1、官印。這一時期的官印以實用為目的，一般用銅質(zhì)印材，并以印面的大小來區(qū)分官吏的等級。所不同的是大凡少數(shù)民族入主中原后，官印中有的會加入本民族的文字。一般而言，唐代官印的印文線條較為均勻，與邊框線條的粗細的差別不大，顯得疏朗、空靈，它作為一種古代實用印章的新的表現(xiàn)形式，從某種意義上講是朱文印式發(fā)展的先河。宋代及宋以后，官印的邊欄日漸加寬，文字則以“九疊篆”為主，顯得繁瑣造作，少有天趣。而有一種低下職位的官印——“朱記”印，由于不拘成法，自然真率，在篆刻藝術(shù)發(fā)展史上獨樹一幟。

    2、私印。隋唐私印傳世極少。唐宋時期，由于皇帝雅好書畫，富于收藏，出現(xiàn)了專門的書畫鑒藏印。文人士大夫也開始使用并介入印章的制作，他們既不屬于一般官印的“板”，又不甘于一般私印的“俗”，當(dāng)然也不滿足于先前印章的形式與使用方法，從而逐漸產(chǎn)生了許多全新的印章形式。除了姓名印外，還出現(xiàn)了收藏印、齋館印、字號印、詞句印等等。這些印，在形式上大致存在兩種追求，即對唐陽文官印的模仿和對漢白文印的效法，前者與唐代篆書的復(fù)興有關(guān)，后者則與金石學(xué)的興起有關(guān)。元代以趙孟睢⑽崆鷓芪淼腦煳撓∈膠頭潞郝孜撓∈降某魷鄭蚩戳俗桃?guī)的新守愱志讙佁規(guī)的觉羞x

    作為實用的私印，唐宋以后，特別是到了元代，隸書印、真書印愈來愈為人們所使用，并逐漸演化為最簡樸的“元押”，它作為私印以極端簡單的形式表現(xiàn)，具有獨特的審美趣味。

隋唐官印

    隋唐至宋元,乃至南北朝，是中國印章藝術(shù)的相對低潮時期。隋唐官印存世極少。隋朝短祚，唐代制度據(jù)宋人宋敏求《春明退朝錄》記載，規(guī)定要上繳廢印。一律送至禮部員外郎，先在廳前的大石上碎其字然后在銷毀，故傳世唐印更少。清以前甚少有這方面的資料，清人瞿中溶《集古官印考》收錄了唐以來的官印一百多方，但只有考證，不見印文。1916年羅振玉著《隋唐以來官印集存》錄有二百八十多方，有關(guān)隋唐以來的官印方有專書著錄。

    隋唐官印的一個特點是尺寸明顯增大,一般在5至6厘米見方。另一個特點是改用朱文,這是因為南北朝后紙張代替了竹木簡,廢除了泥封之制,開始用印色直接鈐蓋在紙帛上。在紙帛上鈐印,朱文的清晰醒目優(yōu)于白文。又由于紙用面積都較大,以往的小印很難與之協(xié)調(diào),印面自然也較漢魏時放大了許多。尺寸的擴大,細朱文篆體布白易失之疏散,所以隋唐以后的官印逐步脫離了漢篆風(fēng)貌。為了追求章法上的勻整,對疏處以屈曲盤繞的筆畫充實之,萌發(fā)了“九疊篆"的早期形態(tài)。

    隋唐官印的印文仍以標準小篆為宗,篆法圓勁樸茂,結(jié)體行刀自然流暢,體勢較為自由,顯得拙樸生動。它即不像漢魏時代那樣方正取勢、印畫布滿,轉(zhuǎn)折角度非常分明,也不像宋元以后官印那樣過于追求“九疊文”形式,而是較少模式化,印的邊欄也與印文基本相同,整體上諧調(diào)統(tǒng)一,氣勢渾然,有一定的藝術(shù)價值。

