南國(guó)風(fēng)　程寶泓　1998年　紙本設(shè)色　68cm×68cm　

中國(guó)藝術(shù)的傳統(tǒng)就本質(zhì)上而言是寫意的。若就其表現(xiàn)方式而言，中國(guó)畫自有民族化的寫實(shí)與寫意。從文化精神的深層意蘊(yùn)與形式語言的表達(dá)上去領(lǐng)悟和把握這一傳統(tǒng)精神，才能創(chuàng)造出中國(guó)繪畫新的面貌?！赌蠂?guó)風(fēng)》的創(chuàng)作是深刻地領(lǐng)悟井掌握了這種理法，因而傳達(dá)出了一種具有時(shí)代氣息和傳統(tǒng)筆墨精神都堪稱優(yōu)秀的民族美學(xué)品格。其構(gòu)圖形式、人物造型、墨色調(diào)配都沿著這條道路延伸下去，最終給欣賞者輕松、優(yōu)雅、淡逸、親切的美感享受和理想的精神追求。

江城女　梁巖　1987年　紙本設(shè)色　67cm×68cm　

《江城女》以水墨寫意的手法描繪了一位美麗姑娘的肖像。圖中女子取側(cè)面造型，眼角、嘴角重點(diǎn)刻畫，面部處理注意明暗、光影。臉部的高光符合人體解剖結(jié)構(gòu)，點(diǎn)染的嘴唇更反映了人物的精神氣質(zhì)。她的衣飾以大寫意水墨恣意揮灑，以烘托頭部的安祥寧?kù)o，只在胸前微露紅色的內(nèi)衣和佛珠，以打破上衣的單調(diào)、沉悶。背景以淡墨輕掃，氤氳迷蒙，揭示了姑娘的心情和畫家著力追求的平淡天真效果。這種水墨寫生人物畫看似簡(jiǎn)單，實(shí)則沒有扎實(shí)的造型能力和對(duì)物象的靈敏捕捉、概括能力是很難奏效的。

《賞蓮》是一幅寫意人物畫，表現(xiàn)河邊一位風(fēng)華正茂的少女正伏石賞蓮，沉浸在美好的遐想中。頓挫清俊的線條體現(xiàn)出畫家筆法的嫻熟、精到，觀者從中可以體會(huì)畫家揮筆時(shí)那份成竹在胸的自信，從疾筆的運(yùn)行中更可看出畫家隨心所欲的瀟灑。這種奔放的筆勢(shì)，源于畫家對(duì)生活的深入觀察，對(duì)人物動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握。畫中少女的形象健美，姿態(tài)大方生動(dòng)，腰肢扭轉(zhuǎn)自然，雙手托腮活現(xiàn)了少女的嫵媚多情，明眸、纖手溢滿了青春的活力，那被蕉葉遮住的長(zhǎng)裙，隱含著形體的修長(zhǎng)。尤其畫中少女那種發(fā)自內(nèi)心暢快愉悅的微笑，富有無窮的魅力，顯得那樣歡樂、健康和開朗。

印度婦女　李斛　1956年　紙本設(shè)色　57cm×43cm，中國(guó)美術(shù)館藏

李斛(1919-1975)，四川省大足縣人。1942年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，1948年任清華大學(xué)建筑系助教，1951年后任教于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。曾為中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系講師、人物畫科主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

《印度婦女》既是寫生，又可謂是創(chuàng)作。頭發(fā)和上衣放筆潑墨，在發(fā)髻、鬢角和額前則用細(xì)筆畫出發(fā)絲，臉部、顎下和手腕的陰影均用淡墨一掃而就，融洽、自然而微妙；披裹全身的白色長(zhǎng)袍采用了輕快的細(xì)線和淡染，生動(dòng)地表現(xiàn)出入物面部、濃發(fā)和衣服的體積感及質(zhì)感。畫中雖然使用的是中國(guó)畫材料，但技法的運(yùn)用完全從具體對(duì)象的特征出發(fā)，既吻合無間，又富有虛實(shí)、重輕、賓主的變化，顯示了作者吸收西畫之長(zhǎng)又能靈活應(yīng)用的卓越技巧。畫家重視人物神氣和面部形象的表現(xiàn)，畫中人物秀麗而又和諧的側(cè)面輪廓以及神情專注的大眼，緊緊抓住觀者的注意力，面頰下部的大片陰影只起次要的輔助烘托作用。同時(shí)從實(shí)際觀察出發(fā)，不回避各種光源，使體積感的表現(xiàn)豐富而生動(dòng)，符合我國(guó)人民的欣賞習(xí)慣和中國(guó)畫重視表現(xiàn)人物精神狀態(tài)的傳統(tǒng)美學(xué)要求。

