目前在“詩詞圈”中，用‘平水韻’、‘詞林正韻’的朋友對用‘中華新韻’的朋友都有一種迷之高傲的意味。但實際上，持著‘舊體詩詞用古韻才是正道’、‘新韻是垃圾’等論調(diào)的人，詩詞寫的也都不怎樣。

話雖如此說，但是在創(chuàng)作舊體詩的時候，我建議還是盡量使用古韻。為什么這么說？因為在格律詩詞的范疇里，傳統(tǒng)的韻律是被大多數(shù)人所認(rèn)可的-----甚至是從未改變過的東西。雖然古代的音韻體系也一直在改變，至于唐宋元明的音韻系統(tǒng)都各有不同，宋代合并同類項演變成詞韻19部，其原因也是分不清東冬江陽；元代已經(jīng)分不清去聲和入聲，所以才有平去入三聲互混的情況。---但元人的這套韻律是用來填曲的，對于詩詞大家依然是約定俗成的寫詩用唐韻、寫詞用宋韻。以此類推，我們今天的音韻，更適合的是現(xiàn)代詩，而非是舊體詩（就像元朝的曲韻適用的是元曲，而非詩詞）。在我看來，如今編撰的中華新韻完全是無聊之舉-----不加強新詩的發(fā)展，非得用今天的音韻去強掰舊體詩詞的韻律，這就是開歷史的倒車。

其次，韻律確實不是一成不變的，也是能更改的-----但創(chuàng)新的前提是你得掌握利弊，才能提出意見，更關(guān)鍵的是你得有被人肯定的作品和才學(xué)。更遑論立新韻的那部分人對于舊體詩詞真的懂多少，我們暫且不說。事實上在明清之后的語音體系，與現(xiàn)代已經(jīng)是很接近了，而且這個時期的文人們對于文言的水準(zhǔn)絕對是比現(xiàn)代人要高出不知道多少。但是他們做的什么事呢？整理古人作品定詞格律，整理古人用韻定《詞林正韻》-----同樣是“歌法俱亡”“不通前樂”的時代，人家水平更高都沒有琢磨著要弄一套新東西，現(xiàn)在怎么就言之鑿鑿的要“開創(chuàng)符合新時代的舊體詩詞”呢？

當(dāng)然，因為如今詩詞已經(jīng)喪失了音樂性，所以對于詩詞好壞之分更多的是體現(xiàn)在文字上了。所以如果寫的不差，用新韻也是未嘗不可。但是前提是你得標(biāo)明是用的何種韻，而且不能今古混用。如果不著名，別人用舊韻律指責(zé)你不辯平仄，就會出現(xiàn)很多不必要的麻煩。

最后還說一點，格律是詩詞的語言，如果想用詩詞說話，那么格律便是繞不開的東西。因為這樣別人才認(rèn)可你寫的是舊體詩詞。前文已經(jīng)提過，不論是用新韻、古韻，只要寫的貼切，能與人共鳴（這里說的是與懂詩詞的人共鳴）就能算作好的詩詞。但是不遵守格律這種語言，那么還是請您去創(chuàng)作新詩吧，當(dāng)然，關(guān)起門來自己開創(chuàng)一個人的新世界，那我就不提了。