1/16導(dǎo)言：回顧過去2018年，對(duì)于書法圈來說可謂波濤迭起，喜憂參半。一方面是由遼寧省博物館鎮(zhèn)館之寶《萬歲通天帖》拉開的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)序幕，再到上海博物館館“董其昌大展”以及日本東京國立博物館“顏真卿”特展，不少海內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)時(shí)隔數(shù)年拿出眾多國寶級(jí)書法真跡與世人見面，引起大眾對(duì)古代書法經(jīng)典的高度關(guān)注與追捧。另一方面，在各類互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的興起下，引發(fā)了大眾層面對(duì)于盲書、射書、丑書，所謂“亂象”揭發(fā)與批判，而引起書法界的震動(dòng)，也形成了大眾對(duì)于經(jīng)典書法作品和當(dāng)下書法家完全不同的態(tài)度和熱烈討論。今天，我們就來深入分析這種當(dāng)下的書法“亂象”。是“江湖書法”？還是審美差異？從2000年“流行書風(fēng)”興起后，作為大眾與書法圈內(nèi)的保留話題“丑書”不時(shí)成為被熱炒的對(duì)象。2018年4月26號(hào)，復(fù)旦大學(xué)教授、中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員沃興華親自撰寫的一封《致歉信》，信中稱：原定于5月5日在四川成都開幕的'沃興華書法展'，因由于各種原因，展覽不能舉辦了。