逆挽詩的特點在於平地起驚雷，甚至洼地起驚雷。以尋常句子開篇，甚至故作極為不堪的俗筆，等圍觀者搖頭失望、哂笑不屑之際，突然以出人意料的神來之筆，峰迴路轉(zhuǎn)。此正所謂“將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)?！倍嫱煸娭羞€有一細(xì)目，以一二三數(shù)字遞進(jìn)，讓逆挽更顯奇崛。

　　筆者曾提及的朱元璋《金雞報曉》詩就是典型案例：“雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅，三聲喚出扶桑來，掃退殘星與曉月?！鼻皟删渫ㄋ兹绱蟀自?，貌似村夫俗子的打油詩，第三句驟然陡轉(zhuǎn)，令懨懨眾人為之醒神，然還不甚雄奇。緊接著第四句豁然開朗，大放異彩，聽者的喝彩聲也便隨之轟然。節(jié)奏拿捏得剛剛好。原本寒酸的前兩句，此時亦猶如牡丹叢旁的竹籬，一華一簡，相得益彰。

　　唐伯虎的《登山》與此有一拚：“一上一上又一上，一上直到高山上。舉頭紅日白云低，四海五湖皆一望?！贝笥小耙挥[眾山小”之感。明朝另一怪才倫文敘《題百鳥歸巢圖》詩：“天生一隻又一隻，三四五六七八隻。鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千萬石。”於平平無奇中湧出大哲理，道盡良少莠多的世間常態(tài)。兩詩風(fēng)格極為相似，在大俗之中抽絲剝繭，襯出大雅。好比和氏璧，第一次看是石頭，第二次看還是石頭，直到第三次才曉得是塊罕有的美玉。若只看前兩句，就錯過了一首好詩。

　　鄭板橋是揚州八怪，其《詠雪》詩逆轉(zhuǎn)得更怪更突兀，第三句依然平淡，懸念留到最后?！耙黄瑑善钠?，五六七八九十片。千片萬片無數(shù)片，飛入梅花總不見?！鼻О倌陙恚费┓滤铺焐┘?。王安石《梅》詩以香味區(qū)分，“遙知不是雪，為有暗香來。”盧梅坡各打五十板子：“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”至鄭板橋此詩，梅雪融為一體，梅亦白而雪愈白，雪亦香而梅愈香，再無需“騷人擱筆費評章”了。