朱記>>>>

南齊.永興郡印	隋.廣納府印
隋.觀陽縣印	唐.平琴州之印
唐.唐安縣之印	唐.靜樂縣印
唐.齊王國司印	唐.瓜沙州大金印
唐.中書省印	唐.涪娑縣之印

唐宋宮廷印

     宮庭在書畫作品上鈐印,應(yīng)該說始于唐而盛于宋。唐太宗曾自書“貞觀”二字的聯(lián)珠朱文印,命玉工刻成后,專門蓋在內(nèi)府珍藏的書畫典籍上。之后,唐玄宗有“開元"長方印專門用作鑒藏名跡的記號。張彥遠《書法要錄》引竇皋《述書賦》載:“貞觀、開元,文止于二”。

    宋朝皇帝徽宗趙佶雅好書畫,喜歡在御府收集的名書畫之上和自畫的作品上加蓋鑒藏印。因此,宋徽宗時代御府裝卷,常常鈐有許多印章,琳瑯滿目。特劇是手卷形式,在綾天頭、前后隔水、本幅和贉尾紙等位置上,內(nèi)府各印的鈐印幾乎成為一種固定的模式。最多見的有“大觀”、“頤和”、“宣和”等聯(lián)珠形式的小璽印和一枚圓形雙龍印。宋高宗也有“紹興”、“御書之寶”等鑒藏印。

唐宋文人士大夫印>>>

唐.貞觀	五代南唐.建業(yè)文房之印
宋.宣和	宋.宣和
宋.政和	宋.紹興
宋.紹興	宋.紹興
宋.雙龍璽	宋.內(nèi)府書印

隋唐官印

    隋唐至宋元,乃至南北朝，是中國印章藝術(shù)的相對低潮時期。隋唐官印存世極少。隋朝短祚，唐代制度據(jù)宋人宋敏求《春明退朝錄》記載，規(guī)定要上繳廢印。一律送至禮部員外郎，先在廳前的大石上碎其字然后在銷毀，故傳世唐印更少。清以前甚少有這方面的資料，清人瞿中溶《集古官印考》收錄了唐以來的官印一百多方，但只有考證，不見印文。1916年羅振玉著《隋唐以來官印集存》錄有二百八十多方，有關(guān)隋唐以來的官印方有專書著錄。

    隋唐官印的一個特點是尺寸明顯增大,一般在5至6厘米見方。另一個特點是改用朱文,這是因為南北朝后紙張代替了竹木簡,廢除了泥封之制,開始用印色直接鈐蓋在紙帛上。在紙帛上鈐印,朱文的清晰醒目優(yōu)于白文。又由于紙用面積都較大,以往的小印很難與之協(xié)調(diào),印面自然也較漢魏時放大了許多。尺寸的擴大,細朱文篆體布白易失之疏散,所以隋唐以后的官印逐步脫離了漢篆風(fēng)貌。為了追求章法上的勻整,對疏處以屈曲盤繞的筆畫充實之,萌發(fā)了“九疊篆"的早期形態(tài)。

    隋唐官印的印文仍以標準小篆為宗,篆法圓勁樸茂,結(jié)體行刀自然流暢,體勢較為自由,顯得拙樸生動。它即不像漢魏時代那樣方正取勢、印畫布滿,轉(zhuǎn)折角度非常分明,也不像宋元以后官印那樣過于追求“九疊文”形式,而是較少模式化,印的邊欄也與印文基本相同,整體上諧調(diào)統(tǒng)一,氣勢渾然,有一定的藝術(shù)價值。

朱記>>>>

南齊.永興郡印	隋.廣納府印
隋.觀陽縣印	唐.平琴州之印
唐.唐安縣之印	唐.靜樂縣印
唐.齊王國司印	唐.瓜沙州大金印
唐.中書省印	唐.涪娑縣之印

“朱記”官印

    唐宋官印中還有末尾不用“印”,而用“記”或“朱記”的,后人謂之“朱記”。當(dāng)然,這個“朱記”與泛指唐宋以后印章蘸紅色印泥,鈐于紙帛上,顯得殷紅醒目的那個“朱記”是兩回事,可以說這兩個“朱記”的概念是完全不同的。

