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“你給我翻譯翻譯，什么叫做TMD的驚喜！” 2010年，暌違3年的姜文，終于帶著《讓子彈飛》這部電影以磅礴的姿態(tài)昂揚歸來，破除了民間對姜文只能拍藝術片的偏見，一舉拿下了6.76億元人民幣的票房，同時還獲得了8.7分的豆瓣口碑，榮登豆瓣top250的第68位。
《讓子彈飛》是一部對觀眾十分友好的電影，拋開精妙的次文本構建不談，這部電影給人的第一感覺是什么？一個字：爽！ 即便是不追求深度的觀眾，也會被姜文撩撥得心潮澎湃，看得酣暢淋漓。 極具風格的視聽語言 舉個例子。電影一開場，八匹高頭白馬拉著兩節(jié)火車于崇山峻嶺之間，追風逐電地奔騰，蒸騰而上的白色蒸汽從煙囪里滾滾噴出，整個畫面如夢幻場景一般。 接著，在表現(xiàn)張牧之與眾兄弟搶劫火車的那一段，一組扣動扳手的特寫鏡頭被快速、凌厲地剪輯在一起。 這邊子彈飛著，那些張牧之的兄弟們帶著麻將面具，個個化身跑馬的漢子，一人對著鐵路上的斧頭一記重錘。急速的火車因為這個斧頭的阻礙，騰空而起，跌落在水中，老湯和夫人吃著火鍋唱著歌就成了張牧之俘虜。
勢均力敵的雙雄設定 張牧之，一個北洋戰(zhàn)亂后落草為寇的綠林悍匪，為人豪放，霸氣十足，有極強的正義感，但絕不是沖動的莽夫。 黃四郎，靠販賣煙土發(fā)家致富，是鵝城的真正霸主，縣長在他面前都得卑躬屈膝，為人坑蒙拐騙、無惡不作，狡猾而極富心機。 一個想拯救萬民擺脫被奴役的水火之中，一個想掠奪民眾的財務和做人尊嚴。 王牌對王牌，好戲自然接連不斷。 黃四郎見來者不慎，首先讓大管家胡萬誣陷小六子，導致小六子為了證明自己的清白剖腹而亡。仇是要報的，但張牧之必須以正當?shù)姆绞剑駝t并不能得到百姓的認可。 黃四郎與張牧之的第一次正面交鋒是在黃四郎設下的賠罪宴中。當時，黃四郎、張牧之和老湯開啟了一場長達十分鐘的對話。在這場對話中，充滿著雙方的互相試探，每一句臺詞、每一個表情都代表著彼此之間的權力較量。 比如，當張牧之與黃四郎講到劫匪張麻子的事之時，張牧之說道：“不就是個小小的張麻子嗎？辦他！”注意，此時的黃四郎繃緊著假笑的臉，不服和憤怒都隱藏在他的眼神中。 緊接著，他把自己的腿往桌子上猛的一放，說：“硬！”他用肢體語言的強勢，作為對張牧之的回應。但是，張牧之對此依然氣定神閑，揮手表示：“硬不硬以后再說！”霸氣十足。 整場對話里，張牧之明顯處于上風，而黃四郎只能壓制著不滿，用期間門簾背后一次又一次地殺人來震懾張牧之，宣告自己的主導地位。 末了，他還不得不強顏歡笑，稱對張牧之相見恨晚。
兩個勢均力敵的人在角力的拉鋸中，張力隨處可見?？催@樣兩個純爺們飆戲，怎么能不覺得過癮？ 荷爾蒙飆升的雄性元素 《讓子彈飛》是一部典型的男性視角電影，女人在本片中更多負責一些功能性的任務，也因此，在影片中，男性觀眾所喜愛的元素應有盡有。槍支這一器械，就是男性群體潛意識層面中關于暴力與性的象征符號。 在暴力情節(jié)這方面，除了動作戲與槍殺戲，令觀眾印象最為深刻的就是小六子剖腹掏涼粉自證清白的那個場面。小六子端著血淋淋、粘稠、還直往外面流的涼粉那一幕，十分瘆人。對于那些鐘愛cult元素的男性觀眾來說，能在大銀幕看到這樣的尺度，不得不大呼過癮。
在性元素的設計上，張牧之與湯夫人的那段“激情”床戲，張牧之一手拿著槍，一手按著湯夫人的胸，讓人忍俊不禁。
但是，要說到最引人注意的女性場面，還是趙銘飾演的民女被強奸的那場戲。這場戲尺度較大，趙銘的衣服被迅速拉下，姣好的身材讓觀眾無不印象深刻。趙銘本是制片人的助理，結果通過這個一分鐘的戲火遍了網(wǎng)絡，此后正式踏入演員行列。
在姜文電影中，很多臺詞是有指向的，有的比較隱晦，像《太陽照常升起》中瘋媽最后呼喊的那句 “阿廖沙,你別害怕,火車在上面停下了 ”；有的則屬于放飛自我的私貨，像《邪不壓正》中藍青峰那句“我就是為了這點醋，才包的這頓餃子”。
