淺談《張猛龍碑》

一、《張猛龍碑》之起源

《張猛龍碑》，立于522年北魏孝明帝時期，全名為《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，其碑石位于山東曲阜孔廟中，主要記載了魏朝時期魯郡太守張猛龍興建學(xué)校，推廣教育的事跡，其筆法方勁遒麗，正奇相倚，是魏碑中的精品，因而康有為說其“碑本皆真書，而亦有兼行書之長，如《張猛龍碑陰》，筆力驚絕，意態(tài)逸宕，為石本行書第一。”

《張猛龍碑》其筆法中蘊含著多種書體的特征，如篆書的圓轉(zhuǎn)，隸書的開張，但它同時又不失為一幅較為成熟的楷書作品，而這一時期，正是楷書興盛的時期。上溯其源，可追至漢末，楷書作為隸書的一種通俗的寫法而在民間流傳，而后經(jīng)由鐘繇、胡昭、蔡邕等著名書法家之手將其改善，成為章程書。而楷書的具體產(chǎn)生時間，至今還沒有一個定論，徐森玉先生認為，“作為書體的楷書，在三國和西晉初已接近成熟了”，而郭沫若指出：“自東漢以后，字體又在逐漸轉(zhuǎn)變，到了唐代，便完全轉(zhuǎn)變到楷書階段。”總而言之，一種新的書體的誕生，必然要經(jīng)過幾個階段的發(fā)展變化，在隸書還在普遍使用的時候，這種變化就已經(jīng)在潛移默化的進行中了。大量出土的漢簡和摩崖石刻中，已經(jīng)可以處處發(fā)現(xiàn)楷書的行筆了，如《谷朗碑》《爨龍顏碑》等。

漢末時期楷書的體系已經(jīng)開始逐漸形成，并有了一個不太正式的名字——“八分楷法”，到了三國時期，鐘繇開創(chuàng)了楷書的先河，并被稱之為“正書之祖”，陶宗儀在《書史會要》中云：“鐘王變體，始有古隸、今隸之分，夫以古法為隸，今法為楷可也?！辩婔淼臅ㄉ鷦佣植皇Ч刨|(zhì)，其樸實厚重的筆法也是后世所難以比肩的，作為鐘繇書法傳人的王羲之，在繼承了其嚴謹生動的筆法之后，又發(fā)展出了自己獨特的瀟灑靈動，遒美含蓄的書風(fēng)。他的楷書代表作有《黃庭經(jīng)》《樂毅論》等。王獻之的楷書水準同樣也很高，其小楷作品《洛神賦十三行》更是一篇不遜其父的佳作。“二王”將楷書發(fā)揚創(chuàng)新，其筆法逐漸完臻，字形、結(jié)體、筆畫無不逐漸規(guī)范，并直接影響了初唐時期的楷書創(chuàng)作。兩晉時期也有不少碑刻流傳于世，但當時的手書風(fēng)格有所不同，石匠為了追求刻石的莊重和端整，大多簡率而爽健，并帶有一些隸書的古意，頗有一種自然質(zhì)樸之感，其代表作正是隸楷結(jié)合的典范《爨龍顏碑》，康有為的《廣藝舟雙楫》稱贊其為：“鐵石縱橫體勢奇，相斯筆法熟傳之，漢經(jīng)以后音塵絕，唯有龍顏第一碑?！逼浔絼判蹚姡猩蠁⑾?，實為后世碑刻之楷模。

而后北朝則是繼承了這種雄強有力的書風(fēng)，以碑刻、造像、摩崖、墓志為代表作的魏碑楷書，其成就之高后世難以企及。這一時期正是楷書的黃金發(fā)展期，無數(shù)優(yōu)秀的碑刻不斷涌現(xiàn)，早期作品如《靈妙碑》《太武帝東巡碑》，而北魏中期戰(zhàn)火紛飛，元魏名存實亡，人民寄希望于佛教，出現(xiàn)了很多大佛造像，其風(fēng)格粗獷豪邁，直率潑辣，有著其獨特的魅力，代表作如《龍門二十品》等。同時，這一時期的碑刻墓志也極富特色，可以稱得上是讓人眼花繚亂，如《元楨墓志》《刁遵墓志》《張玄墓志》《張猛龍碑》《高貞碑》等，皆為碑刻墓志中的精品，摩崖石刻中更有像《石門銘》這樣氣勢恢宏、動態(tài)分明的佳作。

南朝時期戰(zhàn)亂不斷，頻繁的改朝換代導(dǎo)致國家積貧積弱，而這一時期同樣也受到了影響，后人多認為北朝書風(fēng)多古拙而淳質(zhì)，南朝書風(fēng)多逸雅而妍妙，二者互有長處，而這一時期的碑刻雖然流傳不多，但是卻非常珍貴，如《爨龍顏碑》《瘞鶴銘》等，這時楷書的行書筆法已成體系，其碑刻中也更多地流露出了楷書的行筆，甚至已經(jīng)出現(xiàn)了早期行書的雛形。

