|
潘大臨（約1057—1106），字邠老，又字君孚，潘鯁之子。祖籍浙江，祖輩遷居黃州，亦為黃州人。曾寓居武昌樊口，以賣酒捕魚為生，其酒故稱“潘生酒”。家貧未仕，曾與蘇軾、黃庭堅、張耒諸人游，善詩文，又工書，與弟潘大觀皆以詩名。蘇軾謫居黃州時，曾隨蘇軾同游赤壁，并師從蘇軾學詩。蘇軾逝世后，大臨作詩吊之，《哭東坡》（其二）云：“公與文忠（歐陽修，卒謚“文忠”）總遇饞，饞人有口直須緘。聲名百世誰常在，公與文忠北斗南?！笨梢娖鋵μK軾推崇備至。宋徽宗大觀年間客死蘄春，年未五十。潘大臨屬江西詩派，原有《柯山集》二卷，已佚，現(xiàn)存詩30多首。當時人們對他的詩歌評價較高，黃庭堅在《書倦殻軒詩后》中稱他“早得詩律于東坡，蓋天下奇才也”。 這組詩均為懷古詩，約作于1095年至1098年之間的長江之上。當時，蘇、黃皆已貶往邊遠之地，而潘大臨依舊往來于黃州與樊口之間。這首詩既慨嘆歲月的流逝，又流露出歸隱的情懷，具有較深的情感內(nèi)蘊。首聯(lián)點明時間、地點和環(huán)境氣氛。春江之上，落日熔金，兩岸江邊，悄無人影，一片寂靜。“無人”二字，既是寫實，也隱約透露出懷念遠謫的師友之情。頷聯(lián)寫景，動靜結合。意思是說，青蛙在水上鳴叫，官柳在江畔舞動著柔軟的腰肢。私蛙：據(jù)《晉書》記載，晉惠帝司馬衷做太子的時候，有一次在華林園聽到青蛙的叫聲，問侍臣說：“這青蛙是官府的，還是私家的？”侍臣回答說：“在官府里的叫官蛙，在私家田里的叫私蛙。”司馬衷聽后高興地說：“看來這些都是官蛙，命令官府按月發(fā)給它們糧食，讓它們吃飽?！薄八酵堋边@一典故，常用來諷刺極端愚昧無知的人，本詩用以詠蛙。官柳，即武昌柳，與“私蛙”形成工整的對仗。腰支，同“腰肢”。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，先岸上，在水上。獵物較遠，很難一下子擊中，需要頻繁地翻動臂膀；江里水深，捕魚不易，需要多次整理漁網(wǎng)。翻臂，手臂外翻，是打獵時的一種動作。這兩句詩，是詩人日常生活的寫照。尾聯(lián)以議論抒情作結。彼是：語出《莊子·齊物論》：“物無非彼，物無非是。彼出于是，是亦因彼，彼是方生之說也?！薄氨耸恰睘橐唤M哲學概念，與后句中的“雄雌”呼應，是相對關系，可作“彼此、是非”解?！?/span>風豈有雄雌”，反用宋玉《風賦》的雄雌風的典故。意思是說，我認為“彼”與“是”沒有什么不同，哪里還有什么雄風與雌風？言外之意，“大”與“小”，“有”與“無”，“盈”與“虛”，“入世”與“出世”，都是一樣的。這似乎帶有莊子相對論的思想，或者表現(xiàn)出曠達的胸襟。 在藝術上，這首詩對仗精工，善用典故，語言凝練，詩味深永，頗類杜詩的風格。 謝無逸（1068—1113），號溪堂，宋臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家。曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。進士不第，后絕意仕途，以布衣終老于故土。與潘大臨一樣，為江西派詩人，有《溪堂集》。 據(jù)北宋詩僧惠洪《冷齋夜話》記載，有一年重陽節(jié)，窗外下著綿綿細雨，秋風吹動樹葉，發(fā)出沙沙的聲音。見此情景，潘大臨詩興大發(fā)，于是在墻壁上題寫詩句。剛寫了第一句“滿城風雨近重陽”，突然，門外響起了“砰砰砰”的敲門聲，原來是收租稅的人來了。待打發(fā)收租稅的人走后，他卻怎么也想不起后面的詩句了。