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小說設(shè)計非做不可？

雖然提前設(shè)計有諸多好處，但作者就是不喜歡提前設(shè)計怎么辦？沒關(guān)系，尊重自己的喜好，按自己喜歡的方式寫作更容易獲得良好的體驗，體驗的過程比結(jié)果更重要。

對于寫作新人，他們只想通過小說創(chuàng)作獲得良好的創(chuàng)造體驗。當(dāng)他們認為寫出來就已經(jīng)是莫大的享受，在這種情況下一般靈感狀態(tài)不錯，只要肯寫總是有東西可寫，不做提前設(shè)計也沒有關(guān)系。

有些朋友只喜歡順從靈感而寫作，他們不愿意在一開始就限制故事的發(fā)展，而是遵從小說人物的意愿隨時調(diào)整。這也是一種常見的創(chuàng)作手法，作者跟小說人物建立深入的連接，然后讓人物帶動故事發(fā)展。當(dāng)他們筆下的人物被賦予靈魂，作者會獲得極大的精神享受。如果讓他們提前設(shè)計，那么會扼殺了他們最看重的東西，讓寫作的過程失去樂趣。

什么時候應(yīng)該做小說設(shè)計呢？要看卡文對作者帶來的傷害大不大，如果作者把小說創(chuàng)作看作一場游戲，有靈感的時候?qū)懸粚懽詩首詷?，沒有靈感的時候就做別的事情。那么卡文對作者來說并不是一件大事，他可以完全依靈感狀態(tài)隨心而寫。這種情況下要不要做小說設(shè)計都沒有關(guān)系。

如果作者需要有固定的作品產(chǎn)出，又或者作品的修改代價太大，那么提前設(shè)計就顯得很有必要。比如網(wǎng)文寫手，他們需要每天都更新一定字數(shù)，對他們來說寫出來比寫得開心更加重要，對他們來說提前設(shè)計就很有必要，讓他們每天都有東西可寫。又比如一位職業(yè)寫作者需要在三個月內(nèi)完成一部小說，他沒有太多時間對作品進行修改，第一版的質(zhì)量就非常關(guān)鍵。這種情況下，提前設(shè)計可以讓他對自己的故事發(fā)展心中有數(shù)，不至于完結(jié)后要對故事進行大修改。

事實上每個人每個時期的寫作喜好可能都會不一樣，我自己在寫作初期就沒有想那么多技巧性的東西，只憑一時沖動就去寫。當(dāng)時也沒有想過要寫出多厲害的作品，只覺得寫小說很有意思就去玩這個游戲。有趣的是，多年后覺得不堪入目的作品在當(dāng)時看起來竟然覺得很不錯，成就感滿滿。后來當(dāng)新鮮感消耗完畢，很少再出現(xiàn)一時沖動就去寫小說的情況，那段時間寫小說就不如當(dāng)初流暢。經(jīng)過一番嘗試，我發(fā)現(xiàn)提前設(shè)計可以讓我寫得更輕松更順利，之后就一直用這種方式寫小說。如果到了某個時期我經(jīng)常靈感爆發(fā)，也許我就會棄用提前設(shè)計的方式。

沒有最好的方法，只有適合自己的方法，而且每個時期適合自己的方法都可能不同。如果接觸到某個方法初期會顯得很興奮，這個方法很可能會適合自己。如果剛聽到這個概念就已經(jīng)心生抵觸，這個時候就沒有必要去嘗試了。大家在寫作過程中可以多留意自己的感覺，如果想到寫作就開心興奮，迫不及待想去寫作，那你可以馬上去寫，甚至可以跳過提前設(shè)計這一步。如果寫著寫著覺得厭煩，對寫作有強烈的反感，這時候能不寫就不寫，或者寫點別的東西，寫自己喜歡的題材。

在這里也多說幾句關(guān)于日更的問題，我本人對日更既不支持也不反對。我建議大家不必神化日更的力量，如果日更過程讓你覺得開心，那你當(dāng)然可以堅持日更。如果日更讓你疲累反感，再堅持日更并沒有什么好處。哪怕堅持日更可以讓你取得某些成績，你失去的快樂和健康會讓這個過程得不償失。

如果你的工作要求你必須日更，那么建議你要學(xué)習(xí)一些調(diào)整情緒的方法，不要讓壞情緒持續(xù)積壓，這樣會傷害你的健康，甚至讓你失去更多東西。如果說某某人通過日更獲得了什么巨大的成績，我更愿意相信是日更過程中他積極開朗的心態(tài)讓他取得這些成績，而不是日更本身的功勞。若是一個人心態(tài)良好，他兩天一更，三天一更，一個星期一更也很可能取得這些成績。

