《我的叔叔于勒》是法國作家莫泊桑一篇著名的短篇小說。小說通過描寫菲利普夫婦對弟弟于勒的前后態(tài)度變化，形象地展示了小資產(chǎn)階級人群愛慕虛榮、以金錢為上的卑俗心理，也揭露了資本主義制度下，哪怕是親人之間，也存在著赤裸裸的利害關(guān)系的現(xiàn)實，從此見證了人性的黑暗和丑陋。

貧苦的生活導(dǎo)致了美好的缺失。菲利普一家對于勒最后的行為雖然冷漠殘忍，但也是他們貧苦人群的無奈之舉，我們一方面埋怨菲利普一家過于唯利是圖，一方面又會對他們的貧苦潦倒產(chǎn)生悲憫之情。

小說篇幅不長，讀起來卻給以讀者強烈的震撼，莫泊桑用第一人稱展開對故事的敘述，一步步把故事情節(jié)引入高潮，在那艘船上，一家人的命運有了了重大轉(zhuǎn)機，他們一直抱有的希望最終化為泡影，整個故事也有了結(jié)尾。

如此短的一篇小說，為什么能流傳至今仍讓人回味無窮呢？今天，我用小說寫作的三大要素來剖析這個短篇小說的文學(xué)魅力。

小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會生活。小說創(chuàng)作的三大要素是：人物、情節(jié)和環(huán)境。

1. 人物塑造，是小說的核心

人物的定義：通過適當?shù)拿鑼懛椒ê徒嵌葋砜坍嬋宋镄蜗?，反映人物的思想和性格。在小說創(chuàng)作里，人物是整個小說的核心。通過故事情節(jié)的進展來展現(xiàn)人物的性格變化，繼而能反映出人物的性格。

《我的叔叔于勒》中有三個重要人物，一個是菲利普太太，一個是菲利普先生，還有一個人物就是于勒，于勒雖然只有在船上出場，但他卻是貫穿全文的一個重要人物。

• 1. 菲利普太太：虛榮刻薄，唯利是圖

菲利普太太的虛榮刻薄可謂是貫穿全文，從文章的一開頭，就從作者的角度側(cè)面說明她的刻?。核粷M現(xiàn)在的貧苦，總會一味苛責自己的丈夫；處處都要精打細算 ，連別人的宴請也不敢答應(yīng)，因為害怕回請；對自己的孩子，不論是衣服破了還是紐扣掉了，都會被她痛罵一頓。

但同時她又是虛榮的。每到星期天，他們一家人都會衣冠楚楚到堤上去散步，每個人都穿上自己最好的衣服，邁著最優(yōu)雅的步伐，好像向外人證明自己過得多么好一樣。

菲利普太太的唯利是圖主要是針對于勒的，當?shù)玫接诶赵诿乐薨l(fā)了財，做了大生意之后，他就對這個昔日的“敗家子”產(chǎn)生了翻天覆地的變化，每日憧憬著于勒能回來，帶回來一大筆錢，甚至她都想好了去買一所大房子了?？勺詈笤诖嫌鲆娪诶眨吹剿皇且粋€潦倒頹廢的水手之后，她的態(tài)度又發(fā)生了巨大的變化，趕緊離的遠遠的，生怕被認出來，回程的時候有特意選了別的船。

從語言上，也能看到菲利普太太對于勒的前后變化。

“等我們的好于勒回來了，家里就會富裕的，總算這一家子出了一個能人！”

“可一定要小心，別讓那無賴再來拖累我們?！?/p>

“我早就知道這個騙子干不成任何正經(jīng)事，早晚會來拖累我們?！?/p>

從這三句話上，可以看出，在得知于勒的水手身份前后，菲利普太太的巨大變化。

在菲利普太太這個人物塑造上，作者是用了很大的筆墨的，有細節(jié)，有語言，有肢體動作，通過這一系列的塑造，可以完整地看到她前后所有的變化，也透露出這個小資產(chǎn)階級的婦女陰暗的內(nèi)心和虛榮的本質(zhì)。

