卡梅隆（左）對話劉慈欣（右）

鈦媒體注：在18日舉行的“詹姆斯·卡梅隆的科幻故事：對話劉慈欣”《阿麗塔》電影主題宣發(fā)活動上，科幻大師級導(dǎo)演、《泰坦尼克號》、《阿凡達(dá)》的操刀人卡梅隆在與雨果獎獲得者劉慈欣進(jìn)行了對話，這兩位電影產(chǎn)業(yè)鏈上下游的大拿就科幻電影和科幻小說彼此的關(guān)聯(lián)和使命、科幻產(chǎn)業(yè)的詬病等議題，進(jìn)行了巔峰對話。

談起劉慈欣的暢銷科幻巨制，卡梅隆對《三體》作品中的內(nèi)容如數(shù)家珍：1800多頁的超光速移動、遵循了怎樣的科學(xué)規(guī)律、聯(lián)想起六十年代的偉大的科幻作家海倫和克拉克……

他還表示，劉慈欣應(yīng)該把《三體》拍出來，他自己在美國也竭力推廣了?！叭绻阃蝗辉诿绹吹接钪骘w船，一定是（有人）看了您的小說?！?/span>

《三體》這個電影項目在中國早已啟動多年，卻一直處于“難產(chǎn)”狀態(tài)。劉慈欣在現(xiàn)場也表明了原因。

“從我自己來說，我倒是希望拍一些比較容易的，至少是視覺上、故事上比較容易一些的，《三體》以我們目前的經(jīng)驗來說有一定困難?！?/span>

卡梅隆也承認(rèn)《三體》拍攝電影難度很大，在他看來，《三體》如果拍成電影，就要按照6部電影的體量去拍，才能拍出這部作品的深度和廣度。

好在此前不久由劉慈欣原著改編的電影《流浪地球》累計票房達(dá)36.51億元，超越《紅海行動》成為內(nèi)陸電影票房亞軍，并且登頂近五年中國電影北美票房榜。因《流浪地球》的叫好又叫座，許多人稱今年為中國電影的科幻元年。這部春節(jié)檔的科幻電影大獲成功，終于為內(nèi)陸的小眾科幻市場燃起了一把火。

就在本周五，卡梅隆監(jiān)制的好萊塢大片《阿麗塔》即將接檔中國科幻里程碑之作《流浪地球》，中美之間的科幻鴻溝，在跨越數(shù)十年的技術(shù)與內(nèi)容斷層之后，終于漸漸彌合起來。

科幻小說的創(chuàng)作和科幻電影的創(chuàng)作是兩個極端：《流浪地球》有7000人在做，而小說只有一人寫

在談到科幻電影與科幻小說的創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)差異時，劉慈欣認(rèn)為目前科幻小說的創(chuàng)作和科幻電影的創(chuàng)作是兩個極端。劉慈欣在提到《流浪地球》電影和小說的創(chuàng)作團隊比較時，無不感慨國內(nèi)缺乏優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容。

“科幻小說是一個人在寫，科幻電影是一個巨大的團隊在做，像《流浪地球》，是7000人在做的。”

這種畸形的業(yè)態(tài)使得科幻電影的視覺效果在不斷的提升，而內(nèi)容卻乏善可陳，兩者存在明顯的斷層。這也是數(shù)十年來國產(chǎn)科幻片難有突破性進(jìn)展的根本原因。

在劉慈欣的眼中，科幻電影本身是特別高成本的科幻片，更適合原創(chuàng)的劇本，而不適合改編，而國內(nèi)很缺少科幻編劇，這是科幻電影發(fā)展一個急需解決的問題。

