以前我寫過一首水調(diào)歌頭《戲作唐宋詞家》，里面隱藏了24位詞人，不知道您知道幾位？

溫韋傳歐晏，坡老戲張先。卻教秦七黃九，休去慕屯田。解道方回腸斷 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花殘。 易安自悲戚，武穆發(fā)沖冠。

孝祥志，稼軒氣，放翁潸。希真羽化，看取白石似神仙。訪舊梅溪雙燕，嘆息碧山玉斧，磨盡鏡難圓。 聽雨僧廬下，纖手憶秋千。

從這24位中，我選出了10位， 他們也是宋詞每個時(shí)期的代表人物，如果了解這些人的代表作及其作品風(fēng)格，基本算是對宋詞的發(fā)展脈絡(luò)有了一些認(rèn)識。

一、 晏殊 富貴宰相

晏殊(991年-1055年)，字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年(991)，十四歲以神童入試，官至宰相，和其子并稱為大晏和小晏。 《介存齋論詞雜著》：

晏氏父子仍步溫、韋，小晏精力尤勝。 《吷庵詞評》：晏氏父子，嗣響南唐二主，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。 又：殊父子詞，語淺意深，有回腸蕩氣之妙；幾道殆過其父。

晏殊對身邊的歐陽修、范仲淹、張先等人都有巨大的影響，這篇文章特意提出晏殊，是因?yàn)殛淌鈱τ谠~的文學(xué)地位提高起了很大的作用。詞一直被士大夫 認(rèn)為是“伶工之詞”，雖然有前蜀宰相韋莊、南唐二主等人大力推廣，但是我以為作為富貴宰相的晏殊，對于宋詞繁榮起了不可替代的巨大作用。

晏殊的《 蝶戀花》是王國維三重境界的第一重境界：

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

其實(shí)更能代表晏殊風(fēng)格的作品是這首《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

為什么說晏殊的詞中有富貴之氣，看一下宋代《青箱雜記》卷五的記載，下面這段話頗能道出晏殊富貴之詞的獨(dú)特風(fēng)格。

晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：”軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者?！使恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景致也無？‘

二、柳永 大力創(chuàng)作長調(diào)第一人

說宋詞，柳永是必須要知道的人，柳永最重要的貢獻(xiàn)是柳永大力創(chuàng)作慢詞（長調(diào)，既篇幅較長的詞），柳永之前的詞作，大家可以看到都是虞美人、蝶戀花、漁家傲等等篇幅短小的詞。

詞從篇幅來說，大致可分三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào)：58字以內(nèi)為小令，59字至90字為中調(diào)，91字以外為長調(diào)。這種劃分不是絕對的準(zhǔn)確，但是大家看看柳永之前的詞就知道，柳永是有開創(chuàng)之功的人。

柳永（約987年—約1053年），官至屯田員外郎，世稱”柳屯田”。 慢詞開拓者，自稱“奉旨填詞柳三變”。他比晏殊還大幾歲，但是因仕途不順流連于酒肆歌坊，據(jù)說“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。 士大夫們對其又愛又恨，張舜民《畫墁錄》有如下記載：

柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子?！惫唬骸笆怆m作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

蘇東坡也有幾次提到柳永，雖有些瞧不起，但是難免又把自己與前輩相比：

少游自會稽入都，見東 坡，東坡曰：''不意別后，公卻學(xué)柳七作詞。''少游曰：''某雖無學(xué)，亦不如是。''東坡曰：''''銷魂當(dāng)此際''，非柳七語乎？

柳永是第一位對宋詞革新的詞人， 也是兩宋創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

下面這首《雨霖鈴》最能代表柳永以上的風(fēng)格，長調(diào)、鋪敘、白描：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！

三、蘇軾 詩化之詞

可以不說歐陽修、不說張先、不說晏小山，但是萬萬不能漏斷蘇軾，東坡先生早年只作詩不填詞，一開始填詞時(shí)，就顯露出了與眾不同的特點(diǎn)，南宋俞文豹《吹劍錄》中記載的這段話，值得好好品味：

東坡在玉堂日,有幕士善歌,因問: 我詞何如柳七? 對曰: 柳郎中詞只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌''楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?',學(xué)士詞須關(guān)西大漢,銅琵琶,鐵綽板,唱''大江東去'' 。 東坡為之絕倒。

這段話一方面說了柳永在當(dāng)時(shí)的影響，另一方面說了東坡詞的與眾不同之處，蘇東坡從小學(xué)習(xí)詩文，他一開始不寫詞的，而詩文言志的本性，在蘇東坡一開始填詞的時(shí)候就影響到了他的作品。