到這里對剛剛說的問題做一下小結(jié)。第一，小說設(shè)計并不神秘，也許很多初學(xué)者在無意中已經(jīng)做了這樣的事，只不過當(dāng)時不了解小說設(shè)計這個概念，就沒有這方面挖得更深。第二，寫作卡文是一種常見的狀態(tài)，而小說設(shè)計可以降低卡文的影響。第三，小說設(shè)計不是非做不可的事情，要遵從自己的感覺，找到適合自己的方法。

接下來我會針對小說的三要素跟大家簡單說說每一點的設(shè)計方向，詳細的設(shè)計方法將會在接下來的文章里分別介紹。大家可以先簡單了解相關(guān)內(nèi)容，也可以根據(jù)我所說的方法展開想象和嘗試，盡早找出適合自己的方法。

人物設(shè)計

大家可能聽說過這樣的說法：“小說主要是為了寫人，小說跟故事的區(qū)別在于故事寫事，而小說寫人?？赐炅斯适?，讀者會記得故事過程；看完小說，讀者會記得小說的人物?！?/p>

我個人并不完全同意小說主要是寫人的看法，我覺得這個說法不夠全面，也容易造成誤會，大家覺得小說只要寫人就好了，其他的東西都不太關(guān)注。如果小說只是寫人，那為什么還要把一些景物寫得那么細致？在前面的文章里我也提過，我認為故事和小說之間的差別在于代入感。

不過，我認可上面這句話對小說人物的高度重視。確實，無論寫故事也好，寫小說也好，最終都會回歸到寫人。哪怕童話故事里不出現(xiàn)人類，里面的動物和死物都會附帶著人格，它們都會有喜怒哀樂，其實這就是人性的展現(xiàn)，寫好角色的人性就能讓讀者更容易獲得共鳴。

怎樣把人物寫好，每個作者都有不同的見解，而這些見解里常見的共通點就是要把人物寫得豐滿真實。人物形象怎樣才算豐滿？可以對比生活中的人，大家可以觀察身邊的每個人各自有什么特點，衣著習(xí)慣，談吐方式，性格喜好，形體特征。又想一想，你的記憶中有沒有一些印象深刻的人，是哪些方面讓你感到深刻，是一次不愉快的經(jīng)歷讓你記住他？那么這經(jīng)歷里他展現(xiàn)出什么特質(zhì)讓你反感？

如果要讓讀者對一個人物印象深刻，并不總需要給他加入偏激的性格特征，也許展現(xiàn)一點點特別之處就能達到效果。我曾問過一個同學(xué)，我在她記憶中是怎樣一個人。對方說是一個傻笑的男生，我的傻笑有點特別，皮笑肉不笑。這個形象讓她印象深刻，如果從別人口中聽到我的名字，她下意識就會想到我的傻笑。后來我翻看自己的照片，似乎真是這樣，傻笑竟然成了我的最大特征。大家在寫作中可以多跟自己的經(jīng)歷對照，把一些尋常小細節(jié)放大可能更容易讓讀者獲得共鳴。

在塑造人物這個問題上，小說的處理和故事的處理并不一樣。故事的時間跨度一般比較短，它注意過程而不注重人物，對人物的塑造不會精細展開，人物的狀態(tài)也經(jīng)常處于某一個切片上。比如作者會給人物簡單交待形象，這個形象便貫穿故事始末?？赡苤唤o人物貼一個簡單的標(biāo)簽，諸如吝嗇、多疑，這些特征也會貫穿故事始末。

小說的處理則不一樣，小說里面的時間跨度一般比較長，里面的人物也會有一個改變的過程，外表、心境、情緒都會不時變化，作者也需要把這些狀態(tài)上變化展現(xiàn)出來。

小說對人物的塑造有兩個方向：第一是寫得豐滿，第二是寫出變化。我們對人物進行預(yù)先設(shè)計也可以往這兩個方向來考慮。我常用的方法是給人物編簡歷，編造他的過去、現(xiàn)在、以及將來發(fā)生的事情，也用思維導(dǎo)圖工具整理人物各方面的信息。

環(huán)境設(shè)計

小說里面的環(huán)境分兩種，一種是自然環(huán)境，一種是社會環(huán)境。

自然環(huán)境不是專指大自然風(fēng)光，可以將它理解為空間環(huán)境或者物理環(huán)境，比如人物睡覺時身處的房間，出行時乘坐的汽車，吃飯時身在的飯館。更簡單來理解就是人物身在何處。自然環(huán)境的描寫是為了向讀者傳達如下信息：人物四周的空間是什么樣子，有哪些景物、聲音、味道，人物呆在那里有什么感覺。

