顧圣嬰演奏《幻想波蘭舞曲》

以《幻想波蘭舞曲》為例簡(jiǎn)述肖邦的創(chuàng)作特點(diǎn)

導(dǎo)讀：通過(guò)論述肖邦創(chuàng)作特點(diǎn),進(jìn)而闡述祖國(guó)是愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)家肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作源泉以及肖邦波羅乃茲的兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期并以肖邦《幻想波蘭舞曲》為例簡(jiǎn)述作品特點(diǎn)。

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　西歐的鋼琴音樂(lè)體系在19 世紀(jì)上半葉進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期，弗雷德里克?弗朗西斯?肖邦(1810～1849) 作為這個(gè)時(shí)期的杰出代表，是波蘭民族杰出的愛(ài)國(guó)作曲家和鋼琴家,是典型的浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)造者之一。也是音樂(lè)史上富于獨(dú)創(chuàng)性最突出的音樂(lè)家。他的音樂(lè)創(chuàng)作始終是與波蘭的生活和波蘭的民間藝術(shù)緊密聯(lián)系的。在他的音樂(lè)中那富有波蘭民族氣質(zhì)的音樂(lè)創(chuàng)作和強(qiáng)烈的民族精神,把浪漫主義的時(shí)代風(fēng)格和愛(ài)國(guó)主義的精神內(nèi)容緊密地融合在一起。

    肖邦畢生致力于鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，對(duì)于十九世紀(jì)浪漫主義鋼琴的繁榮做出了重要貢獻(xiàn)。他的作品感情深厚、體裁豐富、手法新穎、獨(dú)創(chuàng)性強(qiáng)。其中既有表現(xiàn)民族愛(ài)國(guó)主義精神的波羅乃茲、瑪祖卡，又有洋溢著詩(shī)情畫(huà)意的夜曲和圓舞曲，也有充滿(mǎn)戲劇性效果的敘事曲、諧謔曲和奏鳴曲等。作品充滿(mǎn)鮮明的民族特色和獨(dú)特的個(gè)性，表現(xiàn)了對(duì)故國(guó)家園的深切懷念。

    肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作大致可分為兩個(gè)時(shí)期：前期即華沙時(shí)期和后期即巴黎時(shí)期。華沙時(shí)期：肖邦音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到一定程度的成熟，鮮明的個(gè)性及風(fēng)格已經(jīng)形成，和聲語(yǔ)言及結(jié)構(gòu)亦較簡(jiǎn)潔。巴黎時(shí)期：是肖邦的創(chuàng)作力最旺盛并達(dá)到高度成熟的時(shí)期。這時(shí)他創(chuàng)作的音樂(lè)更添加了戲劇性的、悲劇性的、英雄性的形象。本文旨在從三點(diǎn)出發(fā)，論述肖邦的創(chuàng)作特點(diǎn)以及以肖邦波蘭舞曲作品61號(hào)為例來(lái)論述肖邦創(chuàng)作背景、民族性以及作品的曲式分析。

孔棋演奏《幻想波蘭舞曲》

一、肖邦音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)

   肖邦整體創(chuàng)作特點(diǎn)從旋律、和聲、風(fēng)格、節(jié)奏、速度等方面分別來(lái)論述。在旋律方面：肖邦的音樂(lè)作品都具有真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的特征。他在波蘭民間音樂(lè)中，找到了自己的旋律風(fēng)格的源泉，那寬廣、優(yōu)美、富于歌唱性的曲調(diào)，常常是建筑在自然音階和民間調(diào)式的基礎(chǔ)上的。但是肖邦利用民間曲調(diào)決不是直接引用，而是經(jīng)過(guò)精心提煉，創(chuàng)造并加以發(fā)展，鮮明地突出波蘭民間音樂(lè)的特點(diǎn)，從而使他的音樂(lè)散發(fā)出一股濃郁的波蘭泥土的芳香。肖邦有很豐富的和聲思維，天性喜歡半音，有的和聲甚至很尖銳，但它的進(jìn)行從來(lái)不失古典主義的清晰和邏輯性。肖邦一生所創(chuàng)作的大多數(shù)音樂(lè)作品在內(nèi)容上始終是與民族精神和愛(ài)國(guó)主義思想相聯(lián)系的。這在肖邦的波羅涅茲舞曲和瑪祖卡舞曲，乃至他的練習(xí)曲中都得以充分體現(xiàn)。這與肖邦的生活背景是分不開(kāi)的。

齊夫拉演奏《幻想波蘭舞曲》

二、肖邦波羅乃茲舞曲的創(chuàng)作背景

   祖國(guó)波蘭是肖邦的創(chuàng)作土壤，肖邦從小就喜愛(ài)波蘭的民間歌曲和民族音樂(lè)。在教師和朋友們的鼓勵(lì)下，他立志以創(chuàng)作波蘭民族音樂(lè)為己任。少年時(shí)代的肖邦不斷地在民間音樂(lè)和民族文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，農(nóng)民的舞會(huì)可以使他一連好幾個(gè)小時(shí)都徘徊不離去，在華沙的街頭肖邦也不愿意放過(guò)任何一個(gè)傾聽(tīng)人們演唱民歌小曲的機(jī)會(huì)，肖邦毫不掩飾自己對(duì)波蘭舞曲散發(fā)出的莊嚴(yán)而又歡愉的魅力的迷戀。肖邦受波蘭文化影響很深，他經(jīng)常接觸波蘭的愛(ài)國(guó)人士的進(jìn)步思想，這對(duì)肖邦以后的創(chuàng)作和了解民族文化、開(kāi)闊知識(shí)眼界帶來(lái)了極大地好處。青年的肖邦也與本國(guó)進(jìn)步的文學(xué)家廣泛接觸，還經(jīng)常感受民間音樂(lè)的魅力，為日后音樂(lè)創(chuàng)作民族性打下了基礎(chǔ)。