    唐宋朱記,具有特定的格式,它的主要特征為:不全用篆書入印,而出現(xiàn)以隸書或楷書入?。挥∥妮^少盤曲折疊,章法結(jié)構(gòu)拙樸自然,不作刻意安排；四面多是長方形狀的；最后一條,也是最顯著的一條,印文最末均有“記”或“朱記"的字樣。這類官印是中下級官印的專利品，其文字樸實、稚拙,自然真率,絕無一般官印排疊裝飾、基本布滿的特征,給人以滿不在乎、不經(jīng)意而為之的感覺,甚而影響北方的遼、金。但正是這種不事雕飾的風(fēng)貌,傾倒了后世無數(shù)篆刻家。結(jié)構(gòu)隨意恣肆,筆畫欹斜參差,體勢屈伸，無所顧忌,字字體現(xiàn)出童稚之趣,給人以憨態(tài)可掬、忍俊不禁的詼諧感。但這種似跌跌撞撞的不成熟的個體,被有機地組合在一起后,整體無不包含內(nèi)在的和諧與均衡。它的美正在于有著活潑靈動的氣息,在篆法上不沿襲一般官印的規(guī)整、排疊之陳習(xí),不追求橫平豎直,布白均勻的模式,在欹斜與挪讓中配合默契。有時將筆畫隸化或楷化,增加了線條的變化。它的無拘無束,也使不加修飾的章法布白構(gòu)成那種極端無序,反而有更高層次的意境之美。它既不同于官印的整肅,也與文入印的典雅相去甚遠,而與下層百姓的質(zhì)樸之風(fēng)一脈相承,是傳統(tǒng)民間藝術(shù)在印章上的反映。

    朱記的獨特趣味和意境,為豐富印章藝術(shù)做出了貢獻,其與眾不同的形制,在洋洋大觀的篆書印林中獨樹一幟,開了隸、楷書入印的先河,啟發(fā)了后世篆刻家不拘成法,勇于創(chuàng)新的思路。

遼宋官印>>>

五代.右策寧州留后朱記	五代.通遠軍遮生堡銅朱記
宋.都亭新驛朱記	宋.壽光鎮(zhèn)記
宋.馳防指揮使記	宋.拱圣下七都虞侯朱記
宋.都檢點兼牢城朱記	宋.州南渡稅場記
宋.樂安逢堯私記	宋.義振左第一軍使記
南宋.建炎宿州州院朱記	遼.開龍寺記
遼.安州綾錦院記	金.北京樓店巡記

唐宋文人士大夫印

---

    唐宋文化藝術(shù)興旺發(fā)達，上層社會盛行雅好書畫之風(fēng)。這一時期,文人、書畫藝術(shù)家輩出,書法、繪畫等藝術(shù)珍品繁多。印章作為一種獨特的藝術(shù)樣式，與之密切相關(guān),自然要進入他們的行列。因此出現(xiàn)了鑒藏、室名、別號印等“收藏鑒賞”印并不突兀。

    唐宋官印相對于秦漢官印而言,已成日薄西山之勢。因為官印形制單一呆板,不完全屬于藝術(shù),它所體現(xiàn)出來的藝術(shù)欣賞性質(zhì),只是一種不自覺的行為,而非主觀上的追求。官印以外的名印、字號印、閑章,形式多樣,尤其是字號印、閑章,則為宋代文人藝術(shù)家所獨創(chuàng),已具有相當(dāng)高的藝術(shù)成就。這些文人士大夫用印,一般仍由印工制作,但不拘泥于官印的寬邊朱文,而是朱白文并舉,多種風(fēng)格兼容,在文字的使用上表現(xiàn)出很大的靈活性,容納了大篆、小篆、摹印篆等多種字體，和官印以九疊篆為唯一標準相比,豐富多了。其中體現(xiàn)出這類人群的審美取向。雖然流傳不多,但它對篆刻藝術(shù)的貢獻應(yīng)該說大得多。另一方面它們沿襲古人風(fēng)尚,反映出對金石學(xué)與印章的關(guān)系以及對印章自身的藝術(shù)美的追求,無疑與戰(zhàn)國、秦漢璽印一脈相承。從藝術(shù)這一角度看,它們才是宋代印章的主流。

元文人印>>>

唐.端居室[李泌]	宋.盧淵
宋.張同之印	宋.野夫
宋[木印]	宋.張安道氏
宋.六一居士[歐陽修]	宋.索
宋.秋壑珍玩[賈似道]	宋.楚國米芾
宋.趙明誠印章	宋.云壑主人[吳琚]
宋.齊周氏[周密]	宋.公堇夫[周密]