朋友謝無逸來信索詩，潘大臨就把這一句詩送給了他。這便是文學史上著名的“一句詩”的由來，也是“滿城風雨”這個成語的由來。潘大臨去世后，謝無逸為了紀念他，以“滿城風雨近重陽”開頭，陸續(xù)寫了這三首詩。原詩無題，標題為編者所加。 三首詩同中有異，寫作對象相同，感情基調(diào)相同，均借用潘大臨詩句“滿城風雨”的蒼茫意境，抒發(fā)對潘大臨英年早逝的哀悼之情和對其身負奇才而不得志的惋惜之情；但選用的意象不同，描寫的景物不同。第一首，選用“黃花”的意象，描寫“赤壁”的勝景。黃花，即菊花，緊扣時間節(jié)令，凸顯菊花的傲霜斗艷，寄托遙深。赤壁，點明地點；而“雪浪濤天”，化用蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的詞意，言簡意賅，令人遐想。從“無奈”“惱”等詞語中，可以體會到詩人對朋友的深情，“令人西望憶潘郎”一句，直抒懷想朋友的深情。第二首，選用“武昌柳”的意象，描寫武昌秋柳“垂垂老葉半青黃”的景象，借以渲染詩人“不見修文地下郎”的哀傷之情。第三首，選用“孤雁”的意象，描寫其“不成行”的情景，借景懷人。昔日兄弟二人吟詩作賦，何等親熱；如今弟在兄亡，多么孤單。斯人，此人，指潘大臨。小馮：也稱小馮君，漢時馮奉世的兒子馮野王和馮立兄弟倆先后為上郡太守，時人稱之為大、小馮君，后用遂以“小馮”稱譽他人之弟，這里指潘大臨的弟弟潘大觀。孤雁：孤獨的大雁，也形容孤獨的人，這里比喻潘大觀。三首詩中意象的類型也不一樣，前兩個意象“黃花”和“武昌柳”為描述性意象，后一個意象“孤雁”為比喻性意象。 “滿城風雨近重陽”是平民詩人潘大臨的一句殘詩，引起了同時代和后世眾多詩人補璧的沖動，不僅是謝無逸，南宋方岳、劉辰翁、吳文英，元代倪瓚，清代虞景璜乃至現(xiàn)當代詩人常有續(xù)作，千百多年來，嗣響不絕，在中國詩歌史上，可謂絕無僅有，堪稱奇觀。 周邦彥（1056—1121），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。北宋著名詞人。少年落拓不羈，后因向宋神宗獻《汴都賦》萬余言，被擢為太學正。出教授廬州，知溧水縣，還京為國子監(jiān)主簿?；兆跁r先后任校書郎、考功員外郎、衛(wèi)尉宗正少卿兼儀禮局檢討等官職?；兆陬C布大晟樂，召周邦彥提舉大晟府。不久，知順昌府，徙處州。他精通音律，能自度曲，詞律細密。詞風渾厚和雅，富艷精工，極鋪陳之能事。詞集名《清真集》，又名《片玉集》。 詞，在唐、五代乃至北宋前期，一般只有詞牌，沒有題目。人們在引用某詞時，常常以詞中首句稱之，比如柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）。這里的《如夢令》便是詞牌名。據(jù)當今寫詞、編輯、評獎時比較通用的龍榆生《唐宋詞格律》記載，此調(diào)本為五代時后唐莊宗李存勖所制，初名《憶仙姿》，蘇軾覺得詞名不雅，改為《如夢令》，因莊宗此詞，卒章有:“如夢如夢，殘月落花煙重?！薄肚逭婕啡搿爸袇握{(diào)”，三十三字，五仄韻，一疊韻?！端记椤?，是題目，揭示了該詞的主旨。 這是一首描寫思婦的小令。全詞一氣貫通，人物形象生動而逼真。這位女子久久地站在官道旁，急切地盼望著郎君的歸來，然而回報她的只有滿身的泥土和濕透衣巾的淚水。呆了一個上午，直到午間，她才失望地回到家中，借酒澆愁，一醉方休。一、二兩句，寫女子身上的錦繡沾滿了塵土，圍在脖頸上的絲巾浸透了淚水。