余（叔巖）派：激越挺拔，剛?cè)嵯酀?，富有彈性，像“鞭打陀螺”。嘴吧皮子功夫很強，嘴皮子用力，不是滿口腔都散開有音。發(fā)音位置很高，有提溜勁，有腦后音。拖腔維持在一定的水平，催得很緊，一般不落下來。字和音的力度很到位，音的轉(zhuǎn)折有銳度，有彈性，像抽鞭子。

        楊（寶森）派：余楊不分家。以余派為基礎，寬厚、平穩(wěn)、韻味濃郁、蒼勁穩(wěn)健。嗓音不高，但很美，很好聽。各人的條件不同，學習楊派要學其醇厚的韻味，豐富的擻音，出字歸音的方法。學嗓音是學不會的。楊派口腔內(nèi)潤腔很豐富，這是其韻味之所在。寬亮雄厚，中低音區(qū)豐富。音域控制在一定的高低范圍內(nèi)，是懸空的，是松弛的，不是一般人認為的是用力唱低音，那樣唱就唱濁了。楊派拖腔的擻音要唱實在，不能虛唱，不能唱的恍恍忽忽。

         馬（連良）派：俏麗清新，瀟灑飄逸，柔潤甜凈，多表現(xiàn)倜儻儒士。馬派的特點是瀟灑飄逸的身段，俏麗流暢的唱腔，抑揚頓挫的念白，自然優(yōu)美的表演，獨特講究的服飾，不斷創(chuàng)新的追求。像打太級拳，表面上看很柔和，內(nèi)里面很帶勁，錦里藏針，內(nèi)方外圓。提起來，顛顛的，跌宕起伏。提得起來，沉得下去，音與音之間層次感明顯；行腔有緊有松，有快有慢，不像余派一塊板到底。流水、搖板最能展現(xiàn)其俏皮，清揚，華美的特點。顛顛的味道，不能認為是往下一砸一砸的，要把握好上掂下沉的分寸。大眾化，易流行?！坝辛鞑庞信伞薄！扒巍保憩F(xiàn)在停頓后出音短促干脆，時間上太早太晚都唱不出俏的味道。如《甘露寺》中“劉備本是那中山靖王的后”的“是”和“那”之間。馬派的“不”字唱很俏皮的bo——波，噴口有力。

        言（菊朋）派：字重腔輕，字斟句酌，書卷味濃。

        譚（富英）派：樸實流利，干凈利索，寬厚明亮，氣足神完。古樸，簡潔，舒展，淋瀝酣暢。

        高（慶奎）派：高圓明亮，飽滿舒展，一瀉千里。激憤慷慨，激越雄勁，既有悲苦凄涼的一面，又有悲劇中壯美的意境。

        奚（嘯伯）派：細膩娓婉，圓潤含蓄，有一種沙啞蒼勁之風，多表現(xiàn)衰邁的帝相。

        李少春：清新淡雅，韻味十足，文武全才，英武剛健。唱腔清醇，自然洗練，圓潤，含蓄，靈活。

       梅（蘭芳）派：大師風范，雍榮華貴。唱腔圓、潤、甜、亮、脆五色懼全。
最大的特點就是無特點。善表現(xiàn)華貴麗人。吐字是在上腭打開的同時含在口腔推出來的，而不是一般人認為從牙逢里擠出來的。發(fā)音的最佳位置在上腭部位，發(fā)音時口形外面雖小，但口內(nèi)空間大。不同于張派的外面口形大。尾音上滑上 收，不是下滑的逗號。

        尚（小云）派：高亮氣足，剛勁中見嫵媚，多表現(xiàn)巾國女性。

        荀（慧生）派：甜亮清新，媚中見剛。長于揭示少女心態(tài)，表現(xiàn)下層女性。演唱展開幅度大，嗲嗲的，挑逗味濃。

        程（硯秋）派：抑郁婉轉(zhuǎn)，纏綿深沉，回腸蕩氣。多表現(xiàn)悲劇性女性。
剛毅，幽怨，有一種內(nèi)在鋒芒感。劇目獨特，切分音運用多，有時重音在后。
個性與共性高度統(tǒng)一，特色明顯，符合規(guī)范。有時音很輕，斷斷續(xù)續(xù)，但氣很足，很有力，有時潤腔在字頭上，有時潤腔在字尾上，不同張派在字腹上。音是向前方打出去的，很亮，不是在喉嚨里悶著唱，不是向內(nèi)收著唱。氣沉下去，不飄不浮，才能體現(xiàn)悲劇色彩。

        張（君秋）派：吸取梅、尚、荀、程的唱法，基本宗王瑤卿。清新嬌脆，柔再有剛，多表現(xiàn)大家閨秀。出字彈性大，速度快，出去了放得開。韻味在于明顯的強弱收放之間，有似斷非斷，似連非連的粘糊味，低音弱音像趟在琴弦上似的。氣口運用閑熟，有明有暗。強弱變化很大，對比明顯?？谛蝺?nèi)收，運動明顯，共鳴腔運用豐富?？谇怀什鑹匦危谇谎是淮?，口外形相對較小。張派的形成過程經(jīng)過了約五十年，學張要從基礎學起，切忌浮躁，不要一開始就學《望江亭》。

四大名旦尾音區(qū)別：
梅，滑中上挑；
尚，干脆有力，無上滑上挑；
荀，帶小腔向內(nèi)收；
程，頓挫上揚。
張因早期學尚，尾音與尚基本相同。