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聯(lián)珠詩
詩的上句末字，又作下句首字，以此往復(fù)蟬聯(lián)至篇末的，稱作聯(lián)珠詩。其中兩三句偶用聯(lián)珠格的，不視作聯(lián)珠詩。
《白雪遺音》收有明朝無名氏的聯(lián)珠詩《桃花冷落》。
桃花冷落
桃花冷落被風(fēng)飄，飄落殘花過小橋。
橋下金魚雙戲水，水邊小鳥理新毛。
毛衣未濕黃梅雨，雨滴江梨分外嬌。
嬌姿常伴垂楊柳，柳外雙飛紫燕高。
高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線掛絲絳。
絳絲玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。
潮平兩岸風(fēng)帆穩(wěn)，穩(wěn)坐舟中且慢搖。
搖入西河天將晚，晚窗寂寞嘆無聊。
聊推紗窗觀冷落，落云渺渺被水敲。
敲門借問天臺路，路過小橋有斷橋。
橋邊種碧桃。
元朝喬吉有一首散曲，就直接名曰“效聯(lián)珠格”。
[越調(diào)]小桃紅
效聯(lián)珠格
落花飛絮隔朱簾，
簾靜重門掩。
掩鏡羞看臉兒嬱，
嬱眉尖，（嬱，讀欠，形容容貌嬌美。）
尖尖指屈將歸期念。
念他拋閃，
閃咱少欠，
欠你病懨懨。
再看一首聯(lián)珠詩，無名氏的，偷意于唐詩：
秋 思
月華如水滿園秋，
秋風(fēng)瑟瑟入畫樓；
樓上少婦深自悔，
悔讓夫婿覓封侯。
增損詩
增損詩，指對現(xiàn)成的詩作進(jìn)行增擴(kuò)或者減損字詞而形成的新詩。增擴(kuò)或減損，應(yīng)針對每一句分別進(jìn)行，如把五言詩增擴(kuò)為七言詩，或把七言詩減損為五言詩。
清末，二十七歲的汪精衛(wèi)，曾冒死刺殺攝政王載灃不成而被捕，身陷囹圄的汪精衛(wèi)確實(shí)地凜然了一陣子，并寫詩言志：
慷慨歌燕市，
從容作楚囚。
引刀成一快，
不負(fù)少年頭。
可惜，汪精衛(wèi)不久便投敵叛國，當(dāng)了頭號漢奸。恨屋及烏，人們對他的“言志詩”也嗤之以鼻。在一次抗日宣傳演講會上，一位演講者增擴(kuò)汪詩，當(dāng)場宣讀，以諷刺他假革命真賣國的行經(jīng)：
當(dāng)時慷慨歌燕市，
曾羨從容作楚囚。
恨未引刀成一快，
終慚不負(fù)少年頭。
唐朝大中年間，擔(dān)任主考官的魏扶，當(dāng)著應(yīng)試學(xué)子面吟詩一首，想表明他能夠體味學(xué)子們苦讀的艱辛，能夠秉公擇仕，隨后又將詩貼在考場的墻上。詩云：
梧桐葉落滿庭蔭，
鎖閉朱門試院深。
曾是昔年辛苦地，
不將今日負(fù)前心。
誰知魏扶當(dāng)面一套，背后一套。他評卷打分十分苛刻，除了“活動”過的人外，基本上沒有錄取。學(xué)子們極其氣憤，把墻上的魏扶“表白詩”，各涂掉開頭的兩個字，改作五言絕句，對他進(jìn)行揭露：
葉落滿庭蔭，
朱門試院深。
昔年辛苦地，
今日負(fù)前心。
用增減法改詩，要改出新意。否則，但添蛇足耳。宋代就有人增寫張志和的《漁父》，清代也有人減損杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。
仿擬詩
仿擬法作詩，就是摹仿原詩的格調(diào)，略換幾字，翻出新意。
南宋詩人林升，看到南宋統(tǒng)治者茍安東南，依然沉醉縱逸，十分憤慨，寫了《題臨安邸》。全詩如下：
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？
暖風(fēng)吹得游人醉，直把杭州作汴州。
明朝宗禎初年，杭州大旱，人民流離失所，而太守劉夢謙卻縱情酒色。詩人張岱怒不可遏，遂仿擬林升《題臨安邸》作詩一絕：
山不山來樓不樓，西湖歌舞一時休！
暖風(fēng)吹得死人臭，還把杭州作汴州。
時隔數(shù)百年，抗日戰(zhàn)爭期間，蔣介石從南京（石頭城）逃往重慶（渝州），人民極為憤慨，有人又仿擬林升《題臨安邸》，作詩如下：
山外青山樓外樓，嘉陵歌舞幾時休！
暖風(fēng)吹得游人醉，直把渝州作石頭。
卜三亦發(fā)表有仿擬林升的詩，意在批評當(dāng)時有人吃黃金宴的腐敗作風(fēng)。詩曰：
山外青山樓外樓，杯盤交錯幾時休？
酒風(fēng)熏得官人醉，吃罷黃金吃九州。
宋朝時，王安石知浙江鄞縣，剛正廉潔，人譽(yù)之為“鐵面”；繼任是一個昏庸酒徒，人譏之為“糟團(tuán)”。出于對鐵面的懷念和對糟團(tuán)的厭惡，有人仿擬唐朝催護(hù)的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相應(yīng)紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”詩曰：
題縣署南墻
去年今日此門中，鐵面糟團(tuán)兩不同。
鐵面不知何處去，糟團(tuán)依舊醉春風(fēng)。
“去年今日”，原詩指“去年之今日”，仿詩指“去年與今日”，就是“去年今日與今年今日”。“春”，古人亦以稱酒，如劍南春。“醉春風(fēng)”一語雙關(guān)，頗富玩味。
聽說，以前長沙市的公交車，運(yùn)行不是很正常。有人仿擬古詩“一去二三里，煙村四五家。樓臺六七座，八九十枝花”，吟道：
一去二三里，拋錨四五回。
修理六七次，八九十人推。
換序詩
換序詩，指的是調(diào)換現(xiàn)成詩詞作品的句子順序，使之具有新的意義，而形成的一首新詩。換序詩的功夫，就在于別出心裁，翻出新意。
唐朝王昌齡有名篇《芙蓉樓送辛漸》。詩云：
寒雨連江夜入?yún)牵?
