莫蘭迪·工作室

喬治·莫蘭迪

Giorgio Morandi

他一生孤寂、平凡、不合流

廝守著生活中的瓶瓶罐罐

卻用靜物演繹出藝術(shù)的真諦

他一輩子沒(méi)娶老婆

連緋聞都沒(méi)有傳過(guò)

一門(mén)心思畫(huà)畫(huà)

那些瓶瓶罐罐就好比他的愛(ài)人們

喬治·莫蘭迪 Giorgio Morandi

“我本質(zhì)上只是那種畫(huà)靜物的畫(huà)家，只不過(guò)傳出一點(diǎn)寧?kù)o和隱秘的氣息而已?！?/span>

喬治·莫蘭迪 Giorgio Morandi

巴爾蒂斯認(rèn)為：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)繪畫(huà)的歐洲畫(huà)家，他把筆墨儉省到極點(diǎn)。他的繪畫(huà)別有境界，在觀念上同中國(guó)藝術(shù)一致，他不滿足表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情?！?/em>

莫蘭迪·工作室

他最初沉迷于印象主義，對(duì)塞尚的靜物和風(fēng)景畫(huà)頗感興趣，也模仿過(guò)立體主義。在經(jīng)過(guò)興奮、茫然、探尋后，莫蘭迪終于找到了屬于自己的藝術(shù)道路，開(kāi)始了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言探索。在20世紀(jì)的具象藝術(shù)領(lǐng)域中，莫蘭迪以其高度個(gè)人化的特點(diǎn)，成為最偉大的藝術(shù)家之一。

莫蘭迪受過(guò)良好的藝術(shù)教育，當(dāng)其他同時(shí)代的藝術(shù)家紛紛前往巴黎的時(shí)候，他選擇了留在自己的家鄉(xiāng)，和那些瓶瓶罐罐相廝守，以嫻熟的筆觸和精妙的色彩闡釋了事物的簡(jiǎn)約美，用靜物演繹藝術(shù)的真諦。

油畫(huà)

莫蘭迪的繪畫(huà)幾乎從來(lái)不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象，一切不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂(lè)與優(yōu)雅。他在立體派和印象派之間，以形和色的巧妙妥協(xié)，找到了自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)：?jiǎn)渭?、高雅、清新、美妙?/span>

對(duì)于世界，莫蘭迪有他自己的具象與抽象的觀念。他曾說(shuō)：沒(méi)有什么比我們實(shí)際上所看到的更抽象、更不真實(shí)了。我們知道，我們作為人所有能看見(jiàn)的真實(shí)世界，從來(lái)就不像我們看到和理解的那樣真實(shí)地存在著。當(dāng)然事物是存在著的，但是它沒(méi)有其自身的內(nèi)在意義，如我們所加諸在其身上的那般意義。

油畫(huà)

莫蘭迪花了一輩子的時(shí)間研究那些瓶子和周?chē)畹木吧?，研究“時(shí)間與空氣對(duì)色彩的影響”，單就此創(chuàng)作的油畫(huà)就有1264張，通過(guò)捕捉那些簡(jiǎn)單事物的精髓，捕捉那些熟悉的風(fēng)景，使自己的作品流溢出一種單純高雅、清新美妙、令人感到親近的寧?kù)o與和諧，似乎永恒就在眼前。

西方評(píng)論界認(rèn)為，莫蘭迪的畫(huà)關(guān)注的是一些細(xì)小的題材，反映的卻是整個(gè)宇宙的狀態(tài)。 宋人的求“理”、元人的求“逸”、明清人的“復(fù)古”，在繪畫(huà)的作品上呈現(xiàn)得很明顯?！爱?huà)如其人”說(shuō)得一點(diǎn)也沒(méi)有錯(cuò)。在中國(guó)是這樣，在西方亦是。藝?yán)硐嘀C，殊途同歸。這位意大利靜物畫(huà)家喬治·莫蘭迪就是一個(gè)很好的例子。藝術(shù)作品是藝術(shù)家自己人生最好的注解。

油畫(huà)

世界很復(fù)雜，但是藝術(shù)家不是要還原世界而是通過(guò)事物來(lái)創(chuàng)作自己心靈的世界。從莫蘭迪作品中那些反復(fù)排列、形狀單純的瓶子就可以完全理解。通過(guò)畫(huà)面，使人明白，作品創(chuàng)作的題材并不重要，重要的是作品是否給人有想法。

看莫蘭迪的畫(huà)時(shí)，人會(huì)不由得全身心地安靜下來(lái)，直透人的心靈。這種安靜，在莫蘭迪看是隨意擺置的各種方向的筆觸。在整個(gè)畫(huà)面中，力量相互制約、相互抵消所達(dá)到視覺(jué)的完美平衡，是莫蘭迪隨意組合壇壇罐罐后所追求的藝術(shù)方向。莫蘭迪的繪畫(huà)幾乎從來(lái)不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調(diào)來(lái)表現(xiàn)物象，一切不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂(lè)與優(yōu)雅。

油畫(huà)

油畫(huà)

莫蘭迪這種力求探尋最平凡狀態(tài)中深層意識(shí)的藝術(shù)追求和精神境界，在有意無(wú)意間也和中國(guó)文人士大夫畫(huà)家的意志達(dá)成了一致。被畢加索稱(chēng)為“20世紀(jì)最偉大的畫(huà)家”的巴爾蒂斯曾這樣評(píng)價(jià)：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)繪畫(huà)的歐洲畫(huà)家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)!他的繪畫(huà)別有境界，在觀念上同中國(guó)藝術(shù)一致。他不滿足表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情?！蹦m迪通過(guò)畫(huà)靜物、風(fēng)景，在現(xiàn)實(shí)的物象和心中的自然中找差距，表現(xiàn)出一個(gè)純化的精神世界。莫蘭迪的瓶瓶罐罐和中國(guó)畫(huà)的山水花鳥(niǎo)異曲同工?？梢?jiàn)，東西方藝術(shù)家，追求的藝術(shù)境界都是一樣的。

莫蘭迪的畫(huà)是以智慧和感覺(jué)創(chuàng)造自己的藝術(shù)形象。他摒棄了玄學(xué)化的球體、多面體，只要有幾件日常用品就已心滿意足了。他只要把生活中的杯子、盤(pán)子和瓶子置入極其單純的素描之中，以造成最奇特、最簡(jiǎn)潔、最和諧美的氣氛。在莫蘭迪創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代的幾幅畫(huà)上，隱約可以看到事物本身的形象，盡管遮擋著事物的是一些變幻的弧影、模糊的污跡、水融性的形象，但背后存在著一定的事物，譬如高樓、或者家具、或者器皿，正是事物表面的位移帶來(lái)了認(rèn)識(shí)之于存在的偏離，這種位移是誰(shuí)造成的呢？從莫蘭迪的畫(huà)上，人們似乎難以發(fā)現(xiàn)災(zāi)難的影子，感覺(jué)得到的似乎是時(shí)間造成了變化。

莫蘭迪  水彩

WATERCOLOR

/// ///

///