     此外，波蘭也是個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，當(dāng)時(shí)身處于巴黎的肖邦對(duì)祖國(guó)的悲慘命運(yùn)感到痛心，以及對(duì)侵略者的痛恨和悲憤，波蘭起義的失敗對(duì)肖邦的創(chuàng)作起到了巨大的影響，并且是肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作走向成熟，這個(gè)時(shí)期，肖邦的作品表現(xiàn)出了民族性以及愛(ài)國(guó)主義思想，作品內(nèi)容更為深刻，氣勢(shì)更加宏大。所以，肖邦的波羅乃茲舞曲是根植于祖國(guó)的民族文化中而創(chuàng)作出來(lái)的。

三、以肖邦波羅乃茲幻想曲作品61號(hào)為例

   肖邦一生中創(chuàng)作了盡18種體裁的音樂(lè)作品，肖邦一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)民族音樂(lè)體裁的創(chuàng)作，以波羅乃茲為例，大多充滿(mǎn)濃郁的波蘭鄉(xiāng)土氣息和強(qiáng)烈的波蘭民族感情，而波羅乃茲又是體現(xiàn)民族精神最強(qiáng)烈的體裁。波洛奈茲舞曲又叫“波蘭舞曲”，最早的波羅涅茲舞曲就是為舞蹈伴奏的、帶歌詞的舞曲,后來(lái)成為一種無(wú)歌詞的由樂(lè)隊(duì)演奏的純粹的器樂(lè)曲。它是一種具有貴族氣息的三拍子舞曲，樂(lè)句大多結(jié)束在第三拍上。肖邦把這種體裁運(yùn)用到鋼琴作品上，肖邦的偉大功績(jī)?cè)谟趯?duì)波洛奈茲舞曲的高度發(fā)展，使之成為獨(dú)特的具有戲劇性的音樂(lè)詩(shī)，同時(shí)由于肖邦對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，對(duì)民族特質(zhì)的高度理解和認(rèn)同，使它在“波洛奈茲舞曲”的創(chuàng)作數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其它作曲家。

　肖邦的波羅乃茲創(chuàng)作也可以分為兩個(gè)時(shí)期，一是在祖國(guó)的時(shí)期，一個(gè)是在法國(guó)的時(shí)期。它們創(chuàng)作特點(diǎn)分別是：前一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作基本成熟，也初步形成了個(gè)性與風(fēng)格，表現(xiàn)出了明朗的情緒。風(fēng)格上也是優(yōu)雅華麗、輝煌燦爛，和聲語(yǔ)言比較簡(jiǎn)單。后期的波羅乃茲的創(chuàng)作就已經(jīng)完全成熟，也是創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期，波蘭正飽受著戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘命運(yùn)。風(fēng)格上具有了更深刻的內(nèi)涵，完全英雄主義的悲壯激昂、史詩(shī)般的博大宏偉氣勢(shì)的情感色調(diào)為主。

　肖邦《幻想波洛涅茲（波蘭舞曲）》，作品61 號(hào),創(chuàng)作于1845 年到1846 年期間。這是肖邦作品中富有獨(dú)創(chuàng)色彩的杰作之一,作品顯示了他的晚年作風(fēng)?！痘孟氩迥纹澪枨穙p61是這個(gè)時(shí)期的重要作品。 在這首曲子中幻想曲的成分要比波洛奈茲舞曲的成分多的多,它的主題素材繁多、形象豐富,不似以往的波羅涅茲那樣形象單一。

　肖邦這首樂(lè)曲非常獨(dú)特,旋律線(xiàn)的曲曲折折、節(jié)奏交織的變幻莫測(cè),使人不容易抓住作曲家的思路。由于肖邦在創(chuàng)作此曲時(shí),受到波洛涅茲舞曲體裁和風(fēng)格的影響,他保持了復(fù)三部曲式的總框架。但這一作品幻想的成分要大于波洛涅茲舞曲的成分,因此他對(duì)三部性結(jié)構(gòu)進(jìn)行了自由的處理。因?yàn)橹黝}的基本音調(diào)情調(diào)有許多相似之處,所以肖邦在此曲中運(yùn)用主題變奏與變形來(lái)發(fā)展主題的做法是非常清楚的。

　肖邦的鋼琴音樂(lè)是他內(nèi)心深處兩重性的真實(shí)寫(xiě)照，周薇在《西方鋼琴藝術(shù)史》一書(shū)中是這樣描述的：“與生俱來(lái)的高貴性和祖國(guó)淪亡的屈辱感，表面繁華的社交化和內(nèi)心深處的孤獨(dú)感以及他虛弱的病軀和強(qiáng)健的心靈，這一切矛盾是如此融洽的表現(xiàn)在他的作品之中。”肖邦音樂(lè)中那種既展示剛強(qiáng)、豪邁、史詩(shī)般的場(chǎng)景，又富有細(xì)膩、優(yōu)美、沁人心脾的詩(shī)一般的意境，在19世紀(jì)上半葉浪漫主義最繁榮時(shí)期的鋼琴音樂(lè)中是獨(dú)樹(shù)一幟的。