春風(fēng)　單應(yīng)桂　2000年　絹本設(shè)色  85cm×54cm　

單應(yīng)桂，女，1933年生，山東省高密市人。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，先后在中央工藝美術(shù)學(xué)院、山東美術(shù)館從事美術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)。現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院教授、民間美術(shù)研究室主任。為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美協(xié)年畫藝術(shù)委員會(huì)委員。

該畫以抒情的手法塑造了一位勞動(dòng)?jì)D女的典型形象。由于作者長(zhǎng)期深入農(nóng)村生活，對(duì)農(nóng)民的生活思想情感較為熟悉，畫中人物在俊美中透出健康，樸實(shí)中蘊(yùn)藏著靈氣。這是單應(yīng)桂筆下女性的特點(diǎn)，也是作者審美情趣的體現(xiàn)。

對(duì)奕圖　單伯欽　2000年　紙本設(shè)色  132cm×66cm

單伯欽，1936年生，廣東省惠州人?，F(xiàn)旅居加拿大。曾任廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州中國(guó)畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。出版有《單伯欽畫集》、《單伯欽人物畫冊(cè)》、《單伯欽素描速寫選集》等。

中國(guó)畫既有莊嚴(yán)的一面，也有輕松的一面。輕松的畫能寓教于樂，在輕松幽默中舒適愉悅?！秾?duì)弈圖》植根于傳統(tǒng)文人畫，卻又融入于民間藝術(shù)，不僅以俗作雅，雅俗通化，更是寓莊于諧，諧莊互用。此畫中的人物造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，筆精墨妙，位置經(jīng)營(yíng)合理，構(gòu)思出人意外，但又合乎六法之要旨。圖中美與丑、黑與白、強(qiáng)與柔、猛與弱相互對(duì)比，因而有了非同尋常的藝術(shù)韻味，表現(xiàn)出人文合一，雅俗兼得，意趣盎然的藝術(shù)魅力。

悄悄話　王有政　1979年　紙本設(shè)色　116cm×1l0.5cm 中國(guó)美術(shù)館藏

王有政，1941年生于山西省萬榮縣。1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，曾任陜西省藝術(shù)館美術(shù)干部?，F(xiàn)為陜西畫院創(chuàng)作研究室主任、一級(jí)美術(shù)師、陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

在王有政的畫面里我們常常能夠領(lǐng)略到一種樸實(shí)無華的精神力量．在這種平和與冷靜的抒寫中，畫家傾注了自己的滿腔熱情，他將畫面作為精神的棲息地，不加整理，不事雕琢，形具神生，以形寫神，這使他的人物畫顯出了原色原味，顯出了鮮活的生活氣息。同時(shí)，由于對(duì)生活場(chǎng)面的如實(shí)描述，使他的水墨人物有著一種親切感。由此，畫面所產(chǎn)生的淳厚自然、樸實(shí)無華的美學(xué)境界是畫家作為體悟人生、抒寫心性的一種生活方式吧！此作獲第五屆全國(guó)美術(shù)作品展二等獎(jiǎng)。

綠娘　林墉　1980年　紙本設(shè)色　120cm×90cm　自藏

林墉，1949年生，廣東省潮州人。1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。現(xiàn)為廣東畫院院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，廣東省文聯(lián)副主席。

