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從結(jié)構(gòu)說，楷書比較有自己固定的結(jié)構(gòu)，草書的結(jié)構(gòu)也有它的規(guī)則，行書因介于這兩種書體之間，故其結(jié)體比較靈活。那么，行書的結(jié)構(gòu)究竟有哪些應遵循的規(guī)則呢？下面具體地進行一些分析。 大小輕重適當 行書結(jié)體和楷書不同?？瑫筛鞑糠纸M成協(xié)調(diào)固定的結(jié)體，而行書則解散楷法，連筆簡體，其大小、輕重搭配，要重新進行調(diào)整組合，否則稍不慎就會失去協(xié)調(diào)。 以有偏旁的字為例，如“言”、“彳”、 “糸”等偏旁，按楷書筆畫較多，而行書則筆畫大量簡化，就和右邊的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生輕重安排的問題。如 “謝”、“得”、“緣”等字，簡化以后左偏旁與右邊輕重就失調(diào)了（圖25①），如果左邊線條加粗重些即比較協(xié)調(diào)（圖25②）。 又如“絲”、“經(jīng)”、“續(xù)”等字，偏旁簡化以后，如果線條細輕，即失去協(xié)調(diào)（圖26 ①），如果加重偏旁線條，即比較協(xié)調(diào)（圖26②）?？v勢的字由上下幾部分組成，如“爭”、“無”、“葉”等字，上兩部分筆畫多，“爭”字上部分為四筆，連筆后為兩筆；“無”字上部分為七筆，連筆后為兩筆； “葉”字上部分為四筆（按舊字形計），連筆后為三筆。如果用筆過輕就會頭輕腳重，必須在下筆時適當加重，才和整體協(xié)調(diào)，并與下部分呼應（圖27①、②）。 一個字的局部筆畫粗重輕細，字形加大縮小，縱勢、橫勢，都要隨機應變，以與全字結(jié)體、章法協(xié)調(diào)統(tǒng)一和相互呼應為目的。 行書的章法也要講究大小輕重變化。由于連帶減筆所引起結(jié)體的變化，上下字的結(jié)體大小輕重也要作適當?shù)奶幚怼?/span> 如《圣教序》中的“懇誠而遂顯”（圖28），對“誠”、“遂”兩字筆畫寫得輕，且一個寫得大，一個寫得小，這都是書者考慮到由章法引起的需要，進行輕重處理，使之有節(jié)奏變化。又如圖29《蘭亭序》中“清惠風和暢”五個字，“惠”、“和”兩字顯然有意寫得小而輕一些，那是因“清、風、暢”三字都寫得較長較大，這樣就造成大小輕重變化。 這種字的形體，線條的大小、輕重的變化處理，既要考慮字的自然結(jié)體的大小繁簡，又要根據(jù)章法的需要，大小輕重的節(jié)奏變化要求，特別是隨行書連筆減畫以后的結(jié)體變化，加以精心的處理，使整個章法既有節(jié)奏變化，又能和諧一致，神韻飽滿。 長縱橫合度 行書不同于楷書嚴密結(jié)體所呈現(xiàn)出來的靜態(tài)，而由于連筆減畫引起的動感所帶來的節(jié)律變化，故在章法上就要按照字形的自然結(jié)體，對縱勢橫勢不同的結(jié)體，處理得縱橫有度、錯落有致，以提高節(jié)奏韻味。 如《蘭亭序》中的“或取諸懷抱”中的“取”字，按自然結(jié)體是既短又是橫勢，但王羲之在這里寫成縱勢（圖30），把它拉長了。為什么要這么寫呢？因為“取”上“或”字是縱側(cè)左，而下一個字 “諸”是橫勢，如果將“取”字再寫成橫勢，就不甚協(xié)調(diào)，章法上也顯得呆板了，故把“取”字寫成縱勢，就顯得穩(wěn)定協(xié)調(diào)而有變化了。 ▲“懇誠而遂顯”放大 長短縱橫、大小輕重都是相比較而存在的，有的對比強烈，有的對比平和，這是兩種不同的格調(diào)。 這與作品的性質(zhì)和作者的個性、藝術(shù)追求有密切關(guān)聯(lián)。一般講，偏重實用而又端莊的，大小輕重、縱橫長短對比要弱而緩和一些，格調(diào)較平穩(wěn)，如歐陽詢的《千字文》，陸柬之的《文賦》（圖31，局部）等都是這類作品。 