劉西潔

劉西潔

1964年生于西安，1989年畢業(yè)于浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）中國畫系人物畫專業(yè)。曾任西安美術(shù)學院上海分院院長。現(xiàn)為西安美術(shù)學院中國畫系主任，教授，碩士、博士生導師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，陜西中國畫學會副會長。

劉西潔 蔡元培 190cm×100cm 紙本設色 2017年

發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊

——寫意劉西潔

文 / 楊宇全

生于上世紀六十年代的人物畫家劉西潔可謂有些“來路”。這位來自古都西安的“西北漢子”，長著一張比較典型的“秦始皇兵馬俑”式的面孔，敦厚中不乏爽朗之氣，舉止間透著十足的智慧與些許剽悍，誠樸謙和而不失豁達自信，從頭到腳還真有些“漢唐雄風”的遺韻與“幽邃高古”的味道。劉西潔幼承家學，受父輩啟蒙醉心繪藝，及長又得當?shù)孛彝踝游渲T先生點撥，藝事大進，并從此踏上水墨之途。受過嚴格的科班訓練，又有幸步入高等美術(shù)院校的堂奧之門，劉西潔付出了比常人更多的汗水，也打下了更為瓷實的繪畫基礎。八十年代末期他畢業(yè)于曾出過許多名師大家的浙江美術(shù)學院（今中國美術(shù)學院），在經(jīng)歷了一段社會歷練后又重返母校，并于本世紀初葉以優(yōu)異的成績畢業(yè)于中國畫系人物畫專業(yè)研究生班。已成長為改革開放以來“新生代”新銳畫家群體中的代表人物，現(xiàn)供職于同樣有著悠久繪畫傳統(tǒng)的西安美術(shù)學院，并任中國畫系主任為學院學術(shù)中堅骨干與教學帶頭人。

劉西潔 胡適 100cm×50cm 紙本設色 2016年

俗語云：一方水土養(yǎng)一方人。其實，一方水土也養(yǎng)一方藝。眾所周知，有著近百年校史的中國美院作為我國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的重鎮(zhèn)，可謂大師云集，名家輩出，流派紛呈，人才濟濟，浙派人物、浙派花鳥乃至浙派山水等等，不僅各有其“領軍人物”，而且還形成了各自的創(chuàng)作群體，其學術(shù)地位和影響在中國現(xiàn)代美術(shù)史上都占有舉足輕重的地位。無論是當年蔡元培先生的“以美育代宗教”，還是后來林風眠先生的“兼容并包”，潘天壽先生的“傳統(tǒng)出新”，以及當今的“多元并存、和而不同”，都曾產(chǎn)生過深遠的影響，其教育理念和學術(shù)思想既一以貫之，又與時俱進、新意迭出。而西安美術(shù)學院雖說成立于建國初期，但其“弘美厚德、借古開今。”的辦學方針，以及近些年致力于中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代性探索與開拓，使其在全國美術(shù)界異軍突起，形成了一股頗有沖擊力的“西北風”。當年作為頗有影響力的中國畫現(xiàn)代畫派之一的“長安畫派”與當今派生出來的“黃土畫派”的代表性畫家，如石魯、趙望云、何海霞、康師堯、劉文西、等都是傳道授業(yè)、對當代畫壇影響巨大的名師名家。有趣的是曾得到潘天壽大師親炙、頗悟浙派筆墨之妙的劉文西即是由囯美畢業(yè)分配至西安美院并最終取得斐然業(yè)績的“移民畫家”。

劉西潔 于右任 190cm×100cm 紙本水墨 2010年

在國美受業(yè)深造，又在家鄉(xiāng)美院授業(yè)課徒，杭州、西安又同屬我國歷史文化積淀深厚的七大古都之列，劉西潔既得黃土高坡三秦文化的濡染，又受長江流域越地文化的熏陶，多方滋養(yǎng)，兼容并蓄，對“讀萬卷書、行萬里路”負笈求學的他來說應該是幸運的。所以綜觀劉西潔的人物畫便不難發(fā)現(xiàn)，其筆下呈現(xiàn)給我們的“繪畫語言”與“水墨表情”很難用一個定式來概括。他的畫作既有傳承——傳承了中國繪畫優(yōu)秀的傳統(tǒng)筆墨與技法，又有融合——融合了浙派人物明快秀潤、渾厚華滋、元氣淋漓的寫意精神與“長安畫派”古雅稚拙、蒼厚樸茂、構(gòu)思巧妙、關(guān)注眾生、生活氣息濃郁的紀實風格。改革開放，國門漸次打開，各種藝術(shù)觀念和美術(shù)思潮也隨之而入。