• 2. 菲利普先生：懦弱無能，毫無主見

對菲利普先生的塑造，主要是通過他的一個動作和他的外觀。在文中，他有一個經(jīng)典動作：“張開手掌去摸摸額頭，似乎要抹去一滴其實并不存在的汗水，嘴里說不出一句話來?！?strong>這個動作每次出現(xiàn)的時候，都是他遭到太太奚落的時候，通過這個動作能看到他的懦弱無能，他雖然是這個家里的賺錢頂梁柱，但卻沒有那么高的家庭地位。

在于勒在船上出現(xiàn)之后，菲利普先生再次出現(xiàn)過了這個動作，是在太太罵于勒的時候，很顯然，聽到這樣的話，菲利普先生卻不敢反駁，只能用自己的習(xí)慣動作來掩飾心里的不安。

關(guān)于他的動作刻畫，還有一個動作就是用“臉色蒼白、眼神驚惶不安，嗓子哽塞”來刻畫他的局促緊張，這個動作在船上出現(xiàn)了好幾次，由此隱隱說明菲利普先生在生活中是一個膽小怕事、沒有承擔的人。

關(guān)于他的外觀禮服，總是有油漬，每次出門再用汽油擦掉，所以渾身充滿一股汽油味道；在他躍躍欲試地想示范吃牡蠣的姿勢時候，又不小心把湯汁滴在禮服上了，從這些細節(jié)可以看出，菲利普先生本就不是一個優(yōu)雅高貴之人，在生活中也許很邋遢的，這也符合他們家庭的經(jīng)濟狀況。

在塑造人物的時候，往往是通過一些細節(jié)來展示人物的真實面貌，這也是文學(xué)的厲害之處，幾個動作，幾個言行，就足以看出人物的背景和性格了。

• 3. 于勒：經(jīng)歷豐富，潦倒度日

全文中，于勒雖然是一個靈魂人物，主導(dǎo)了一個故事的誕生，但對他的塑造，只存在別人的語言里面。起初，他是一個敗家子形象，吃喝玩樂，花光家產(chǎn)；外出去美洲的時候又做了生意，發(fā)了財，在別人口中就變成了“一個正直的人、有良心的人、有出息的人”，而最后的他又不知經(jīng)歷了什么變故，變成了船上的一個老水手，這時終于有了他的外貌形象：“我瞧他的手，是一個水手滿布皺褶的手，我又瞧他的臉，那是一張衰老凄苦的臉，愁云密布，疲憊不堪。”

于勒最后的外貌形象，也足以說明了他的落魄，也許他生意失敗，賠了一筆錢，不得已走上乞討的道路，后來被船長收留，做起了水手。他知道自己有親人，也不愿去見他們，說明他早已明白了人情冷暖的含義，如果他以這樣滄桑的樣子回家投奔哥哥，必然會遭到嫌棄的。

作者在塑造于勒這個人物形象的時候，是通過他人的視角來塑造的，他的經(jīng)歷和落魄，都是通過他人來描述的。唯一的外貌細節(jié)，也是人物塑造最關(guān)鍵的，只通過一只手、一張臉的細節(jié)刻畫，就表現(xiàn)出了一個人物的滄桑和困苦。

總結(jié)而言，人物的塑造是小說的核心，而一般情況下，作者可以通過動作、語言、外貌、細節(jié)來對人物進行刻畫，進而表露出這個人物的性格特征，來推動和人物符合的情節(jié)進展。