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。
第二次直奉戰(zhàn)爭中，因馮玉祥倒戈，吳佩孚從塘沽乘軍艦?zāi)咸?。?dāng)時，有人把王昌齡的詩換了個序，為他“送行”，嘲諷其狼狽相：
一片冰心在玉壺，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
寒雨連江夜入?yún)恰?
原詩四句，一字未改，只互換了第一句和第四句的位置，然而，詩意大變。“寒雨連江夜入?yún)?#8221;，王昌齡用作首句，說的是出發(fā)；針對吳佩孚的行經(jīng)，調(diào)作末句，說的是
逃跑。“一片冰心在玉壺”，用在詩末，表達(dá)
情操未改，冰心依然；用在詩首，聯(lián)系末句“夜入?yún)?#8221;的“逃跑”，成了諷刺與幽默。
據(jù)說，南宋才子莫子山，一日登山，見景致宜人，廟宇清靜，不禁脫口吟出唐人李涉七絕一首：
終日昏昏醉夢間，
忽聞春盡強(qiáng)登山。
因見竹院逢僧話，
又得浮生半日閑。
詩吟罷，果逢僧，主持邀他一敘。然而言談間，口口聲聲向他索錢，俗不可耐，莫子山便奪筆在墻上揮寫一絕：
又得浮生半日閑，
忽聞春盡強(qiáng)登山。
因見竹院逢僧話，
終日昏昏醉夢間。
首尾互換，詩意突變。原詩說本來心緒不好，“昏昏醉夢間”，“逢僧話”之后，心情陰轉(zhuǎn)晴，清閑起來。新的換序詩說，本來心情閑適，因“逢僧話”，心情反而“昏昏醉夢間”。
逆挽詩
逆挽詩，在行文走筆之際，使語義絕處逢生，挽狂瀾于既倒。先讀朱元璋的一首詩。
金雞報曉
雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。
三聲喚出扶桑日，掃卻殘星與曉月。
明洪武十四年是雞年，朱元璋親駕翰林院文華堂，與學(xué)士們飲酒慶賀，并提出以《金雞報曉》為題作詩。學(xué)士們恭請皇上先作，洪武提筆，剛寫兩句，眾臣無不暗笑：粗而俗，如何像詩。誰知朱元璋筆鋒一轉(zhuǎn)，絕處逢生，續(xù)寫出驚天動地的后兩句，令眾臣驚嘆不已。但看前兩句，簡直不是詩，平淡粗俗；而后兩句奇峰突起，筆力雄渾，挽狂瀾于既倒，且語帶雙關(guān)，寫出天子的魄力和威風(fēng)。用的是“逆挽法”。
用逆挽法寫詩的佳話甚多。清朝李調(diào)元，在兩江主考完畢動身回京時，州內(nèi)大小官員在十里長亭設(shè)宴，為他送行。州官對李調(diào)元
有看法，想尋機(jī)羞辱他一番，這時正好有群
麻雀跳叫于屋檐間，就用手說一指，請李調(diào)元以麻雀為題即席賦詩。李調(diào)元不慌不忙吟道：
一窩兩窩三四窩，五窩六窩七八窩。
眾人一聽，無不掩口。李調(diào)元不予理睬，繼續(xù)吟道：
食盡君王千鐘粟，鳳凰何少爾何多！
后兩句一出，眾人無不羞愧。明寫麻雀，暗罵州官，一箭雙雕，妙不可言。
據(jù)說，乾隆皇帝下江南，帶著一幫文人游山玩水。一天傍晚，天邊飛過白鶴，皇帝詩興來潮，命賦詩吟鶴。一個叫馮誠修的脫口而出：
遠(yuǎn)望天空一鶴飛，朱砂為頂雪為衣。
乾隆故意打岔：“要吟黑鶴。”馮誠修不得不迅速改變語意方向：
只為覓食歸來晚，誤入羲之洗硯池。
若以乾隆“黑鶴”論，馮誠修的前兩句是“死句”，“朱砂”——紅色，“雪”——白色，比喻失當(dāng)。但一經(jīng)逆挽，死句便復(fù)活——誤入洗硯池，白羽染成黑。
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