類仿古琴的選材工藝比較講究，音色往往會好一些。至于新琴用過一段時間后的一些漆面磨損好修復(fù)，不是問題。

如今要得到明代以前的老琴非常難了，清代的古琴留存較多，但多數(shù)還不如新琴?，F(xiàn)在有很多著名斫琴師，如果經(jīng)濟(jì)允許都是不錯的選擇。此外一些傳統(tǒng)琴家還在斫琴或修琴，他們對音色手感等都有切實的體會，但數(shù)量稀少較不易得。初學(xué)琴的時候是比較枯燥的，古琴作為與琴人相伴的良友會直接影響到習(xí)琴者的興趣的培養(yǎng)，選好一張琴非常重要。

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