二、張猛龍碑的藝術(shù)特點

《張猛龍碑》字體嚴謹,富于變化,用筆方整雄強，但毫無拘謹板滯之感。碑額、碑陽、碑陰三部分書法風(fēng)格不盡相同。碑額大字端嚴奇?zhèn)ィ幬淖謩t瀟灑恣肆,從而與碑陽文字的方整剛健互相輝映,形成完美的統(tǒng)一。運筆剛健挺勁,斬釘截鐵,隱隱可見北地游牧氣象;因勢造形,變化多端,常常出乎意料卻又在情理之中;方里蘊圓,精美細膩,于險峻之中呼應(yīng)成趣。

（一）碑額大氣雄偉。碑額共12字：“魏魯郡太守張府君清頌之碑”,以方筆為主,疏密對比強烈,收放從心所欲,大開大合,勁挺爽利之姿躍然紙上。碑額12字大小對比不落俗套，其中“太”字、“之”字本是筆畫較少的字，卻比其他筆畫稠密者寫的更大，“魯”字首起一長撇引人注目，字中一長橫與之呼應(yīng)，下半部的“日”字卻又寫的奇小，與上半部有了強烈的對比，給人以強烈的視覺沖擊力。整個字頭重腳輕，卻又不顯得別扭，別有一番風(fēng)味，更多的是一種蓄而不發(fā)的勢；整個碑額幾乎全用方筆，而點卻皆為圓筆，這種方圓對比卻是少見，但又奇趣盎然，12字大小錯落，疏密對比強烈，讓觀者感受到極大的氣勢。

（二）碑陽文字體勢險絕。富于變化，因勢造型，幾無雷同之處，同時期的魏碑皆以取扁方之橫式，（如《張黑女墓志》《元珽妻穆玉蓉墓志》等）《張猛龍碑》卻以縱勢獨樹一幟，收放大開大合，撇劃等極力向左舒展，形成一種極具張力的勢態(tài)美；粗細對比又極為明顯，主筆突出層次分明，筆畫方圓互為映照，點劃顧盼生姿，極具生命力。

（三）《張猛龍碑》的結(jié)體方法豐富。智果《心成頌》中“潛虛半腹，峻拔一角”一句，可以用來總結(jié)《張猛龍碑》結(jié)字特點。即以平正的結(jié)構(gòu)求氣象厚重的平靜，以欹側(cè)求飛動的神采，靜勢與動勢是對立統(tǒng)一的。其表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化理論崇尚的“中庸”之美，動靜統(tǒng)一。 

1.排布天然，疏密有致

魏碑脫胎于隸書，而隸書興盛于漢。我們從漢代的文化產(chǎn)品中，包括隸書、印章、瓦當?shù)?，可以看出這種天然之趣，常隨字體本身的結(jié)構(gòu)而安排字勢，筆畫較多則密，筆畫少者則疏。用鄧石如的話來說即是：“疏處可走馬，密處不透風(fēng)?！薄稄埫妄埍方Y(jié)字整體來看比較緊致，結(jié)構(gòu)上也少講究對稱，字體重心多靠下。從唐楷一直綿延至今的上緊下松，左緊右松的漢字書寫原則，在《張猛龍碑》中幾乎沒有出現(xiàn)?！稄埫妄埍愤@種字行的疏密是由于各種筆畫粗細變化豐富而導(dǎo)致的。這樣便使有些字更加緊密，甚至密不透風(fēng)，特別是橫畫，沉著凝重，氣勢雄邁磅礴，也迎合了北朝人粗獷的性格。

2.主次分明，虛實相生

董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作書最忌者位置等勻，且如一字中，便有收有放，有精神相挽處。”隸書取橫勢，波磔分展，縱向收緊，其線條粗細均勻，但主次分明?！稄埫妄埍啡缤`書，主要突出橫畫和撇捺，相對豎的線條就收一些。不過，也有些豎如“有”字的豎畫也為長而挺拔之筆，但總的來看，并不是主要?！稄埫妄埍分饕际峭怀鲋鞴P，一些字撇捺較為突出，一些字橫劃較為明顯。一個字的精神全在于主筆。明朝才子解縉說：“一字之中，雖欲皆善，而必有一點、畫、鉤、剔、披、拂主之，如美石之韞良玉，使人玩繹，不可名言?！币蛔值木?，靠主筆來表現(xiàn)。一種字的面貌，主筆也起著不可忽視的作用。一個字的好壞，主筆是重點。放得開，收的緊，是《張猛龍碑》結(jié)體的一大特征，對后世歐陽詢的歐體啟發(fā)很大。此碑之所以能得緊致之妙，正是因為其有大膽疏放的地方。字中有大膽而精妙的布白，才能虛實相映、顧盼生姿，如“是”字左上和右下兩處相呼應(yīng)的大塊留白?！爱敗弊肿笊系拇髩K留白，“節(jié)”字右上的大塊留白等，使的整個字內(nèi)緊外松，疏密對比更加明顯，字也更有生機。

