“80后”寫作者作為一種整體現(xiàn)象，隨著作家群體也不斷壯大和寫作風格日漸成熟、日趨多樣，逐漸為世人目光所聚焦。

笛安，原名李笛安，作為該群體的一員，較早地完成了蛻變與轉(zhuǎn)型。從首部青春長篇《告別天堂》到張弛有力、沉穩(wěn)嫻熟的“龍城三部曲”（《西決》、《東霓》、《南音》），再到前不久斬獲2018年度人民文學獎長篇小說獎的《景恒街》，她像一陣摧枯拉朽的風，裹挾著驚人的吸納能力與變形能力，不斷開啟自我寫作的新階段。

笛安專訪

《深港書評》

笛安：

景桓街里沒有諷刺

只有我們時代的愛情

文/鄧曉偲

笛安，作家，原名李笛安。1983年8月2日出生于山西太原，2003年，首篇小說《姐姐的叢林》發(fā)表于雜志《收獲》。 2005年，笛安因長篇處女作《告別天堂》而嶄露頭角。2006年，出版長篇小說《芙蓉如面柳如眉》。2008年，憑借小說《圓寂》獲《小說選刊》首屆“中國小說雙年獎”。2009年，出版長篇小說《西決》，后憑該書獲第八屆“華語文學傳媒大獎”年度最具潛力新人獎。2010年，出版長篇小說《東霓》；同年年底，擔任雜志《文藝風賞》執(zhí)行主編。2012年，出版“龍城三部曲”完結(jié)篇《南音》。

2014年，出版長篇小說《南方有令秧》，后獲第三屆“人民文學新人獎”長篇小說獎。2018年12月，出版都市長篇小說《景恒街》，獲2018年度人民文學獎長篇小說獎。

在新作《景恒街》里，笛安筆下的人物即延續(xù)了青春小說時期的能夠與城市“坦誠相見”、“高手過招”那不甘、裸露、落寞的一面，也增加了新城市話題中人類主動適應(yīng)城市機制、在繁雜社會中完成自我救贖的積極的一面。

如今閱讀笛安，我們不再會想到“青春作家”、“80后”等標簽，她就是笛安，作家笛安。她反思，她嚴肅，她懷疑當下，她質(zhì)問愛情，她對城市的理解與寫作，即刻薄，又準確。

《景恒街》

笛安著

新經(jīng)典文化·北京十月文藝出版社

2019年1月

Q

你的長篇小說新作《景恒街》近日摘得2018年度人民文學獎長篇小說獎，作為首個問鼎該獎項的80后作家，能談?wù)勀愕墨@獎感受嗎？

笛安：很意外。我最初就是想寫一個發(fā)生在當下的愛情故事，沒有想到這個愛情故事獲得了來自人民文學獎的肯定。對我而言也是驚喜。

Q

你依然熱衷描繪愛情，但《景恒街》里的愛情似乎沒有往昔那樣熱烈、沸騰而純粹，他們在成年人的世界里扮演著各自的角色，愛情與“粉疊”交織成長，主人公始終自控、鎮(zhèn)靜、處事不驚。你是否想從側(cè)面諷刺當下都市男女的情感現(xiàn)狀？

笛安：不是，我沒有想諷刺，我覺得我們所生活的時代就是這樣的。也許主人公靈境的愛情不是沒有少年人的沸騰和不顧一切，但是無論是她還是關(guān)景恒，其實都是認真地陷入了這個愛情里。我并不覺得成年人的愛情就不可能像少年時那樣熱烈，只不過對于成年人來說，因為社會屬性，現(xiàn)實世界里的權(quán)力結(jié)構(gòu)時時刻刻都投射在兩個人的情感關(guān)系里面，所以那些看不見的顧慮也許更多，但是不代表這樣的感情就不是真誠的。

Q

都說《景恒街》是你的轉(zhuǎn)型之作，直接反映在粉絲經(jīng)濟、風投、APP創(chuàng)業(yè)等新城市話題上。你自己也在后記中坦言，過去四年里因人生巨變，對寫作也產(chǎn)生了不一樣的看法。你認為這個轉(zhuǎn)變是你個人成長階段的必然還是只是因為新生命誕生的所促成的？