如果作者要表現(xiàn)自己的情緒，而且性格較容易沖動，又有藝術(shù)氣質(zhì)，則易追求大小輕重、縱橫長短對比起伏比較強烈的，如蘇東坡的《寒食帖》，米芾的《苕溪詩帖》（圖32，局部）。大小輕重、縱橫長短的處理又與章法上的虛實疏密有很大的關(guān)系，疏密虛實也是黑白的關(guān)系。 “計白當黑”，即一字一行乃至整幅作品都要留有恰當?shù)膮f(xié)調(diào)的空白。在黑白關(guān)系中，黑是結(jié)構(gòu)線條的具體形象，是視覺可視可識的；而白則是無固定形的，其大小和形狀是多變的，是隨線條分割而成的。故黑色的線條是構(gòu)成白色形塊的分界線，空白的形狀和大小是和線條的行筆與疏密相一致的。 線條疏或細處，留白即大，即虛；相反，線條茂密粗重，留白即小，即實多。所以結(jié)體的縱橫長短和大小輕重，都和黑白對比產(chǎn)生密切的關(guān)系。如果線條茂密，即顯得擁擠，留白必少；線條過疏，留白必多，易顯得寬松。故在整幅作品中，妥當?shù)亓舭赘鼮橹匾钦髌氛路ǖ摹皻庋邸?，空白留得恰好、協(xié)調(diào)，能提高作品的神韻氛圍。如蘇東坡《寒食帖》的“銜紙”（圖19），超長的直筆，在粗重茂密的線條中，顯得特別空靈。 ▲“懇誠而遂顯” 平整錯落協(xié)調(diào) 行書的平整、錯落結(jié)構(gòu)含有兩重意思：一是個體字結(jié)構(gòu)的平整、錯落；二是章法結(jié)構(gòu)的平整、錯落。章法是由個體字組成的，個體字的結(jié)體平整，由個體字組成的章法自然是平整。 一般講，平整結(jié)構(gòu)注重全幅作品的內(nèi)蘊情趣，而注重章法錯落變化則偏重形式的藝術(shù)性、情感的發(fā)泄。這是不同結(jié)構(gòu)造成不同的風格情趣，是因為作者的性情、藝術(shù)情趣、追求不同造成的。性情較平和與文化素質(zhì)較高的，易追求平整而內(nèi)含豐富的風格；性情豪爽賦有藝術(shù)感的，則易追求錯落變化的風格情趣。 平整結(jié)構(gòu)要求創(chuàng)作主體具有高深的技法表現(xiàn)能力，高格調(diào)的審美能力和廣博的文化修養(yǎng)。錯落結(jié)構(gòu)則要求創(chuàng)作主體應深懂藝術(shù)形式美的變化規(guī)律和表現(xiàn)技巧，并且具有較高的藝術(shù)品位。兩者各有特色和難度。至于由這兩大類結(jié)構(gòu)變化出來的各種風格，自然很多，這就要看每個人的創(chuàng)造性和技巧了。 字距行間得體 字距、行間空白的處理在行書作品中占有重要的位置，與作品的格調(diào)品位有很大的關(guān)系。雖然每個人都會根據(jù)自己的趣味、習慣來安排，但應該說也有它的規(guī)律。 如王羲之的作品，一般說行間空白多于字間空白，行疏字密，如王羲之《奉橘帖》（圖36，局部）等。另外如王獻之、王、歐陽詢、虞世南、陸柬之、顏真卿、蘇軾、黃庭堅、米芾等，他們的作品也屬這類。盡管他們之間的作品，字間或密一些，或疏一些，都有所不同，甚至個人不同作品也有所差異，但這種章法布局，能突出行間主體的風格。 另外一種，字距和行間空白大致相等，如李邕、楊凝式、趙孟頫、米芾的部分作品，這種黑白間距，顯得寬松、瀟灑，疏疏落落，飄灑清雅，如楊凝式《韭花帖》（圖37，局部），但是這種章法處理不好，會使人產(chǎn)生松散、稀疏之感。第三種是字距行間布局比較茂密，如張瑞圖、何紹基、趙之謙等人的行書作品（圖38，局部）。這種字距行間的布局，顯得茂盛豐滿，但也容易使人產(chǎn)生擁擠堵塞的感覺。 字距行間的空白處理，雖然大體上有這樣三大類，但書法家在實踐中，大多會按照自己平時的作品風格來處理。由于各種因素，經(jīng)常也會有許多變化，在這幅作品中也許是行疏字距密，在另外的作品中，也許字距行間都很茂密，或都很疏落，如米芾就是這樣的書法家。所以書法家完全可以根據(jù)自己的藝術(shù)趣味和風格要求，以及書寫的習慣，靈活的處理。 |
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