遼宋官印

---

    宋代官印的尺寸也較大,這是沿襲隋唐以來官印的特點。因文多九疊篆,也叫上方大篆,九疊的“九"字在中國古代常常是代表多的意思,并非九的確數(shù)。一般小篆書體,往往有疏有密,結(jié)體不易布滿。所以就把篆字筆畫來回彎曲盤繞,使得四面充實,布白對稱飽滿,產(chǎn)生均勻整齊,具有裝飾性的美感。另外,這種繁復(fù)重疊的印文又使人難以辨認,有防奸辨?zhèn)蔚淖饔?加上巨大的形制,配以比印文寬出三至四倍的粗邊欄,顯示出官府衙門的莊重整肅、森嚴而不容輕視的氣勢。另外“九"為數(shù)之終極,也有“乾元用九"的含義,以此暗示皇權(quán)的至高無上和“久遠”,這種帶有封建文化背景的印章形式,迎合了封建統(tǒng)治者的心態(tài)。所以,從宋元到明清時期的官印,一直沿用九疊篆印文。

    宋代的官印,字形清晰,易于辨認,從其疊篆格式看,雖較唐代進了一步,但卻遠未達到金元時期疊繞環(huán)曲,不留空隙的地步。這種官印本身就具有較強的藝術(shù)氣質(zhì),加上當(dāng)時鑄印的匠師們以此為職業(yè),在無數(shù)次的制作中,必然要發(fā)現(xiàn)盤曲環(huán)繞的文字的藝術(shù)美(其實任何一種形式都有其內(nèi)在的藝術(shù)魅力,關(guān)鍵在于作者是不是善于去發(fā)掘和展示)再綜合自己的藝思浸潤進去,使美的東西得以升華，更有一些職位較低的官印，如“軍資庫印”等篆字極少盤曲，線條圓潤渾厚、自然流暢，甚為可愛。因此宋代官印所具有的篆法自然流暢,講究線條豐潤圓通的獨特風(fēng)貌,蘊藏著無數(shù)工匠不自覺的審美情趣和追求,蘊藏著他們在長期實踐中迸發(fā)出的藝術(shù)火花。在中國篆刻藝術(shù)史上,它完全能據(jù)占據(jù)一席之地。

    另外,值得一提的是宋代官印的款識,其字體鑿刻得歪歪斜斜,自然樸拙,有的帶有明顯的落刀起刀、刀鋒偏側(cè)的特征;粗細頓拙變化多端,這些出自當(dāng)時工匠之手的鑿款,開了印章刻款的先河,這一形式的崛起和流行,打開了邊款藝術(shù)的大門,成為印章藝術(shù)不可缺少的一個組成部分。這是宋代官印對篆刻藝術(shù)的一個不可磨滅的貢獻。

    遼官印形式同宋官印基本相似。

金元官印>>>

宋.新浦縣新鑄印	宋.宜州管下羈縻都黎縣令
宋.平定縣印	宋.都綱庫給納部
宋.仗庫會同	宋.軍資庫印
宋.上明圖書	遼.清安軍節(jié)度使之印

元文人印

---

    元文人印以元朱文為主。所謂元朱文印實際上是萌發(fā)于宋代,至元代吾丘衍、趙孟畛甲盍Φ囊恢侄撈賾∈健Ｎ崆鷓芩堆Ч瘧唷,對古印的篆法、格式等作了論述。其中《三十五舉》,敘列漢印篆體與印式的綱要,是最早研究印章藝術(shù)的專著。不僅如此,吾氏還有“小篆精妙,當(dāng)代獨步,不止秦唐二李間”之美譽。趙孟釧淙換共皇且晃患純逃諞簧淼淖碳,但是他的書、畫方面的精深造詣和對印章藝術(shù)的深刻思考,引導(dǎo)印章藝術(shù)步入傳統(tǒng)的正道上來。他十分推崇漢魏印的典型質(zhì)樸之意境。他親手篆寫印文,交由印工完成的印章,形態(tài)優(yōu)美,風(fēng)格典雅,一反當(dāng)時印章刻意追求形式主義的流弊,使宋代任何一位文人的印章均相形見絀。我們從趙孟鉅帕糲呂吹淖槭旨,對照他的書畫作品所用印章的文字可以看到,這類印章的篆文書體,與古璽印盡管形貌不同,卻有其精神,可謂在傳統(tǒng)印學(xué)基礎(chǔ)上,變革當(dāng)時印風(fēng),闖出的一條新路。其篆節(jié)風(fēng)格明顯受到李陽冰篆法的影響,筆勢圓轉(zhuǎn)流暢,線條工細勁健,無疲軟之病,章法布白勻稱穩(wěn)妥,婉麗娟秀中透出高貴雅靜的氣質(zhì),一洗唐宋以來九疊篆的舊習(xí),正是這種獨特印式,影響了元一代朱文印的形式,而且為后世篆刻家所效法,并稱這種風(fēng)格為“元朱文”,亦稱“圓朱文”。這些文字秀麗的印章蘸上朱紅色印泥,鈐蓋在書畫作品上,與書法、繪畫相映襯,實開文人在書畫等各方面全面用印之先河。體現(xiàn)了趙孟鈁馕淮笠?guī)既~嚳矯嫻男捫投雜≌亂帳跏櫸籃駝路賴淖非蟆