關(guān)于自然環(huán)境的設(shè)計，常見的處理方式是構(gòu)想某個地方的地理地貌和建筑風(fēng)格。在寫一個新的故事場景之前，也可以先構(gòu)思這個場景的環(huán)境：發(fā)生在什么地方，在建筑里面還是外面，周圍有什么人，環(huán)境里是否有某些亮點，這些環(huán)境布局會不會對故事產(chǎn)生影響，諸如此類，都可以展開想象。自然環(huán)境的設(shè)計主要是為了烘托氣氛，增強空間代入感。

自然環(huán)境的設(shè)計可以參考網(wǎng)上的風(fēng)景圖片和建筑圖片，找到跟小說環(huán)境差不多的圖片，然后認真觀察，嘗試寫出圖片中的環(huán)境特征和神韻。并不需要精確還原圖片，而在于讓自己的思維得到啟發(fā)，創(chuàng)造出自己心目中理想的環(huán)境效果。

社會環(huán)境是指小說里面的社會文化、道德觀念、主流價值傾向、規(guī)則法律等意識層面上的東西。社會環(huán)境的設(shè)計經(jīng)常會出現(xiàn)沖突，有些小說就是圍繞著這些沖突而展開。社會環(huán)境的矛盾是為了展現(xiàn)人性，在這方面常常見到這樣的處理：社會環(huán)境出現(xiàn)一些制約規(guī)則，這些規(guī)則正好跟主人公內(nèi)心的渴望相抵觸。主人公在對抗中成長，從而表現(xiàn)人性亮點；又或者以悲劇收場表現(xiàn)出制度上的不合理。社會環(huán)境的設(shè)定為了增強文化代入感。

社會環(huán)境的設(shè)定里有時候還會加入一些特別的規(guī)則，這些規(guī)則可以讓小說發(fā)展更加合理?；孟腩愋≌f的社會環(huán)境設(shè)定就常常要加入特殊規(guī)則，甚至要建立一些規(guī)則體系，比如實力級別，法寶體系，道具物品體系。還有科幻作品出現(xiàn)的武器體系，能源體系，政治結(jié)構(gòu)。

社會環(huán)境的設(shè)定上，可以參考歷史資料，用真實的社會環(huán)境適當(dāng)改編?；孟腩惖纳鐣h(huán)境設(shè)定，可以參考類似的電腦游戲，一般都能獲得一些啟發(fā)，像是仙俠游戲的武器和丹藥系統(tǒng)就影響了不少后來類似題材的小說。

故事設(shè)計

在小說的三要素中，故事設(shè)計可能是提前設(shè)計中耗時最多的環(huán)節(jié)。

首先，故事始終貫穿小說的始末，大家常常要考慮故事要怎樣編下去。在創(chuàng)作過程中，我們把很多注意力放在故事這一塊，小說創(chuàng)作總離不開講故事。所以，不管有意提前設(shè)計，還是一邊寫作一邊想故事，故事設(shè)計這部分工作都要做，而且占了小說創(chuàng)作的大部分時間。

其次，在小說的三要素當(dāng)中，讀者更為看重的是情節(jié)，也就是故事這一層。不是說人物和環(huán)境就不重要，但是如果一部作品從開頭就長篇大論交代一個人如何如何，讀者肯定會反感，會覺得不耐煩。他們讀小說是為了看故事，而不是看人物介紹。所以，人物和環(huán)境這兩個要素都要融入故事里面，為故事服務(wù)。哪怕作者設(shè)計了一個非常有吸引力的人物形象，也得先讓讀者把作品看下去，要不然人物的魅力還沒有發(fā)揮出來，讀者已經(jīng)棄書了。

故事設(shè)計常用的方法就是構(gòu)建故事大綱。故事大綱沒有固定的形式，只要作者自己能看懂就行。有的作者會像寫故事簡介一樣寫大綱，別人可以輕易看明白，看完大綱也就基本了解故事發(fā)展的過程。有的作者寫的大綱非常簡略，只有自己才能看懂。我自己寫大綱的習(xí)慣就是一行一行寫下來，每一行用簡短的一句話交待一個事件，故事大綱看下來就是一個事件列表，也清楚看到一條故事線。每當(dāng)我想到一個新事件，我就在故事線相應(yīng)的地方插入一行字。以事件列表的形式寫大綱修改起來比較方便。

有的作家喜歡用卡片法構(gòu)建故事大綱，用一張張卡片記錄下關(guān)鍵的場景。他們認為如果把這些關(guān)鍵的內(nèi)容寫全，那么作品的吸引力就能得到保證。這些場景在創(chuàng)作出來之后可能還沒有具體的順序，作者可以自由控制它們出現(xiàn)的順序，然后構(gòu)思出一條合適的故事線，讓這條線串起所有場景。

在下一篇文章里，我會跟大家詳細探討故事設(shè)計這個主題。