最近，我有幸讀了麥子楊的長篇小說《可口與可樂》，令我驚嘆三十五年前那個乳臭未干的毛孩子今天居然出版了長篇！三十五年前，他還是在校生，因為頭腦發(fā)熱，參加了北海的一個青年文學團體——濱風文學社。不要小看這小子，生活閱歷不長，但對文學的“執(zhí)迷”以及“散淡”令人訝異。

麥子楊回歸文壇寫作，可以說以這部長篇發(fā)聲?！犊煽谂c可樂》像作者一樣低調，但該書出版當年，就進入了上?！段膶W報》中國年度長篇綜評篇目（《文學就是介入：2017年長篇小說的現實主義書寫》），《文藝報》發(fā)表了小說評論《迷失與突圍》。這部記錄青春傷感史的長篇，讓讀者對描寫的人物如見其人，如聞其聲，如臨其境，具有無中生有，虛中見實，以抽象表現具體的獨特美感和藝術魅力，讓人感受到那種殘忍的美感和藝術效果。

北京大學著名教授馬振方先生說“小說……就是用語言創(chuàng)造世界，即以抽象的人為符號創(chuàng)造非直觀又充分具象的人生樓閣”，教授還說：“隨著人類社會的發(fā)展，人的審美意識和能力不斷增長、擴展，對文學表現人與人生、創(chuàng)造世界幻象的要求愈來愈高?！币簿褪钦f，要求作家在語言藝術中，通過人物活動，逼真的生活情境，以及充分具象的人生場境，揭示人性的內在世界。

作品通過廣泛、細致地描摹人生，準確地把握人物、事物、環(huán)境和細節(jié)，顯示作家對生活的深度、廣度以及細致的程度的把握能力。作家善于把敘述、描寫、對話綜合用于作品，適當融入抒情、議論，運用各種手段，讓文字語言成為燦爛多彩的世界，贊美絢麗的人生。同時對現實社會的某些陰暗的東西，也能進行善意的批評，有一定的無情批判性。

《可口與可樂》作為一部國內鮮見的“黑青春”長篇，在稍為寬松的前兩、三年得以出版，也是好命。筆者不再贅言小說的“宏大與幽微”精彩處，那些人物的心理描寫，給筆者印象深刻，相信也會對讀者產生較強的藝術沖擊力，激發(fā)讀者聯想和深思。這些人物有其獨具的審美特征和藝術光彩，其藝術價值不可估量。

我們不妨擇錄《可口與可樂》描寫人物的心理片斷：

腰板正直的表姨夫細嚼烤鴨言談間，很明顯卻不留痕跡地拒絕可樂來投靠自己的想法或可能性，當然一如北京人的京腔特婉轉，隱約透露十足客氣，給足面子，這種客氣文化也像北京人的死穴，那就是你別拿北京人的客氣真客氣……在這個明顯各有所圖的烤鴨店見面，表姨夫就得給對方表露自己不是“落腳點”的意思，這是不能含含糊糊的。然而，這位表姨夫沒想到可樂對自己的討厭，邊吃邊聊時，可樂就感到認錯了人的疑惑——他本來就不清楚這個表姨夫……水陸兩棲動物，鱷魚爬上烤鴨餐桌，有點面目可憎了。

兩百萬。表姨夫將裹尸布似的面皮，包裹北京烤鴨送進嘴巴，含糊而清晰地低聲說，現在都不止這個價——我們……這層關系，呃，所以我就不注水了……告訴你干媽，先到位五十萬運作，事成之后交齊。

從上面所描寫的人物活動情景，我們看到近似現實生活中的真人、常人，產生傳統特有的真實感和藝術美感，同時荒謬無比，體現了當代人物獨到而普遍的審丑價值。

現在筆者讀一些小說，發(fā)現小說中某些人物比較簡單，血肉不夠豐滿，或多或少對其藝術效果有一定影響。還有些小說作品的語言較冗長，顯得節(jié)奏呆滯、拖沓。而麥子楊的小說，人物對話較為精短，有些稍長的對話，適當插入人物的動作、情景的描寫，人物的說話也符合各自的身份、地位、教養(yǎng)，符合人物的性格，什么人說什么話，不同的人有不同的腔調。那些對人類起著鼓舞力量的“邊緣形象”，具有其他人物無法代替的審美價值和藝術魅力。

 中國作協副主席陳建功批評《可口與可樂》人物臉譜化問題，確實是這部小說不盡完美的小缺憾，但對整部作品而言，畢竟瑕不掩瑜?！皩懥宋覀兊臅r代病......具有較強的社會批判性......充滿慷慨激憤之情；語言有個性特色......故事是完整的，人物命運是清晰的，結局富有蒼涼感。”（陳建功）。另一位藝術思想家評價這部小說是一個獨具南方氣質的“北漂愛情故事”，流淌著南方小夜曲的抒情調子。

 期待麥子楊奉獻更多的優(yōu)秀作品。

注：左一麥子楊，左四作者莫沉