八大山人的大寫意花鳥畫堪稱中國文人畫余白美的藝術(shù)典范，以簡約的構(gòu)圖、虛實的筆墨、淡泊的意境構(gòu)成了其繪畫美學(xué)的獨特內(nèi)涵。

中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)崇尚含蓄美，注重虛實相生，傳統(tǒng)書畫中尤以留白為美?！懂嬻堋分姓f：“畫之空處,全局所關(guān),妙在通幅皆靈，故云妙境”。繪畫作品“余白”處，清曠空靈，“以少少許勝多多許”，給人以深遠(yuǎn)的審美想象空間。八大山人的大寫意花鳥畫“惜墨如金”、“筆簡意賅”，堪稱中國文人畫余白美的藝術(shù)典范。本文從八大山人寫意花鳥畫中的構(gòu)圖布局、虛實筆墨、禪宗心境等方面入手，探析八大山人寫意花鳥畫作品余白美的內(nèi)涵。

傳統(tǒng)書畫立足在意，所以在構(gòu)圖上非常講究簡約含蓄，并且不拘泥于具象的刻劃，點到即止。清人程正揆認(rèn)為：多一筆不如少一筆，意高則筆減。何也？意在筆先?！懊钐幉粋鳌?，不是“不傳”，是欲“使人自于文外瞥然親見”。此乃含蓄的做法。表現(xiàn)在構(gòu)圖上為大、遠(yuǎn)、白、虛、清，所以“境生于象外”，它含蓄得讓你有更多、更廣闊的遐想空間，讓你的思與想、感與悟去補(bǔ)充畫面空的部分，如此，才使有限之方寸顯得更豐富、更廣大、更深遠(yuǎn)、更有情趣、更有畫外意境。八大山人便是這一方面的構(gòu)圖大師，他有發(fā)揮全部空間的潛能。他從傳統(tǒng)中走來又別出心裁，在他的繪畫中,簡單的一塊石頭,一只 “白眼向天”的禿鳥,便是一副書畫,除去落款之外,便是大片空白,為使“空白”處內(nèi)容充實，蘊(yùn)涵豐贍，他在布局上十分獨特，特別講究二維空間中少許物象擺放的位置，并充分利用題跋、署款、印章在布局中均衡畫面。他作畫時自出機(jī)杼，不像一般畫家那樣，先把畫好畫，然后再在恰當(dāng)?shù)奈恢妙}款押印，而是有整體的構(gòu)圖規(guī)劃，使每一個物象都在布局中起到至關(guān)重要的作用，不多，不少，不繁，不散；充分體現(xiàn)了恰到好處的理念。例如《孤禽圖》。小雞在畫面中右偏下，以小雞為著眼點，將畫面分割成四大塊虛空間，每塊空間都不一樣大小，平衡而富變化。這些虛空間仿佛是有張力的“實’形，給人以無盡的聯(lián)想，余味無窮。而畫面上的題款和押韻又在視覺上起到突破平衡和豐富內(nèi)容的作用。顯然有時候少畫，反而思想的容量更大。“簡而不陋、疏而不散”是八大山人繪畫構(gòu)圖的獨到之處也是他的得意之處。又如《藤月圖》的處理，月亮的形象夸張較大，僅露一小部分。使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，畫面留有大片空白，這片余白的處理使人在原畫的意境天地里做出不同的無限遐思，也把畫面的空靈之美發(fā)揮到了極致。或者說我們的視覺還會產(chǎn)生去畫外的現(xiàn)實空間中尋找‘中斷’的部分，這使得殘月獲得更多的動態(tài)，與畫面藤絮的下墜形成合力，加劇了形態(tài)的不穩(wěn)定因素和刺激力；畫面上形外有形的豐富感令實空間虛化，虛空間實化可見作者的用心良苦。（原文來自：此處無形勝有形——論八大山人大寫意花鳥畫的余白美）

[轉(zhuǎn)載]八大山人花鳥畫特征

“常計白當(dāng)黑，奇趣乃出”?！坝嫲桩?dāng)黑”在書畫上最基本的要求是黑白得當(dāng)。這種“白”可以說成“空”?！翱铡辈皇菦]有，不是空泛，不是真的空。“計白當(dāng)黑”，白與黑同樣重要，留白更費畫家的心思。因為這種“白”不是無意間遺留下來的，而是一開始便有意識安排的?？赡苁且莨P草草，但絕不是等同于信筆涂鴉?！懂嬭b析覽》云：“人但知有畫處是畫，不知無畫處皆畫，畫之空處全局所關(guān)，即虛實相生法”。笪重光在《畫筌》中云：“位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫處皆成妙境”?！吧袼挤竭\，萬途競萌；規(guī)矩虛位，刻鏤無形”。他們都注意到了藝術(shù)境界里的虛空要素。畫面上大面積的虛空間給人以豐富的聯(lián)想，展現(xiàn)出一種幽深玄遠(yuǎn)、超曠空靈的意境之美。在畫面上，物象是實，空白是虛；黑是實，白是虛；有色是實，無色是虛，虛與實是對立的，可以形成對比；虛與實也是相輔相成的，可以相互補(bǔ)充。這種表現(xiàn)方法，古人稱為“無筆墨處而見筆墨”。八大山人的寫意花鳥畫虛實相生，境界空靈，他的寫意花鳥畫往往只畫一條魚、一只鳥、一朵花、一塊石，書畫上留下了大面積的空間，很好地詮釋了虛實空間的內(nèi)涵。中國畫的空白并不是沒有東西，而是比畫出來的實物具有更豐富的內(nèi)容。八大寫意畫中的空白是不可分割的結(jié)構(gòu)，在支撐畫面的均衡力度起到很大作用，從而使繪畫虛實空間形成特有的意境之美。八大山人在其書畫作品中有意識留下大量的空白，體現(xiàn)了畫家對“簡于象而不簡于意”的追求和“景愈藏，景界愈大”的辯證法則的體悟。

我們看八大的花鳥畫名作《枯木寒鴉圖》，畫面空靈，寂寥。老干、枯枝與寒鴉共同支撐起畫面典型的對角線構(gòu)圖。四只落寞的寒鴉在殘石敗枝上棲息著。左上方和右下方兩處余白，給人產(chǎn)生一種難以名狀的虛幻感覺，這彌漫著的虛靈空白，比墨畫的部分更加耐人尋味，引人入勝。畫家生命處的孤獨與孤傲全都寄寓其中，正所謂直抒胸中逸氣。

（原文來自：此處無形勝有形——論八大山人大寫意花鳥畫的余白美）