書(shū)畫(huà)的時(shí)代風(fēng)格與各時(shí)期的時(shí)代背景密切相關(guān)。山水畫(huà)風(fēng)格與技法也隨著時(shí)代的變遷而不斷演變。明代王世貞在其著作《藝苑卮言》中有云：“山水至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也。李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，大癡、黃鶴又一變也。”山水畫(huà)的演變必然伴隨其繪畫(huà)風(fēng)格、構(gòu)圖、筆墨、皴法、樹(shù)法、人物等諸多技法的發(fā)展變化。

馬遠(yuǎn)（款）的《松壽圖》（圖9）中，作品中的石綠“點(diǎn)苔”的技法在入元以前有確切名款的作品中均未發(fā)現(xiàn)，并通過(guò)大量讀畫(huà)發(fā)現(xiàn)，亦未在其他南宋院體畫(huà)家中看到此種畫(huà)法。而在一幅為淺設(shè)色的山水畫(huà)中使用大青綠點(diǎn)苔，實(shí)在過(guò)于唐突，因此筆者初步判斷此畫(huà)法與時(shí)代風(fēng)格不符，遂將以此為線索，以《中國(guó)繪畫(huà)全集》中各時(shí)期作品為樣本，對(duì)五代、宋、元、明、清不同時(shí)代的繪畫(huà)作品進(jìn)行系統(tǒng)梳理，找出“點(diǎn)苔”這種繪畫(huà)技法的時(shí)代特點(diǎn)，以嘗試探究此作品的創(chuàng)作時(shí)代。

筆者通過(guò)對(duì)《中國(guó)繪畫(huà)全集》作品的梳理與研究，對(duì)于繪畫(huà)中“點(diǎn)苔”這種皴法的產(chǎn)生、發(fā)展與演變進(jìn)行了系統(tǒng)的整理：

1.五代到北宋

五代是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，在技法上改變了唐代山水空勾傅彩的傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)水墨山水的新格局。皴法的運(yùn)用也得以成熟和完善。作為南方畫(huà)派的代表人物，董源的作品中最早出現(xiàn)“點(diǎn)”這種技法。其在《瀟湘圖》中用淡墨打點(diǎn)，表現(xiàn)南方山脈的郁郁蔥蔥以及氤氳之感。他的學(xué)生巨然將點(diǎn)布局在了山頂?shù)\頭間。北宋趙令穰的設(shè)色山水中，局部用點(diǎn)，均勻分布。但均與《松壽圖》的苔點(diǎn)不同（圖10）。

2.南宋

南宋時(shí)，苔點(diǎn)的運(yùn)用逐漸增多，如朱銳、馬和之、劉松年、梁楷和夏圭的個(gè)別作品中會(huì)出現(xiàn)少量的點(diǎn)用于局部點(diǎn)綴，而江參和趙伯骕的作品中則出現(xiàn)山體上密集點(diǎn)苔，均勻有規(guī)律，且層次感強(qiáng)，用以表現(xiàn)遠(yuǎn)山的林木蔥郁。通過(guò)對(duì)整個(gè)兩宋的梳理，發(fā)現(xiàn)此時(shí)期“點(diǎn)”的運(yùn)用并不成熟，只是在個(gè)別作品中少量使用。而且都未發(fā)現(xiàn)有如《松壽圖》相似的點(diǎn)苔（圖11）。

3.元代

進(jìn)入元代，以“元四家”為首，主張抒情言志為宗旨的文人畫(huà)成為畫(huà)壇主流。此時(shí)的繪畫(huà)不求精巧工致的形似，而強(qiáng)調(diào)筆墨情趣。苔點(diǎn)的運(yùn)用在此時(shí)期已經(jīng)相當(dāng)成熟和普遍。除了“元四家”善用墨筆苔點(diǎn)，在方從義、李士行和趙雍的作品中也常見(jiàn)（圖12）。

4.明代

明代早期，以宮廷“院體”畫(huà)家為主導(dǎo)，此時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)成就突出，在繼承兩宋院畫(huà)的基礎(chǔ)上，又開(kāi)創(chuàng)了新風(fēng)，工寫(xiě)結(jié)合，墨彩相融。苔點(diǎn)的創(chuàng)新在明代的花鳥(niǎo)畫(huà)中集中體現(xiàn)：如明早期的林良、呂紀(jì)；明中期的王轂祥，明晚期的陳洪綬，都使用青、綠色苔點(diǎn)裝飾畫(huà)面（圖13）。尤其是陳洪綬，其多幅花卉作品中均使用此類(lèi)方式點(diǎn)苔。

山水畫(huà)方面，“浙派”創(chuàng)始人戴進(jìn)、吳偉師南宋院體宗馬夏畫(huà)風(fēng)，但畫(huà)作中幾無(wú)苔點(diǎn)的運(yùn)用；在明中期的吳門(mén)畫(huà)派中，文徵明（圖14）和仇英的作品中多見(jiàn)此種苔點(diǎn)畫(huà)法；真正較多使用這種點(diǎn)苔方法的是明晚期武林畫(huà)派創(chuàng)始人藍(lán)瑛，畫(huà)集中共收錄其62幅作品，其中有14幅均采用這種青、綠色點(diǎn)苔方法，但均是大青綠設(shè)色作品。

5.清代

清代以清初四王的正統(tǒng)派為代表，主要師承元四家，畫(huà)風(fēng)傳統(tǒng)，故在構(gòu)圖、筆墨和皴法上皆承襲前人。整個(gè)清代以水墨山水為主，為數(shù)不多畫(huà)家在工筆設(shè)色山水（圖15）和工筆花鳥(niǎo)（圖16）作品中，較少地使用此種青綠設(shè)色的苔點(diǎn)。禹之鼎和藍(lán)孟為藍(lán)瑛的后學(xué)，因此在畫(huà)風(fēng)上多有傳承，畫(huà)面中有此類(lèi)青綠設(shè)色點(diǎn)苔的使用。

由此我們可知，“點(diǎn)”的使用發(fā)軔于五代，進(jìn)入宋代逐漸發(fā)展，南宋院畫(huà)家偶用焦墨少量點(diǎn)苔，同時(shí)馬遠(yuǎn)始創(chuàng)“破墨點(diǎn)”（墨點(diǎn)，并不設(shè)色）；元代，“點(diǎn)苔”得到空前發(fā)展，為文人畫(huà)家所普遍使用。且在錢(qián)選的設(shè)色山水中首次出現(xiàn)了青、綠色苔點(diǎn)，運(yùn)用并不成熟。與這幅馬遠(yuǎn)（款）《松壽圖》中出現(xiàn)的“苔點(diǎn)”還是有本質(zhì)的區(qū)別。盛懋的青綠山水中有使用到類(lèi)似點(diǎn)苔；明中期，吳門(mén)畫(huà)派中的文徵明和仇英真正開(kāi)始將此方法運(yùn)用于畫(huà)面中，由于具有極強(qiáng)的裝飾性，被廣泛地應(yīng)用于商品畫(huà)中。后浙派藍(lán)瑛普遍使用；發(fā)展到清代，山水畫(huà)出現(xiàn)了沒(méi)落和衰退，主流畫(huà)家中極少使用此方法“點(diǎn)綴”畫(huà)面。