楷書四大家指歐陽詢(歐體)、顏真卿(顏體)、柳公權(柳體)、趙孟頫(趙體)。他們的書法為什么好，其他人為何難以超越他們，下面談談我的心得：

楷書是從三國末期開始逐步出現(xiàn)，在這之前是流行于漢朝和三國時代的是隸書，字體寬而且橫畫長，撇捺點都轉(zhuǎn)化為橫畫。橫畫是字的重心所在是秩序的標桿，給人感覺字型很穩(wěn)定。初期的楷書仍殘留隸書的影子，字型偏略寬橫畫長豎畫短，改進了點畫和挑畫來提升字的靈動性。

隸書《曹全碑》——字型扁長舒張，彎曲的點畫體現(xiàn)流動感

楷書祖師爺鐘繇《宣示表》——字型扁長，點畫很有靈氣

王羲之《黃庭經(jīng)》——筆畫粗細分明，字與字之間的呼應遠不如他的行書草書

到了隋唐年間，楷書正式開始成熟。最早出現(xiàn)的大家是歐陽詢，他的結合二王（王羲之王獻之）、以及魏碑的風格進行了創(chuàng)新：一是中宮收緊剛勁挺拔，避免像魏碑那樣寬闊，給了字與字之間較多的空地；二是為避免字體太干瘦，加大某些筆畫用筆的份量，強化字的力量感，比如長橫的右側、頭部的點畫、長豎的下部、捺畫的加長加粗；三是字的筆畫構成打破常規(guī)，避免教條式的筆畫，重視前一筆和后一筆的銜接。歐體的字給人的印象就是干凈利落落落大方，寫中楷小楷屬于上選。

歐陽詢《九成宮》——字型瘦長用筆險峻，用筆粗細分明力量感很強

到了盛唐時期，顏真卿對楷書的寫法進行了重大變革：一是不再強調(diào)中宮收緊，而是返璞歸真回到隸書的的寬闊形態(tài)；二是在字變寬，字與字之間的縫隙減少后，對筆畫進行較大變動，橫畫兩頭粗中間細，撇畫更細，點畫和捺畫更收緊含蓄。造成字與字之間密不透風、筆畫之間則寬闊地疏可走馬。這樣的字給人的印象就是雄渾，如同一個肌肉豐滿的壯漢站在你的面前。所以顏體寫大字是很受人喜愛的。

顏真卿《勤禮碑》——疏可走馬密不透風，感官雄壯豐腴

比顏真卿更晚的柳公權，則造就了楷書的頂峰，他寫楷書的法度極為嚴明，綜合各大家的風格進行了融合創(chuàng)新：一是和歐陽詢一樣中宮收緊，剛勁挺拔。字與字之間留有空隙；二是不固定地調(diào)整筆畫的輕重，既不像歐體按照一套模式來設定筆畫的輕重，也不像顏體采用橫細豎粗的態(tài)勢，而是通過嚴格的法度，保持筆畫之間的縫隙均衡。甚至不惜將筆畫少的字壓扁，以避免這些字的筆畫縫隙太寬，影響整體的勻稱感；三是用筆結合了切筆和圓筆，方中有圓，圓中有方，方圓之間也實現(xiàn)了較強的均衡感和整體感。柳體的字給人的印象就英俊勻稱，寫柳體需要非常用心才行。

柳公權《玄秘塔碑》——英氣逼人，字型有長有扁

筆畫間的間距用筆的輕重粗細非常均衡

在唐朝的高峰之后，后世發(fā)現(xiàn)楷書很難超越唐朝。其中有個很重要的原因是活版印刷術的發(fā)明，文化交流越來越多的是印刷體，寫字也越來越注重規(guī)范、美觀、整潔、大方，而非寫字人的個性。于是從宋元年間開始，到明清時期，大部分人使用了眾人一致的館閣體。

館閣體——很有印刷體楷書的影子

元朝的趙孟頫本人是個全才，篆籀分隸真行草個個頂級。而且寫字很快，能做到一日萬字?？蹿w孟頫的字就會發(fā)現(xiàn)，他的字和二王很像，從唐朝的楷書風格又回到晉朝的風格，這一回歸的結果就是字更寬了，不用擔心字太干瘦的問題。他的筆畫不再嚴格安排粗細，筆畫之間的均衡通過行書的筆法來解決。比如某個地方太密集了，那么就用圓潤的筆法替代方正的筆法。某個地方太稀疏了，就將字壓扁來解決問題。趙體的字給人的印象就是研美遒勁，和唐朝的陽剛之氣不同，楷書如大家閨秀，行書如小家碧玉，用趙體寫小楷寫鋼筆字是非常棒的。相比其他字體，趙體的筆畫個性特征更少些，從某種程度上來說趙體算是館閣體的前身。

趙孟頫《膽巴碑》——字型扁長，用筆圓潤，結體靈活

在唐朝以后，書法大家集中在行書草書等領域，也涌現(xiàn)了一大批成就極高的書法家，比如米芾、蘇軾、黃庭堅、趙孟頫、王鐸、文征明等人。而作為楷書的高峰則永遠聳立在了唐朝。

   米芾行草書

蘇軾行書

黃庭堅行草書

趙孟頫行書

文征明行書