但是，在《讓子彈飛》里，姜文的臺詞兼具了幽默與諷刺性，經(jīng)典語錄不勝枚舉，甚至還有著極強的現(xiàn)實意義。 比如： 剛到鵝城時，看到百姓紛紛下跪，齊聲高呼“青天大老爺”，張牧之朝天開了一槍，并喊道：“不許下跪”?？墒牵髞?，他發(fā)現(xiàn)百姓還是跪著，他又開了一槍，接著表示：“皇帝都沒了，沒有人值得我們下跪！”
比如： 湯師爺告訴張牧之縣長賺錢的門道，得巧立名目，拉攏豪紳，交稅捐款。他說：“得先讓豪紳出錢，帶著百姓捐錢。豪紳捐了，百姓才跟著捐。錢到手后，豪紳的錢，如數(shù)奉還，百姓的錢，三七分賬?！?/span>
…… 這樣的臺詞，我們不用過多分析，其中想表達的態(tài)度不言自明，每一個觀眾都能夠get到，因為，能夠?qū)μ柸胱氖虑槿缃褚廊粫r有發(fā)生。 張力十足的故事編排 《讓子彈飛》在表文本上，講述的是一個英雄打倒惡霸的故事。張牧之要解放鵝城的百姓，必須與黃四郎斗智斗勇，稍有不慎就會陷入對方的陷阱之中，情節(jié)的沖突接二連三，跌宕起伏。 好不容易設計抓到了黃四郎，結果不過是人家的代替品；
張牧之在這邊用麻匪的身份劫富濟貧，黃四郎就在那邊找人假扮麻匪奸淫擄掠。
雙方對峙期間，美人計、空城計等等輪番上陣，其中的槍戰(zhàn)場面也獨具一格。
在本片高潮的第三幕戲中，張牧之決定發(fā)動百姓的力量來打倒黃四郎。然而，發(fā)錢、發(fā)槍都不好使。張牧之明白，要想讓百姓們戰(zhàn)勝自己的懦弱，必須給他們打一劑猛藥。
于是，張牧之祭出了假黃四郎這個殺手锏。他先是帶人闖入黃四郎的家，然后把假黃四郎殺死并公之于眾。老百姓以為黃四郎真的死了，這才敢肆無忌憚地沖到黃四郎家拿回本來屬于自己的財產(chǎn)，而真的黃四郎也隨后走向了死亡。
故事如果在這里就結束，那么影片仍然沒有逃出正義戰(zhàn)勝邪惡的神話，但姜文以反神話的姿態(tài)打破了這種文本構建。 一方面，仔細觀看你就會發(fā)現(xiàn)，黃四郎死亡前后穿的衣服是顏色完全不同的兩件，這里可能是在暗示：這一次死的不過是另外一個替身；另一方面，當張牧之騎著白馬離開鵝城時，與影片開頭相似的一幕又出現(xiàn)了：依然是馬拉火車，依然有一個如同老湯的人。
所以，黃四郎是不是真的死了并不重要。因為，舊的惡勢力倒下，新的惡勢力還會升起，歷史就是這樣的循環(huán)不斷。 對于張牧之而言，他并沒有勝利。他能做的，只能是忠于自己的理想，繼續(xù)前行，哪怕這道路上孤獨一人，沒有同行者。
英雄的落寞從不可悲，可悲的是平民拒絕覺醒，讓英雄的奮斗付之一炬。 從次文本上看，《讓子彈飛》有著豐富的內(nèi)涵和外延，這給了他鐵桿影迷充分的解讀空間，也使得影片得到了知識分子的充分認可。 姜文特別喜歡政治隱喻，在電影中會夾帶無數(shù)的私貨?！蹲屪訌楋w》實際上可以看做是一個革命預言，表達的是姜文對歷史、政治、人性的觀察和態(tài)度，比如：如何帶動群眾推翻腐朽的制度和官僚、為什么革命之后舊勢力死灰復燃等等，這種解讀文章已經(jīng)汗牛充棟，有興趣的小伙伴們可以找來看看。
所以，《讓子彈飛》能夠同時得到了大眾和精英的肯定，其成功并非偶然。相比之下，民國三部曲中，后面的《一步之遙》和今年上映的《邪不壓正》對一般觀眾而言，則有些過于任性，或者是劇情雜亂、主線不清，或者是無益于敘事的閑筆太多，導致觀影體驗因人而異。 不過，猴哥依然期待姜文的下一部作品，也樂于看到姜文再一次在銀幕上出現(xiàn)。畢竟，中國的銀幕上的硬漢形象已經(jīng)不多了。
我認同無論男人女人，其個體的行為方式，只要不危害他人都應該得到尊重。但是，我反對影視作品的創(chuàng)作、選角被資本綁架，滿屏都是精致花美男和小鮮肉，對電影本身可不是什么好事。 我們需要陽剛熱血、荷爾蒙爆棚的姜文，也需要柔情似水、風華絕代的哥哥。
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