何以如此？題目中“思情”二字便透露出些許信息。絣，讀若“崩”，用雜色線織成的布。第三句，繼續(xù)寫女子的服飾、裝束，從“暖”“綺羅”等詞語中，透露出女子貴婦的身份。第四句寫女子的纖柔嬌媚的形態(tài)。武昌官柳，典出《晉書·陶侃傳》，后人常用武昌官柳比喻女子纖細的腰肢。這里的“武昌官柳”，是一個比喻性的意象，其柔美的形態(tài)，足以激發(fā)人們的聯(lián)想。最后兩句，寫女子失望歸家后的情狀?！伴L晝，長晝”，是《如夢令》中固定的疊句，意思是，長長的白天，長長的白天，困臥在窗下。中酒，指飲酒過量。詞短情長，我們不得不佩服詞作者構思、布局和用語的高妙。透過寥寥的三十三個字，我們不僅看到了這位女子因思念親人而瘦損的腰肢，更能體會到她那一顆飽受相思煎熬的痛苦的心。 臨江仙·席上和呈中散兄及吳令 宋·葛勝仲
寶觀岧峣飛雉堞，登臨恍欲升仙。野桃官柳襯吳天。春風寒食夜，遺恨在封綿。 葛勝仲（1074—1144），北宋詞人，字魯卿，常州江陰（今屬江蘇）人，晚年寓居丹陽。紹圣四年（1097）進士。元符三年（1100）中宏詞科。累遷國子司業(yè)，官至文華閣待制。宣和年間曾抵制征索花鳥玩物的弊政，氣節(jié)甚偉，聞名于時。宣和四年（1122）五月，詞人調(diào)任湖州（今屬浙江）知州。建炎四年（1130），復知湖州，歲大饑，發(fā)官廩賑濟于民。紹興元年（1131），致仕，居湖州，直到73歲終老于此。卒謚文康。有《丹陽集》。 《臨江仙》作于詞人第二次擔任湖州知州時。湖州自古以來為宜居之地，有元代詩人戴表元《湖州》詩為證：“山從天目成群出，水傍太湖分港流。行遍江南清麗地，人生只合住湖州?！焙菀彩悄隙梢院蠼阄娜私?jīng)常聚會之地，詞人在湖州期間，與閑居卞山的詩人葉夢得常有往來，月下泛舟，吟賞煙霞。這首詞便是這樣的作品，登高臨遠，游玩歸來，推杯把盞，互有唱和。這次宴會上的詩朋酒侶，還有某中散大夫和吳地某縣令。這是一首即席之作，也是和韻之作，描繪了湖州一帶優(yōu)美的山水勝景，盡顯文人墨客的風流儒雅，也流露出回歸田園的隱逸情懷。詞的上片，前三句寫景，后兩句抒情，先樂后悲，虛實相生。華美珍貴的樓臺高峻巍峨，城墻翹角欲飛，登高臨遠，恍若升仙。放眼望去，野外無人看管的紅桃，官家栽種的綠柳，襯托著吳地浩渺的藍天。陽春三月，夢里水鄉(xiāng)，這是一幅多么美麗的景象。觀，指樓臺。岧峣，高峻的樣子。雉堞，指城墻外側的垛墻，泛指城墻。官柳，官家栽種的柳樹，典出《晉書·陶侃傳》。然而，在這令人暢快的春風中，寒食將近，不由得不產(chǎn)生一縷悲情。寒食，古代在清明節(jié)前兩天的節(jié)日，禁火三天，只吃冷食，所以稱寒食。封綿，指晉文公為介子推封綿上田之事，比喻功臣未能及時受到封賞。詞人借古人而言情，隱約流露出所謂“遺恨”。下片寫想象中的景物，表達歸隱之情，以虛為主，富有張力。聽說此去東海才兩里路遠，那里白浪滔滔，簡直能與天相連。請誰人把東海的白浪卷入這精致的酒杯？東溟，即東海。二里，極言其近。芳尊，精致的酒杯，也借指美酒。如納蘭性德《金縷曲》：“生怕芳尊滿，到更深迷離醉影?！痹~人張開想象的翅膀，運用夸張的手法，景象何等開闊，構思何等奇妙，給人以無限遐想的空間。既然東海那邊那么壯觀、愜意，何不像陶淵明一樣，回歸田園；像司馬相如一樣，稱病閑居。靖節(jié)，即陶淵明，東晉大詩人，曾私謚靖節(jié)徵士。消渴，同“文園渴”“文園病”。文園病，是一種消疾，類似于現(xiàn)代的糖尿病，典出《史記·司馬相如列傳》。司馬相如曾任文園令，“常有消渴疾”，因此稱病閑居。如吳虞《謝素卿自灌縣寄雪梨兼呈玉叔》詩之四：“甘芳也抵金莖露，解得文園渴病無？”結句中的“歡”與“解”字，一掃上片的“遺恨”，歸隱之情，油然而生。 用典故抒情，是本詞的一大特點，如“官柳”“封綿”“靖節(jié)”“文園”，用語簡潔，意蘊豐富，閱讀欣賞時需用心領會，方得正解。