產(chǎn)業(yè)上游獲利少，下游卻常常能賺得盆滿缽滿，這或許是產(chǎn)生這種倒三角IP架構(gòu)的原因。

然而，文學(xué)的商業(yè)化是否就能開啟科幻電影的新紀(jì)元呢？

關(guān)于這一點，劉慈欣又是彷徨的。這位科幻大師常年被惡魔式的念頭糾纏——小說的影像化。

“我寫故事的時候，盡最大的努力不去想會不會變成電影，會不會很容易變成電影?！?/span>

因此，科幻電影從產(chǎn)業(yè)鏈上游就開始的商業(yè)化運作，更多的小說家、編劇參與，會不會帶來更優(yōu)秀的作品，也未可知。

科幻電影使命：阻止不好的未來發(fā)生

為什么要拍科幻電影？那些虛妄、奇幻和未知，只是為了開啟人類的腦洞，為人們百無聊賴的生活增添一些刺激的元素么？

卡神（粉絲對卡梅隆的愛稱）在和大家分享科幻電影的使命時，引用了一句老話：“科幻電影不是預(yù)測未來，科幻電影是阻止不好的未來發(fā)生?！?/span>

不論編劇、導(dǎo)演還是作家，科幻會提前去考慮到這樣一個壞的結(jié)局，去規(guī)避它。所有的內(nèi)容創(chuàng)作者都在朝這個方向努力。

“我們對科技又愛又恨的情感，技術(shù)可以摧毀我們，可以讓生活非常糟糕，可以摧毀世界，可以摧毀現(xiàn)代世界，也可以解決氣候變化的問題，可以解決核戰(zhàn)爭的問題?！?/span>

卡梅隆認(rèn)為，這也是科幻影片需要折射的情感：對未來的恐懼、對人性的思考、對人工智能的疑懼，然后通過這些呈現(xiàn)引發(fā)人類的思考，就可以盡可能將不必要的科技扼殺在搖籃中。

電影《阿麗塔》也是如此，人類和半機械人的愛恨糾纏引發(fā)受眾對人與機器的二元對立的思考，同時，最終的人與半機械人的愛情，又為未來科技的人機發(fā)展預(yù)設(shè)了美好的愿景。

從整個宇宙的變化、到自然與人性的碰撞，卡梅隆尋思，科幻不一定要有一個完美的結(jié)局，但需要一個關(guān)于未來的、樂觀的故事。

相較于科幻小說，科幻電影存在滯后性

因為先有劇本、后有影像的藝術(shù)特點，電影之于小說，大都存在著滯后性。而在導(dǎo)演卡梅隆看來，由于科幻題材對特效要求的特殊性，這種滯后尤為明顯。

在投身于導(dǎo)演行業(yè)之前，卡梅隆是一位編劇。他表示，過去四五十年前，科幻電影重要的任務(wù)是要把三四十年代的一些已經(jīng)很成熟的科幻理念，用電影的方式普及到大眾。

“文學(xué)一直是在前沿，但是電影的觀眾比較挑剔，他們不一定喜歡這些很黑暗、很陰暗、反烏托邦的故事?！?/span>

介紹到科幻電影的發(fā)展歷程，卡梅隆談到，電影受眾和小說讀者之間，對于題材的抉擇、視覺效果的追求和哲學(xué)內(nèi)涵的探尋，都有著很大差異。

“七十年代的科幻小說流行黑暗主題，講核武器，或者流行病，都是非常悲觀的，電影觀眾并不愛看，大的電影公司也就不推這樣的產(chǎn)品。突然，在七十年代末出現(xiàn)了《星球大戰(zhàn)》，改變了一切，科幻就又流行起來了?！?/span>

科幻電影的發(fā)展就是在受眾的審美變化和文學(xué)流派的發(fā)展中，裹挾著前進(jìn)。

此后，超級英雄類的科幻又興起，但是這些避免了一些很純粹的科學(xué)問題，現(xiàn)在有漫威、DC這些超級英雄的科幻世界，又有像降臨這樣一些嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的科幻文學(xué)類的。

活動的最后，劉慈欣和卡梅隆都表示，我們必須從科學(xué)中尋找故事資源。

雖無法驗證理論，數(shù)十年來，卡神選擇在編劇、拍片時遵循科學(xué)規(guī)律；而劉慈欣，則始終把科學(xué)當(dāng)作一個故事的礦藏，從里面提取資源。這就是二人不滅的科幻神話之匙吧。（本文首發(fā)鈦媒體，作者/陶淘）