楷書又叫“真書”或“正書”，是從隸書、章草演變而來，古時(shí)又叫“楷隸”或“今隸”，它約創(chuàng)始于漢末，盛行于魏晉六朝，到了唐代又加以發(fā)展，一直通行至今。

顧名思意，楷書因其形體方正，筆畫平直，又是依循隸書的用筆作楷模的。它和其他書體相比較而言，顯得用筆平穩(wěn)，點(diǎn)畫清晰，搭配勻稱，結(jié)體方正，這樣自然也就通篇整齊。

唐褚遂良《雁塔圣教序》 楷書

因此，初學(xué)書法多由楷書入手，先打牢根基。由于楷書在用筆方法、筆畫形態(tài)以及間架結(jié)構(gòu)上，于大同之中又各有小異，因而體態(tài)釩格也各有不同。

僅以我們通常所說的歐、顏，柳、趙四家為例，過去所謂的“歐勁、顏筋、柳骨、趙體肉”，就說明了他們字體的各自特點(diǎn)。

一、歐陽詢書法

歐陽詢的書法，據(jù)唐書本傳中介紹：“詢初效王羲之書，后險(xiǎn)勁過之，因自名其體。尺牘所傳人以為法”。

歐陽詢書法（局部）

這里用險(xiǎn)勁二字來概括歐書的特色。歐書給人的感覺是筆力強(qiáng)固，結(jié)構(gòu)平實(shí)穩(wěn)重，規(guī)矩森嚴(yán)。但仔細(xì)體味，卻在穩(wěn)固結(jié)實(shí)中寓有險(xiǎn)勁峻峭的變化，字形一般顯得比較窄長，而又依筆畫的繁簡隨勢安排，所以細(xì)看起來則長短大小、敲斜不一，并不板滯。筆畫基本上是橫平豎直，起筆收筆，多用逆筆回鋒，有一種斬釘截鐵的利落之感。

歐陽詢《藝文類聚》

豎彎勾是向右上角順筆斜出，不同于一般作超鉤形式，含有明顯的隸書筆意，寫“戈”取勢特別長，而且弧度較小，三點(diǎn)水旁也與眾不同，第一點(diǎn)作斜撇，第二點(diǎn)作上鈍下銳的直撇，第三點(diǎn)用挑筆。這些都是歐書顯著的特點(diǎn)。

二、顏真卿書法

顏真卿的書法，從結(jié)體上看，端莊安祥，寬博舒展，外密而中疏，似正卻反奇，顯得大氣而不臃腫。唐書本傳說他“筆力道婉”，“道”與“婉”兩種看來相互矛盾的因素正好統(tǒng)一在他的筆下，形成一種特色。

唐顏真卿顏氏家廟碑

顏?zhàn)衷谟霉P上易方為圓，更多地吸取了篆草挺拔綿韌的筆意，道勁秀潤，寓巧于拙；轉(zhuǎn)折處提筆另起，不折不頓，蓄勢回鋒超鉤；下筆住筆，圓勁雄重，鋒芒外露，樸拙老辣。

顏真卿《勤禮碑》

三、柳公權(quán)書法

柳公權(quán)早期學(xué)王，后來精研隋唐筆法，特別是取法于歐陽詢、顏真卿兩家而自成風(fēng)格。瘦勁險(xiǎn)峻處是學(xué)歐，行筆轉(zhuǎn)折處是學(xué)顏。

唐柳公權(quán)神策軍碑

他的字，帶鉤、折處和拐彎等地方，都顯得凝聚有力，很有顏體的意味，但整體結(jié)構(gòu)卻較顏?zhàn)指o密，給人一種清瘦古淡的感覺；下筆那種斬釘截鐵，干凈利落，則與歐法很相似。

四、趙孟頫書法

趙孟頫的書法是力追“二王”，并且探源遠(yuǎn)古，又廣泛吸收隋唐書法用筆，形成自己面貌。前人評論他“楷法深得洛神賦而攬其標(biāo)，行書詣圣教序而入其室，至于草書飽十七帖而變其形”，又說他“初臨思陵，中學(xué)鐘繇及羲獻(xiàn)諸家，晚乃學(xué)李北?！薄?/p>

趙孟頫書法

王羲之十七帖-碑帖珍品臨摹本

一般說來，他的字形體上多采用李北海，但較之李北海稍欠骨力，灑落有余而凝重不足；用筆上極為熟練，有一種落筆方折而富斬截飛動(dòng)的意趣。

趙孟頫書《洛神賦》

但也有人批評他“撇欲利而反弱，捺欲折而愈戾”，就是說有點(diǎn)過于甜熟，流媚花美，秀婉腴潤，而缺乏那種剛勁雄放的氣概，這當(dāng)然是從缺點(diǎn)方面來看的。