2. 情節(jié)設(shè)置，是小說的骨架。

情節(jié)作為小說的骨架，故事始終貫穿小說，細節(jié)描寫也要為故事服務(wù)，如果沒有故事，那么人物和環(huán)境就無從展現(xiàn)。

情節(jié)可以分為四部分：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。

• 1. 情節(jié)的開端：交代背景，鋪墊下文。

《我的叔叔于勒》的開端是通過作者的第一人稱描述了自己的家庭狀況，已經(jīng)家里人對于勒的美好期望。

可以說，開端是一個“造夢”的過程，全家人都因為于勒一封書信，而集體陷入一種對未來的憧憬。他們幻想著這個有錢的于勒回來之后，能救他們于水火，能改變家里的狀況，甚至改變他們的命運。

這個開端，成功地吸引了讀者的注意，同時也對于勒這個人物產(chǎn)生了興趣，對接下來出現(xiàn)的故事有了強烈的好奇心。

好的開端，就是要在最短的時間內(nèi)抓住讀者，吸引他一直往下讀，為故事定好基調(diào)，引出下文。能讓讀者直接產(chǎn)生閱讀欲望的開端，就是好開端。

• 2. 情節(jié)的發(fā)展：刻畫人物，反映性格。

文中，“我”的兩個姐姐都已到了婚嫁的年紀，卻遲遲嫁不出去，是因為家里太窮，攢不起一筆好嫁妝。而二姐之所以能順利出嫁，還是因為讓那個男人看了于勒的信，這個時候，于勒的神圣地位再一次提高，他的存在關(guān)乎著姐姐的婚姻幸福。

婚禮后，全家人決定去澤西島旅行，在船上，菲利普先生看到兩位太太吃牡蠣的優(yōu)雅動作，頓時被吸引，想邀請家人去嘗鮮。

這部分是情節(jié)的發(fā)展，是為了推動故事走向高潮部分，在這一部分里，有菲利普先生的細節(jié)描寫，有對澤西島的詳細講解，也有一部分環(huán)境描寫，所有的這些都是為了推動情節(jié)的進展。

• 3. 情節(jié)的高潮：表現(xiàn)沖突，揭示主題。

人物的塑造，情節(jié)的推動，都是為了故事的高潮到來，在故事的高潮部分，會有很多人物的沖突、矛盾的解決、懸念的解釋，可以說，高潮部分是一個小說最關(guān)鍵的部分。

菲利普先生去購買牡蠣了，當他看到那個賣牡蠣的水手之后，就陷入了慌亂之中。因為眼前這個老人實在太像于勒了，隨后，她的太太也變得緊張不安起來，于是親自去看一眼。保險起見，他們又去船長那里打探消息，到最后真的證實眼前的人就是于勒的時候，故事進入了高潮。

菲利普先生嚇呆了，變得手足無措，而菲利普太太倒是很有主見，安排把孩子們叫回來，決不能讓女婿知道了這件事，而且要趕緊離于勒遠遠的，省得被認出。

他們一家長達十幾年幻想的“美夢”，在這一瞬間被打破，再也沒有誰會拯救他們，他們?nèi)漳苋諒?fù)一日地貧苦下去，這對菲利普一家，也是一個殘忍的真相。

而菲利普夫婦對于勒態(tài)度的大轉(zhuǎn)變，也讓我們看出了人性的陰暗和自私。在這部分我們看到了故事的主題：人性的自私冷酷與資本主義下虛榮與拜金的殘酷真相。