劉西潔 霍克尼 100cm×50cm 紙本設色 2016年

作為出生于上世紀六十年代的畫家群體中的一員，是墨守成規(guī)、陳陳相因，還是另辟新途，別開生面？這自然是一個關(guān)乎中國畫“繼承與創(chuàng)新”的學術(shù)課題。與某些畫家的“循規(guī)蹈矩”相比，劉西潔自然有其“過人之處”，他在汲取傳統(tǒng)筆墨精髓的基礎上嘗試著駕馭一種新的有別于以往藝術(shù)況味的“繪畫語言”。因此，在他的意筆人物畫中也若隱若現(xiàn)著一些“現(xiàn)代”乃至“前衛(wèi)”的元素，如西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式構(gòu)成、夸張變形、西畫中的斑駁陸離的光影、透視等等。尤其難能可貴的是，他已不再滿足于淺表層象的直觀表達，而是將筆觸更多地深入當下社會蕓蕓眾生的靈魂深處，更多地表達人們的內(nèi)心世界與精神訴求，通過自己筆下的“這一個”來抒發(fā)自己對世界對人生的獨特感受，多了一重人文精神與人道關(guān)懷，畫作的內(nèi)涵厚重豐富了，也就更具有了人文價值與實驗意義。

劉西潔 周樹人 100cm×50cm 紙本設色 2016年

作為新銳畫家群體中的代表性人物，劉西潔的繪畫語言頗有些值得人們玩味的地方。他果敢地張揚著自己的藝術(shù)理念與審美追求，其筆下的許多現(xiàn)代水墨圖像不落窠臼、不囿程式，有繼承有借鑒，有化用有揚棄，有融匯有蛻變，可以說是對原有創(chuàng)作模式的改造與革命。他畫領袖偉人，也畫民國元老、藝壇巨擘如《于右任》、《齊白石》等，純用水墨表現(xiàn)時代人物的神韻豐采，一改過去慣用的“紅又亮”、“高大全”式的固有的思維創(chuàng)作模式，從而讓過去高不可攀的“大人物”貼近現(xiàn)實走入生活，增加了親和力、強調(diào)了公共性。作為生長在都市中的畫家，都市眾生的喜怒哀樂自然成了他關(guān)注與鐘情的對象。因而，“都市人物畫”系列便搖曳紛披的呈現(xiàn)在我們面前。

劉西潔 無題 100cm×50cm 紙本設色 2016年

如《思想者》系列、《少女》系列等等，劉西潔用獨特的手法創(chuàng)造出一種全新的“現(xiàn)代新現(xiàn)實水墨人物畫”，對都市人物心態(tài)的把握與描摹可謂窮形盡相、入骨三分。透過一個個人物表象讓我們感受到“都市生存”背景下諸多鮮為人知的“心靈故事”， 并繼而折射出當下社會的世態(tài)人情與靈魂深處的騷動與不安。筆墨當隨時代（石濤語），筆墨更要融入時代、貼近時代、關(guān)注時代。因此，劉西潔的作品盡管比較注重個體精神的訴求與情緒宣泄，卻沒有陷于卿卿我我無病呻吟的庸俗藝術(shù)學的泥淖，而是與時代同呼吸、共命運，用自己特有的“繪畫語言”，深入到人物的內(nèi)心深處，見證并忠實記錄著一個個真實生動的“水墨面孔”。

劉西潔 戰(zhàn)士 100cm×50cm 紙本設色 2016年

蘇東坡云：“質(zhì)而實綺，癯而實腴，發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊。”纖者，紋理細膩；秾者，色澤潤厚也。也就是說，在簡樸古雅之中能夠抒發(fā)細微濃厚的感情，在樸素無華的語言中寄托幽深的意趣追求。正所謂大味至淡，真水無香，筆簡意繁，韻味無窮。為文如此，治藝亦然。文理畫理本相通，坡翁此言恰恰是對劉西潔繪畫藝術(shù)的最好注解。