    正是由于吾丘衍與趙孟畹木藪笥跋,以傳統(tǒng)印為正宗的審美觀在元代士大夫文人中被普遍接受,元代文人用印朱文采用“元朱文”格式成為一大趨勢。至今依然為許多篆刻家所效法。

    文人真正自己動手刻印，相傳始于王冕。王冕(1287一1359）字元章,號煮石山農(nóng)、飯牛翁、會稽外史、梅花屋主。浙江諸暨人。出身農(nóng)家,幼貧好學(xué),當(dāng)過牧牛娃,也在僧寺做過工。曾夜坐佛膝上映長明燈讀書。會稽韓姓得知十分驚異,收為弟子,遂成通儒。王冕游京都時,客秘節(jié)卿泰不華家。泰不華擬薦以館職,力辭不就,歸隱故里九里山,以賣畫為生。朱元璋攻下婺州后,招為諮議參軍,未等建立大明,因病卒。

    王元章以畫墨梅名揚天下,作品花密枝繁,筆墨簡捷淡雅,氣息清新。亦工詩,精篆刻。著有《梅譜》、《竹齋詩集》。他用花乳石刻印的篆刻家,花乳石脆軟細膩,容易受刀,表現(xiàn)刀法韻昧效果極佳。從而把篆刻創(chuàng)作從寫篆到奏刀兩個過程用一手來完成,這一印材的發(fā)明使治印藝術(shù)很快在文人當(dāng)中普及開來,為以后流派篆刻藝術(shù)高潮的到來,奠定了基礎(chǔ)。

    王冕的同里劉績在《霏雪錄》中載:“初無人,以花藥石刻印者,自山農(nóng)始也?！庇盅?“山農(nóng)用漢制刻圖書,印甚古。汪古熊¤巾萄所蓄頗夥,然文皆陋俗,見山農(nóng)印大嘆服,且曰:'天馬一出,萬馬自喑,于是盡棄所有'”。

    王冕傳世的繪畫作品中鈐有畫家自刻自用的印章,如“王冕私印"、“王元章氏”、“方外司馬”、“會稽佳山水”等印,從中我們可以看出這些印頗有漢代鑄鑿之味,這幾方印不僅吸取漢人法度,表現(xiàn)了漢印的神采,而且也能刻出他自己的風(fēng)恪?？伤苄詷O好的花乳石,通過王冕精深的筆墨技法和揮運自如、痛快淋漓的刀功,的確如劉績所言,令觀者大為嘆服，是隋唐以來的印章無法與之相比的。

元花押印>>>>

 

元.布衣道人[吾丘衍]	元.吾衍私印[吾丘衍]
元.趙氏書印[趙孟頬	元.趙子昂氏[趙孟頬
元.趙孟鈑	元.趙[趙孟頬
元.松雪齋[趙孟頬	元.松雪齋圖書印[趙孟頬
元.方外司馬[王冕]	元.王冕私印[王冕]
元.會稽佳山水[王冕]	元.王元章氏[王冕]

 