3.錯落有致，渾然天成

《張猛龍碑》雖體勢多變欹側(cè)，但卻有極強的統(tǒng)一性，為魏碑中不可多得的能品，其疏密變化豐富，而錯落變化比其他一些風(fēng)格強烈的魏碑就不是那么多了（如《元楨墓志》）。疏密變化求得一種灑脫的體勢，而錯落變化則是要打破普通的平正之美，求一種“丑”的美，也就是風(fēng)格強烈個性美。這也是魏碑共通之處，在北魏平城時期的楷書中經(jīng)常能見到。遷都洛陽后，楷書開始了其南北交流融合，風(fēng)格就不是那么強烈了。但如果我們細心揣摩，仔細品味，就會對其錯落生趣之處心領(lǐng)神會。如“露”“問”二字上部向左移位，“秀”字上部的錯落，“侍”字豎鉤向左移位的手法幾個字都是左半上移或右半下移，還有的是夸張變形。二三點劃打破平常書寫規(guī)律求得奇趣，如“歸”字夸張在下一橫掠筆。

4.筆畫連帶，天趣可愛

小篆崇尚的是“婉而通”，筆畫連通之處較多，隸書將篆書中部分連通的筆畫進行分解，但仍然保持著一些連貫的筆畫?！稄埫妄埍分袔в袧鉂獾淖χ畾?。北魏刻石結(jié)字上一個顯著特征是書丹者、刻工們隨意增減筆畫。異體字大量出現(xiàn)在《張猛龍碑》中，可謂大放異彩。像“衤—礻”、“扌—方”、“亻—彳”等，形體相近混用的現(xiàn)象大量出現(xiàn)，至于隨意增減筆畫的現(xiàn)象更是數(shù)不勝數(shù)。我們通過看《張猛龍碑》就可以看出魏碑中字形繁多，異體字連篇，一件成功的書法作品，首先取決于書丹者，但刻工的水平高低決定著碑刻的效果好壞。初看這一時期的有些碑刻中的些許字，看似處理草率，但細心揣摩，你便會發(fā)現(xiàn)，這種看似草率正是刻工在感情的驅(qū)動下，無暇顧及細微之處，使得局部的“草率”謀來整篇的活力和天真之趣。

（四）《張猛龍碑》的用筆富于變化。主要是方圓并用，以方為主，以圓為輔，方圓相應(yīng)，多以側(cè)鋒入筆，中鋒行筆，線條筆畫之間粗細方圓對比明顯，筆畫自身也有極其豐富的變化，顧盼生姿，向背有序。是不可多得的精品

三、《張猛龍碑》對于后世的影響

南北朝時期的碑刻、墓志、摩崖石刻、造像等書法作品對于后世的影響是巨大的，它的獨特風(fēng)格和藝術(shù)價值直接影響了后世的一大批書法家。初唐時期如歐陽詢、虞世南，無不帶著南北朝書風(fēng)的影響?！稄埫妄埍纷鳛槲罕械拇碜?，其獨特的結(jié)構(gòu)，精妙的用筆，被廣大的書法愛好者所臨習(xí)、借鑒。

從筆法上看，《張猛龍碑》結(jié)合了篆隸的部分筆法，并帶有顯著的楷書特征，其方筆起筆的特征與后世的楷書筆法相一致，可見其影響。而且這種方圓結(jié)合的筆畫特征，也被后世多數(shù)書法家所借鑒，比如初唐時期的歐陽詢，他對《張猛龍碑》的鉆研很是細致入微，并將這種端正有力，剛健厚重的筆法帶入了自己的創(chuàng)作之中，形成了自己方正敦實的獨特風(fēng)格，他的楷書作品《九成宮醴泉銘》中，就很好地體現(xiàn)出了這種方圓結(jié)合、剛?cè)岵奶卣鳌?/p>

在唐以后，宋人多注重帖學(xué)而輕碑學(xué)，元明同樣如此，魏碑在當時并不被重視，《張猛龍碑》對于當時的影響也并不大。直到清朝時期，包世臣、康有為等碑學(xué)家為重振當時書壇妍俗而僵化的書風(fēng)，提出“尊魏卑唐”之說，大力提倡《張猛龍碑》《爨龍顏碑》《石門銘》等魏碑名刻。其中康有為對《張猛龍碑》更是贊譽有加，認為其結(jié)構(gòu)獨特，筆法精妙，實為魏碑不可多得的“精品上”。當然，魏碑作為楷書中杰出的字體形態(tài)之一，在現(xiàn)在也受到了很多的重視。近現(xiàn)代書法家啟功、沙孟海、于右任等也受到《張猛龍碑》的影響，其雄渾俊健的書風(fēng)受到許多書法家的喜愛。