笛安：我認為兩個原因都有吧。我一開始并不是以轉(zhuǎn)型為目的才要寫這個小說的，我是很偶然的有了一個念頭，想要寫一個當下的男女在北京的故事——只不過愛情故事的麻煩就在于，你不可能只講愛情，一定會有一條其他的線在旁邊以不同的方式滲透進來，影響著愛情這條線的敘事。所以我選了那幾個你也羅列出來的屬于“新城市話題”的領(lǐng)域——但是從根本上我不是為了描寫時代的新鮮事物，而是想寫寫我的人物們的奮斗。每個人對于成功的理解導(dǎo)致了這個故事里很多沖突的發(fā)生。

Q

在許多國家，青春文學屬于“暢銷書”的歸類。但在文學創(chuàng)作中，許多作家，像你一樣，也有意識地將注意力投射在更廣泛的社會背景下，賦予作品更多涵義。單單以“青春文學作家”來定義你，顯然已經(jīng)不合適了，如今你呈現(xiàn)出來的是較為不同的寫作態(tài)度，思考的主題也變得寬廣。但對于青春文學類型的寫作風格，你顯然也有著自己的理解，可否就此談?wù)劊?/p>

笛安：怎么定義我其實都無所謂。之前有評論家說過，我是從青春文學開始的，現(xiàn)在走在通往城市文學的路上——這么定義當然是非常便捷的，不過我想說一件事，“青春文學”的基因也是城市的，屬于對于城市精神的某種表述，任何人也都與他們所生活的城市密切相關(guān)，所以我覺得這是一個自然而然地發(fā)展過程，對我個人的創(chuàng)作軌跡來說也是一個自然的事情。

人類對故事有需求

“文學”就有土壤

Q

你在《西決》里也說過：“錢以外的東西，永遠還不清?！蹦阋苍巧线^中國作家富豪榜。能透露你個人的金錢觀嗎？財富是否對你的寫作產(chǎn)生影響？

笛安：那個所謂的榜單其實蠻尷尬的——就是一個暢銷書作家的榜單，沒想到真的把版稅都列出來了——我尷尬的點在于，真的列出來了版稅才知道，哦原來當作家這么不好賺錢。所以我特別不想提這個事。真的談不上是“財富”，我的金錢觀就是有多少花多少——所以，應(yīng)該跟我的寫作關(guān)系不大。

Q

女性與寫作的關(guān)系，也一直是文學史的一個研究課題。身為文學寫作者，會讓你與其他職業(yè)女性，有一份精神上的超越感嗎？

笛安：不會有超越感，作家也就是一份工作。當下女性作家的寫作，包括我，已經(jīng)和上個世紀80年代有著非常大的不同了，女性作家不再強調(diào)自己寫作者的女性身份，同時在文本中也很少有明確的女性主義傾向了。現(xiàn)在，女性也早已經(jīng)走入復(fù)雜的社會，以親身實踐來完成自身角色的不斷轉(zhuǎn)換與定位，以獨立的姿態(tài)理解這個世界。

Q

如今傳播手段的日新月異，影像、直播、視頻讓人眼花繚亂，很多人覺得，這不是一個讀書、文字時代了，而是一個讀圖時代、影像時代。對此，你怎么看？

笛安：是的，沒有辦法，但是我對這個事情相對樂觀。雖然對于相異的藝術(shù)形式來說，受眾對作品的訴求是五花八門的，但不變的是人們依然有對故事的需求。影視作品相較于文學作品，形象傳達確實更為直觀，同時與社會資本與文化資源迅速發(fā)生關(guān)系的程度較高，討論度與受眾面都要更為廣泛?，F(xiàn)在即使人們不再那么需要書面上的文學表達，但只要有這個需求，“文學”就還是有土壤的。

文學作品的影視化也不是簡單地將對話轉(zhuǎn)換為臺詞，將情節(jié)搬到銀幕，它要求落實到具體的形象之中，達成更多人在文學與影視的雙重輸出中汲取價值。

Q

現(xiàn)在行業(yè)熱衷于討論IP運營，你的作品在很多人看來也是所謂的熱門IP，對此，你會保有某些反感和警覺嗎？

笛安：從職業(yè)發(fā)展和規(guī)劃的角度來說，自己的作品能成為大的IP，當然是好事，當然得是成功的IP化。當IP成熟到一定階段，也可以通過動畫，游戲，舞臺劇，網(wǎng)絡(luò)劇，周邊等多種形式將自己的作品，還有自己的理念與聲音傳達出去。不過其實簡單的說吧，將自己的作品影視化并不是我的夢想，也不在我對自己的人生規(guī)劃里面，這能發(fā)生當然是好事，如果不行，也沒關(guān)系，我真正熱愛的還是用文字來說故事。

Q

最近有新的寫作計劃能提前與讀者透露嗎？

笛安：暫時還沒有。