金元官印

---

    金代官印總體上是承襲遼宋舊制,尤其對宋官印的借鑒較多,這是由于宋金對峙各占半壁江山的結(jié)果。宋朝深厚的文化、思想、禮制、工藝方面的根基,順理成章地要影響文化氣質(zhì)稍弱的金人,為金人所仰慕、仿效,印章自然也不例外,對可以折疊盤曲的篆文較嚴格的小篆更易于接受。故金代用九疊篆入印十分盛行,元人更將是沿用于蒙文人印,于是,九疊文到金元時期,成為一種定制。

    金代官印的印材有金、玉、銀、銅?；实郗t印用金,稱寶,如金世宗則詔作大金皇帝萬世之寶,系龍鈕;太子之寶,為龜鈕;“洗王之印"為駝鈕。一般官印用銅,為長方形板狀鈕。鈕頂?？獭吧献?。

    早期金代官印,即大定和大定以前的官印,布白整齊大方,篆法流暢秀麗,純熟自然,典雅莊重,給人以美感,當(dāng)是出于名家之手。如“汝陰縣印"、“勾當(dāng)公事之印"等,這些印線條拙樸生趣,盤曲方中寓圓,絕去生硬呆板之病,印面字的筆畫排疊勻滿有序,卻富于變化,顯得疏密有致,靈動自如，打破了人們對金官印板滯的陳見,表現(xiàn)出較高的藝術(shù)審美情趣。

    元代官印中，處了用漢文篆書外，還采用八思巴文入印。元官印大都為實用品遺物，非出自墓葬品。

金.興中統(tǒng)管都元帥府印	金.勾當(dāng)公事之印
金.防城副統(tǒng)日字字號之印	金.汝陰縣印
金.阿里合謀克印	金.交鈔庫印
金.易縣尉印	金.越王府文學(xué)印
金.左副元帥之印	元.益都路管軍千戶建字號之印
元.太尉之?。ò怂及臀模?/font>	元.帖木兒不花記

宋元花押印

---

    花押印又稱署押印,它是起源于宋代,盛行于元代的一種私印,一種刻有花押樣式的特殊格式的印章。所謂花押,就是“用名字稍花之",它是將個人姓名或字號經(jīng)過草寫,改變成類似于圖案的符號。其最初的形態(tài)是南北朝時期的鳳尾書,又名“花書"。這種印除具有一般印章的功能外,還有使局外人不易識別和難以摹仿的作用。

    元代盛行花押印的原因,是因為做官的蒙古人、色目人很多不識文字,也不擅執(zhí)筆簽字畫押,于是就在象牙或木頭上刻上花押來代替執(zhí)筆簽字。明陶伸儀《南村輟耕錄》中載曰:“為官者,多為不能執(zhí)筆花押,例以象牙或木刻而印之”。由于元代的盛行,故俗稱“元押”。此外,元代還有用蒙文刻成古代符節(jié)形式的印,從中剖開,雙方各執(zhí)一半,以為“持信”,稱為“合同印”,亦屬于押字印一類。

    花押印,皆為朱文,形狀多種多樣。從傳世的元朝押印來看,大體上是長方形的,有的僅一漢字,有的僅刻花押,有的上刻姓氏,下部兼刻花押。這上部的文字無論用楷書、隸書甚至篆書,都有一種古拙凝重的風(fēng)格,是后世創(chuàng)作今體字印章不可多得的參考資料。

    花押印,在印學(xué)史上有其特殊的地位,尤為文人雅士所鐘愛。它是宋元時期開拓和豐富印章藝術(shù)形式的一大貢獻。這種印不僅是對肖形印和異形印的發(fā)展,而且與肖形印、異形印有異曲同工之妙。特別是印章中那種似文非文,似圖非圖的符號圖案,大大啟發(fā)了篆刻家們的思路,加大了印章藝術(shù)的內(nèi)涵和外沿。對以后流派篆刻藝術(shù)百花齊放、萬紫干紅的繁榮面貌出了一把力。不失為印壇百花園中的一朵奇葩。這種花押印到明清之際,漸漸少了。明清流傳下來的僅見一方明朝末代皇帝崇禎用的玉押

宋.京	宋.適
元.畫押字	元.太清
元.大吉[押]	元.琵琶形押
元.清河郡	元.魚
元.瓶形押	元.葫蘆形押
元.李[押]	元.邵