因此劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！标悗煹勒f：“子瞻以詩為詞”李清照說的更有意思，說東坡詞是“句讀不羈之詩耳”。而蘇東坡 “一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”（見宋胡寅《酒邊詞序》），"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"漸漸改變了士大夫?qū)τ谠~的鄙視，開始用詞而不僅僅用詩來抒寫個人襟報(bào)與情懷。《了解蘇軾創(chuàng)立的詩化詞優(yōu)劣之處, 才算窺見填詞入門之道》

東坡詞大家耳濡目染，估計(jì)好多作品倒背如流，這里錄一首《大江東去》吧，也叫做《念奴嬌》《酹江月》。：

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

四、秦觀 婉約詞大家

秦觀（1049-1100），字少游，號淮海居士，排行第七。 與黃庭堅(jiān)同為“蘇門四學(xué)士”之一。后人把詞分為豪放詞和婉約詞，宋人實(shí)際上還是把婉約詞作為詞的本色，大多數(shù)人的詞作以婉約為主，包括豪放派的蘇軾、張孝祥等人也有好多的婉約之作。而秦觀，則是婉約詞的代表人物，馮煦在《蒿庵詞論》中說道：

“淮海、小山 ，古之傷心人也。其淡語皆有味，淡語皆有致?！?/p>

淮海事指秦觀，小山是指晏幾道。

婉約詞形成于晚唐，這一類詞修辭婉轉(zhuǎn)、表現(xiàn)細(xì)膩。題材多寫兒女情長、羈旅相思之情，在表現(xiàn)手法上，多用含蓄蘊(yùn)藉的方法表現(xiàn)情緒。 從唐五代"花間派"的溫庭筠、韋莊 開始， 宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道、柳永、秦觀、賀鑄，李清照等名垂千古的佳作。

秦觀詞《八六子》：

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。

奈回首歡娛，漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪 片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

五、周邦彥 賦化之詞

學(xué)習(xí)詞，周邦彥事不可不知的人物，雖然沒有蘇東坡歐陽修的名頭那么響亮，但是老街這篇文章不寫歐陽修也要寫周邦彥，說明了周邦彥在宋詞的地位。這是北宋篇提到的最后一個人物。

周邦彥（1056年－1121年），字美成，號清真居士。被尊為婉約派的集大成者，稱為“詞家之冠”。王國維在《人間詞話》里對周邦彥評價(jià)不高：

• 詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

• 美成詞深遠(yuǎn)之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。

但是，多年以后， 王國維又寫了《清真先生遺事》，對周邦彥刮目相看，說周邦彥是“兩宋之間，一人而已”，而且說他是“詞中老杜，集大成者”。 對于王國維的變化，葉嘉瑩先生認(rèn)為王國維喜歡唐五代北宋初年的小令，卻不喜歡南宋的詞。因?yàn)橥鯂S喜歡“歌辭之詞”、“詩化之詞”，卻不能夠欣賞“賦化之詞”的好處，他不能分別來看待：

你用欣賞“歌辭之詞”、“詩化之詞”的眼光來欣賞“賦化之詞”，你覺得一點(diǎn)也不感動人，你不能夠欣賞，就認(rèn)為這個不好。

葉先生認(rèn)為，周邦彥是寫“賦化之詞”的開山鼻祖 ,對于后來的吳文英等南宋詞人起到了巨大的影響。這一類詞人用賦的筆法來寫詞。賦者，鋪也 ,其中的一個解釋就是鋪陳、展開。 柳永也是展開鋪排，周邦彥不同的是用思想去寫、用安排去寫，表面看來在于柳永按照時(shí)間順序，周邦彥卻以思想安排，他的詞作中敘事經(jīng)常時(shí)空交錯，反復(fù)勾勒。 《葉嘉瑩先生為什么評價(jià)王國維不能欣賞賦化之詞？》

另外，周精通音律，能自度詞曲，長短各詞體兼工。詞到周邦彥手里，如同詩到了杜甫手里，在形式上已經(jīng)達(dá)到完備的水準(zhǔn)，因此說周邦彥“集大成”并不為過。但是和杜甫比思想和內(nèi)容，那就是天壤之別了。

《蘭陵王·柳 》

柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

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未完待續(xù)，明日請看下篇，南宋篇。

@老街味道

葉嘉瑩先生為什么評價(jià)王國維不能欣賞賦化之詞?

了解蘇軾創(chuàng)立的詩化詞優(yōu)劣之處, 才算窺見填詞入門之道