宋·曹勛
喜韶景才回，章臺向曉，官柳舒香縷。正和煙帶雨，遮桃映杏，東君先與。乍引柔條縈路，嬌黃照水，經(jīng)渭城朝雨。翠惹絲垂，玉闌干風靜，輕輕搭住。 曹勛（1098—1174），字公顯，一字世績，號松隱，潁昌陽翟（今河南禹縣）人。南宋大臣。宣和五年（1123），以蔭補承信郎，特命赴進士廷試，賜甲科。靖康元年（1126），與宋徽宗一起被金人押解北上，受徽宗半臂絹書，自燕山逃歸。建炎元年（1127），至南京（今河南商丘）向宋高宗上御衣書，請求招募敢死之士，由海路北上營救徽宗，當權者不聽，被罷黜。紹興十一年（1141），宋金和議成，充報謝副使出使金國，勸金人歸還徽宗靈柩。十四年、二十九年又兩次使金。孝宗朝拜太尉。著有《松隱文集》《北狩見聞錄》等。 竹馬子，詞牌名，又名竹馬兒，源自李白《長干行》“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，雙調(diào)，104字，仄韻，是柳永的自度曲，代表作為柳永的《竹馬子·登孤壘荒涼》。如題所示，曹勛的這首詞為詠物詞，詠柳抒懷，通過對柳的形態(tài)、色澤和習性的描繪，抒發(fā)詞人愛春與惜春的情懷。 上片描繪柳的香、形、色，緣情寫景，以實為主。多么高興呀！春天剛剛到來，章華臺的柳樹吐出了嫩芽，武昌官柳散發(fā)出縷縷清香。章臺，即章華臺，春秋時楚國的離宮，位于潛江（今屬湖北）龍灣。章臺，又指戰(zhàn)國時秦宮中臺名。南宋沈義父《樂府指迷》中說：“說柳，不可直說破柳，須用‘章臺’‘灞岸’等字。”宋人趙長卿《》這里指代柳。官柳，也稱武昌柳。開篇扣題，連用兩個典故，寫出此柳的不一般；一個“喜”字，飽含情感。以上正面寫柳，接下來，側面烘托。這柳，含帶著煙雨，遮映著桃杏，多虧了春陽給了她這般活力。東君，太陽，也指掌管春天的神。以下寫柳的形態(tài)與色澤。柔軟的柳條，縈繞在路旁，招引著人們；倒映在水面上的嬌黃的柳葉柳枝，清新可愛，如同一場朝雨剛剛洗過。風停了，青翠的柳條倒垂下來，有的飄拂在漢白玉的欄桿上，有的輕輕地搭在那里。渭城朝雨，暗指春雨中的柳樹，出自唐代詩人王維《送元二使安西》中的詩句：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！毕缕瑐戎貙懥牧曅?，即景抒情，實中帶虛。過片展開聯(lián)想，陶淵明隱居的地方，那里有五柳先生；在隋朝開鑿的大運河河堤和渡口，更是栽滿了楊柳。看來，大地廣袤，不分南北，柳無處不在。柔弱的柳條，凝結著露水，在風中不時地搖擺起伏；快樂的黃鸝，婉轉地歌唱。怕只怕天氣漸暖，柳絮飄飛，到時候像雪片一樣堆積在窗臺。倒不如就讓她放縱一回，眉開眼笑，開懷放歌，婆娑起舞。三眠，傳說漢苑中柳樹一日三起三倒，如人一日三眠。如李商隱《江之嫣賦》云：“豈如河畔牛星，隔歲止聞一過；不比苑中人柳，終朝剩得三眠?！?/span> 詞的篇幅有短有長，歷來詞人的寫作實踐告訴人們，長調(diào)宜用鋪敘的手法，如李清照的《聲聲慢》。本篇寫“柳”也是這樣，多方面展開描寫，虛實結合，色彩明麗，一唱三嘆，痛快淋漓。
|
|
|
