(1）汪曾祺的小說(shuō)同時(shí)兼具散文化與詩(shī)化的特征，他認(rèn)為，散文詩(shī)和小說(shuō)的分界處只有一道籬笆，并無(wú)墻壁。短篇小說(shuō)應(yīng)該有一點(diǎn)散文詩(shī)的成分。他的小說(shuō)讀起來(lái)平和淡泊，但仔細(xì)地咀嚼卻意味無(wú)窮，寓人生哲理于凡人小事的敘述之中，寓真善美于平庸瑣碎的事件描寫(xiě)之中，化神奇為平淡。他的小說(shuō)里每一個(gè)人物描寫(xiě)都可以看作是一首詩(shī)，散發(fā)出迷人的詩(shī)情畫(huà)意。他的小說(shuō)處處均似閑筆，實(shí)則處處精心設(shè)計(jì)。他在“釀造‘情調(diào)’，雅化人物。讓人物帶上自己的文化心理從而顯出豐美的氛圍氣上卻顯得謹(jǐn)嚴(yán)而功力厚重”。與好的散文一樣采用傳統(tǒng)的白描手法，寥寥數(shù)語(yǔ)就勾勒出一個(gè)活脫脫的人物形象來(lái)，然其人物又有詩(shī)的神韻一一潛藏在真善美與假惡丑對(duì)立的底蘊(yùn)。不僅僅如此，他小說(shuō)中的語(yǔ)言和氛圍都充滿著富有畫(huà)意的描繪，都造成了一種詩(shī)的韻味。它們與人物的詩(shī)意相契合，為形成整個(gè)小說(shuō)的總體詩(shī)境作了恰到好處的渲染和鋪陳。

(2）從總體風(fēng)格的角度考察，汪曾祺的小說(shuō)強(qiáng)烈地傳達(dá)出了一種清新雋永、淡泊高雅的風(fēng)俗畫(huà)效果。他對(duì)故鄉(xiāng)蘇北水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情爛熟于心，這些涌入筆底時(shí)，作家在游刃有余的敘述中顯得得心應(yīng)手，瀟灑自如?！妒芙洹泛汀洞竽准o(jì)事》之所以吸引了眾多的讀者，其中重要的因素是它們那種富有別種風(fēng)情的風(fēng)俗描寫(xiě)，就像《受戒》結(jié)尾處那充滿著生活情趣的水蕩景色描繪那樣楚楚動(dòng)人，猶如一幅美麗的畫(huà)面恒久地定格在讀者的視覺(jué)之中。汪曾祺的每篇小說(shuō)都幾乎很用心地去描摹風(fēng)土人情，而且不惜大量筆墨，但絕非停滯于風(fēng)物志、風(fēng)情志的敘述，而是有其深刻的人文內(nèi)涵的。在汪曾祺的小說(shuō)中，濃重的鄉(xiāng)土風(fēng)情的氛圍和在這種氛圍下活動(dòng)著的人，相互形成了有機(jī)的整體，自然天成，別有一番情趣和意蘊(yùn)。

(3）汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言亦是別具一格的，簡(jiǎn)潔明快，纖徐平淡，流暢自然，生動(dòng)傳神，是一種“詩(shī)化的小說(shuō)語(yǔ)言”。作者善用口語(yǔ)敘述，但連綴起來(lái)閱讀卻韻味十足。他擅長(zhǎng)于用短句，往往兩三字一句，既簡(jiǎn)潔又生動(dòng)。其人物對(duì)話的描寫(xiě)也往往采用短句，極富有詩(shī)的意蘊(yùn)。如《受戒》中明海燙戒后與小英子隔河相對(duì)的話語(yǔ)，《大淖紀(jì)事》中十一子養(yǎng)傷時(shí)和巧云的一段悄悄話，都極為簡(jiǎn)潔平常，然而仔細(xì)回味，其中韻味綿長(zhǎng)，不僅精到地刻畫(huà)出人物內(nèi)心世界的微妙變化，同時(shí)使你讀出了敘述中的詩(shī)意美來(lái)，讀出小說(shuō)中語(yǔ)言的節(jié)奏、色彩和音樂(lè)美來(lái)，沒(méi)有深厚的文學(xué)功底是難以達(dá)到的。汪曾祺的小說(shuō)注重以人物的語(yǔ)言、動(dòng)作和細(xì)節(jié)來(lái)展示人物的心理世界。作者往往采用的是傳統(tǒng)白描技法，如《大淖紀(jì)事》中巧云親口嘗尿堿湯的細(xì)節(jié)描述，雖短短數(shù)語(yǔ)，未有抒情的筆法作鋪陳，卻能達(dá)到表現(xiàn)一個(gè)至善至美心靈世界的良好藝術(shù)效果。