中國(guó)繪畫中特有的用來造型的“線”，本身具有抽象的表現(xiàn)性，一招一式，長(zhǎng)短疏密，都依附于畫家駕馭客觀對(duì)象形貌的能力和對(duì)“形’的敏感度．這些線往往需要一次成功，才能真實(shí)傳達(dá)出畫中物象的氣韻神態(tài)和人物內(nèi)心活動(dòng)?！毒G娘》在線的概括提煉上準(zhǔn)確、生動(dòng)，尤其是面龐、背部、肘部和腿部幾根長(zhǎng)線，干凈、利落地表現(xiàn)了畫中少女所具有的優(yōu)美身段和青春活力。畫家重點(diǎn)刻畫了少女的頭部，眼睛明眸善睞，婉約多情；而繞著辮梢的手更襯出少女的天真無邪，純潔善良。重墨表現(xiàn)的腿部不僅給人以穩(wěn)定感，而且反襯出精心刻畫的頭部，從而給觀者一個(gè)完美的、理想的人物形象。

微風(fēng)　林墉　1979年　紙本設(shè)色　1OOcm×68cm  自藏

嶺南派畫家向來注重光色效果，筆法靈活，造型寫實(shí)。今日的嶺南畫家，作品依舊流光溢彩，保持著地域的傳統(tǒng)特色。林墉繼承嶺南派畫風(fēng)，以素描、水彩法結(jié)合筆墨造型，取得了令人矚目的成就?！段L(fēng)》中的背景、衣裙空白，重點(diǎn)刻畫少女的頭部、手部，尤其是眼角、鼻翼、嘴角。微風(fēng)吹動(dòng)的少女頭發(fā)，使畫面于靜中寓有動(dòng)勢(shì)。臉和手的描繪留有高光、反光，皮膚質(zhì)感處理符合解剖和特定年齡段的需要，但筆墨的安排恰到好處，生動(dòng)地表現(xiàn)出少女的窈窕身姿和青春活力。

買豬圖　史國(guó)良　2001年　紙本設(shè)色　196cm×176cm　中央美術(shù)學(xué)院藏

史國(guó)良，1956年生于北京，河北省大城人。畢業(yè)于北京第三師范美術(shù)班，曾從師黃胄。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生班，畢業(yè)后曾在解放軍藝術(shù)學(xué)院任教，后調(diào)至北京畫院為專業(yè)畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1995年披剃出家，掛單河北柏林禪寺。

史國(guó)良的作品中顯露著扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸Φ?、駕輕就熟的筆墨技巧以及營(yíng)造濃郁氛圍的能力。畫家基本堅(jiān)持的是寫實(shí)主義的路子，但又不同于一般意義的寫實(shí)畫風(fēng)，這說明他對(duì)筆墨的主觀歸納帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。他的作品用筆潑辣勁利，有著明快樸實(shí)、雄健硬朗的品質(zhì)。畫家從生活景色中捕捉靈感，以“中得心源”、“澄懷味象”營(yíng)造內(nèi)心的鮮活意象。從他的作品中不難斷定他是一位具力度。

雪中送飯　楊之光 1959年　紙本設(shè)色　288cm×l9cm　中國(guó)美術(shù)館藏

楊之光，1930年生于上海，原籍廣東省揭西人。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，先后在武漢中南美術(shù)?？茖W(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院任教。歷任廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。著作有《中國(guó)人物畫法》。

建國(guó)初期，大批年輕人積極響應(yīng)號(hào)召，來到祖國(guó)邊疆開墾荒地，以高漲的革命熱情投入建設(shè)祖國(guó)的洪流中，雖然他們的條件十分艱苦，但他們發(fā)揚(yáng)革命樂觀主義精神，互相協(xié)助，不畏天寒地凍，努力克服各種困難，開墾出了大片良田，變“北大荒”為祖國(guó)的“北大倉(cāng)”。楊之光的這幅《雪中送飯》圖，反映的就是在這種艱苦條件下建設(shè)祖國(guó)的那一輩人的高尚風(fēng)貌。面對(duì)圖中人物在雪地里開墾荒地，在雪地里吃飯，讓人感懷的絕不會(huì)僅僅是創(chuàng)業(yè)條件的艱辛．