一般高潮出現(xiàn)的時候，我們就會看到整個故事的核心主題，因為所有的人物和細節(jié)都在為主題的出現(xiàn)而服務(wù)。

• 4. 情節(jié)的結(jié)局：深化主題，留下思考。

“我”去付賬的時候，給了叔叔于勒十個桐子的小費，卻遭到母親的斥責。這里的作者用意大概是讓“我”彌補一下內(nèi)心的歉意，卻不被家人所理解。

在返程的時候，他們特意為了避開于勒而選了其他的船，之后，“我”再也沒有遇到過于勒叔叔了。

故事到這里畫上了終點。在全家人里，只有“我”這個故事描述者對叔叔于勒有了些許同情和憐憫，而菲利普先生作為于勒的親哥哥，卻能完全冷漠決絕，不得不讓讀者陷入思考。

在金錢和親情之間，到底該如何選擇？

一個情節(jié)的結(jié)局部分，也是一個故事的終點，會給讀者留下深思，引發(fā)讀者對故事的再度思索。

3. 環(huán)境，是小說的背景。

小說中的環(huán)境描寫，可以分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

• 1. 自然環(huán)境：

自然環(huán)境描寫自然景觀，渲染氣氛、襯托情感、預(yù)示人物命運、揭示社會本質(zhì)、推動情節(jié)發(fā)展。

在《我的叔叔于勒》一文中，自然環(huán)境的部分不是很多，僅僅兩處就能烘托出當時的氣氛。

他們一家人剛登上船的時候，出現(xiàn)一處環(huán)境描寫：

輪船離開堤壩，想海洋遠處駛?cè)?，風平浪靜，海面像綠色大理石一般平整。我們看著海岸迅速朝后退離，莫不揚揚得意，神采飛揚，就像很少出門旅行的人那樣。

在這處自然環(huán)境描寫里，大海是平靜的，家人是神采飛揚的，心情是很愉悅的，這也透露出他們對未來的美好憧憬。

而他們在船上遇到于勒之后，連環(huán)境都跟著變了味道。

這時，在前方，一個紫色的陰影，從天邊的海面上露了出來，那是澤西島。

簡短的一句話，就交代了人物的心境變化，海面從“綠色大理石”變成了“紫色的陰影”，家人的歡愉之情完全散去，換來的是揮之不去的陰霾。

這就是自然環(huán)境的作用，它的出現(xiàn)絕不是多余的，肯定是為了烘托氛圍，渲染情緒而服務(wù)的。就像我們一般用到“秋季、冬季”是表達蕭條落寞的意味，而“春天”的出現(xiàn)往往是代表著新生和希望。

• 2.社會環(huán)境

社會環(huán)境描寫社會狀況，交代故事背景，揭示社會本質(zhì)，鋪墊下文內(nèi)容。

《我的叔叔于勒》創(chuàng)作于1883年。19世紀80年代，正是法國資本主義向帝國主義階段發(fā)展的時期。法國出現(xiàn)了延續(xù)二十年的農(nóng)業(yè)危機，工業(yè)技術(shù)發(fā)展緩慢，工業(yè)危機也時起時伏。使小資產(chǎn)階級大量貧困破產(chǎn)。

這個故事也是由此誕生，在文中于勒曾在美洲過上了發(fā)達的日子，這也和當時人們的幻想一致，紛紛踏上了漂洋過海的險途，企望在美洲、亞洲甚至非洲闖出一條大發(fā)橫財?shù)纳?，夢想著有朝一日腰纏萬貫榮歸故里。

而菲利普一家就代表著貧困的小資本主意家庭，一方面勤儉節(jié)約度日，一方面又陷入對虛榮金錢的美夢中不可自拔，他們的拜金主義和唯利是圖反映了當時社會的真實面目。

作者選擇的創(chuàng)作背景，也是為了故事服務(wù)的，也可以說，作者創(chuàng)作了故事，是為了反映當時的社會狀況的。

總而言之，在特殊的社會背景下，總會發(fā)生特殊的故事。

一篇優(yōu)秀的小說總離不開人物、情節(jié)和環(huán)境這三大要素，三要素的存在是互相配合，彼此成就的，只有這三個要素都能得到完美的處理，才會呈現(xiàn)出一篇優(yōu)秀的小說。

在《我的叔叔于勒》中，莫泊桑通過描寫菲利普一家人對“美夢”的幻想，到見證“美夢”的破滅過程，我們看到了人性的冷漠和殘酷，也見識到了小資本主義家庭對金錢的膜拜和唯利是圖的殘酷現(xiàn)實。