樹(shù)木是山水畫(huà)中精華之處，精神所在。

有樹(shù)木的山水畫(huà)給人以生機(jī)、清新、富有生氣的自然感，特別是畫(huà)有松樹(shù)的山水畫(huà)，更能呈現(xiàn)出蒼古渾沉、濃碧雅典、浩壯合一的生動(dòng)氣韻，給人一種精神和力量，使人產(chǎn)生引人入勝、身臨其境之感。

本文，秦老以自己創(chuàng)新的焦墨山水畫(huà)作品為例，圖文并茂，介紹不同類松樹(shù)的干枝和松葉的形狀和畫(huà)法，介紹八十余幅不同地域，在畫(huà)面上不同位置、不同形狀、不同特點(diǎn)的松樹(shù)畫(huà)面與畫(huà)法，與畫(huà)友們交流。

一，松樹(shù)的畫(huà)法。

1，畫(huà)松樹(shù)要注意造勢(shì)取勢(shì)，整體平衡。

所謂“勢(shì)”，可理解為“氣勢(shì)”、“形勢(shì)“、“姿勢(shì)”。松樹(shù)本有挺拔、掘強(qiáng)、堅(jiān)定的特點(diǎn)。平時(shí)所述“樹(shù)分四枝”，即畫(huà)松枝得由樹(shù)干前后、左右、上下四面八方出枝，每一彎曲都顯示力的抗?fàn)?、蒼勁有力，同時(shí)，要具有獨(dú)特的形狀和姿態(tài)，具備形式美。

生長(zhǎng)在山坡一側(cè)的松樹(shù)，一側(cè)向外長(zhǎng)臂引伸，但另一側(cè)需有粗壯的枝葉，保持樹(shù)身的整體平衡，如迎客松的畫(huà)面。

畫(huà)溪溝兩邊巖石上的松樹(shù)，樹(shù)干枝必經(jīng)向溪溝中間引伸對(duì)寺，如

2，松村樹(shù)干的畫(huà)法。

樹(shù)松主干比較挺撥，但也不能畫(huà)得太直顯得呆板，最好微帶蒼勁的彎曲。畫(huà)主干多用雙溝法，但樹(shù)鱗不要畫(huà)得太圓滑，最好用偏鋒逆時(shí)針?lè)较蛴檬种改韯?dòng)筆桿旋轉(zhuǎn)來(lái)畫(huà)，顯得粗糙且有自然感。

也可用側(cè)鋒自上而下進(jìn)行有節(jié)奏感的自然頓壓，筆桿須保持基本垂直略偏一側(cè)，還要注意樹(shù)干陰陰面的有機(jī)結(jié)合，

或少帶寫意

或樹(shù)干雙構(gòu)后中間構(gòu)勒出樹(shù)紋線條

有時(shí)，松樹(shù)的下半部用雙構(gòu)，上半部用實(shí)筆。

3，松樹(shù)葉的畫(huà)法。

松葉在作畫(huà)的實(shí)踐中常用“針葉法”和“頓壓法”。我畫(huà)了手示意圖

近樹(shù)多用“針葉法”如扇形、馬尾形、金錢形等，或幾種適當(dāng)隨機(jī)混合使用，但須骨法用筆，線條發(fā)射著實(shí)長(zhǎng)矮可以不一，在實(shí)際作畫(huà)時(shí)巧妙地疊加，有時(shí)加些頓壓或虛擦形成葉面厚度來(lái)。

用“頓壓法”畫(huà)樹(shù)葉，近景、遠(yuǎn)景都用，遠(yuǎn)樹(shù)松葉多數(shù)用此法。頓壓有兩法，一，上重下輕，二上輕下重，要把握“筆觸”畫(huà)得自然，有機(jī)相聯(lián)。

4，寫意松樹(shù)的畫(huà)法。

筆法隨意且有致，要注意造形獨(dú)特，具有飄逸特點(diǎn)和形式美，但筆力要蒼鍵。

二，不同地域、不同位置的松樹(shù)畫(huà)面。

1，以松樹(shù)為主體的畫(huà)面。

2，以松樹(shù)為前景的畫(huà)面。

3，以眾松為林的畫(huà)面。

4，山體單側(cè)松樹(shù)的畫(huà)面。

下面是這幅畫(huà)的近景截圖

下面是這幅的近景截圖

下面是這幅畫(huà)的近景截圖

5，單塊巨巖上的松樹(shù)畫(huà)面

6，湖邊與江邊的松樹(shù)畫(huà)面

7，溪流邊的松樹(shù)畫(huà)面

8，泉水邊山上、山下 的松樹(shù)畫(huà)面

9，云海山巖石上的松樹(shù)畫(huà)面

10，單株松與雜樹(shù)混合的松樹(shù)畫(huà)面

11，以松樹(shù)為前景的條屏畫(huà)面

12，帶遠(yuǎn)松的畫(huà)面

下面是這幅畫(huà)的遠(yuǎn)松截圖畫(huà)面

下面是這幅畫(huà)的遠(yuǎn)松截圖畫(huà)面

下面是這幅畫(huà)的遠(yuǎn)松截圖畫(huà)面

下面是這幅畫(huà)的遠(yuǎn)松截圖畫(huà)面