拉赫瑪尼諾夫 第3鋼琴協(xié)奏曲(王羽佳)

別列佐夫斯基演繹拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》

2007年伊麗莎白王后比賽冠軍俄羅斯鋼琴家安娜·維尼茨卡雅獨(dú)奏拉三

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拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲

拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲 | 蒼山如海，殘陽(yáng)似血

馬洛菲耶夫演奏拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》

音樂(lè)欣賞∣拉赫瑪尼諾夫d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲——覺(jué)醒，生命綻放出向著榮耀使命全力奔赴的美麗

拉赫瑪尼諾夫 第3鋼琴協(xié)奏曲(奧羅斯科)

拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》（卡蒂雅）

拉赫瑪尼諾夫 第3鋼琴協(xié)奏曲(切爾卡斯基)

拉赫瑪尼諾夫 第3鋼琴協(xié)奏曲(阿什肯納齊)

拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲(Rachmaninoff Piano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30) ，即d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲，作品30，作于1908—1909年，1910年11月28日由拉赫瑪尼諾夫自己主奏鋼琴首演，呈獻(xiàn)給鋼琴家約瑟夫·霍夫曼 。

“拉三”被稱(chēng)為“世界上最難演奏的作品”是名副其實(shí)的。真實(shí)生活中的戴維在英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院的教授西里爾·史密斯(Cyril Smith)，曾形容演奏一次“拉三”在體力上的付出等于“鏟十噸煤”。1909年11月，拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨(dú)奏者在紐約首演時(shí)，也把自己這首協(xié)奏曲戲稱(chēng)為“大象之作”，以比喻其龐大與沉重。從各方面看來(lái)“拉三”都是作曲家的代表作“拉二”(C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲)的延伸，但前者的演奏難度顯然大大超過(guò)了后者。

第一樂(lè)章：不太快的快板（Allegro ma non tanto），d小調(diào)，自由的奏鳴曲式。

盡管整個(gè)協(xié)奏曲的鋼琴演奏部分難度令人生畏，但整曲的開(kāi)端卻異常的平和安詳。弦樂(lè)與低音管輕柔的前奏讓人聯(lián)想到門(mén)德?tīng)査傻摹缎√崆賲f(xié)奏曲》。在這天鵝絨般的前奏鋪墊下，鋼琴以八度音程表現(xiàn)出俄羅斯民歌般質(zhì)樸輕快的第一主題。這一主題深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，在狹窄與蜿蜒之中漸漸擴(kuò)大，蕩漾著俄羅斯最為淳樸的風(fēng)格。隨后重心移到樂(lè)隊(duì)，鋼琴做裝飾，紛繁復(fù)雜的音型，若顆粒般閃爍。短暫平息后，單簧管和圓號(hào)出現(xiàn)新的動(dòng)機(jī)，渾厚中展現(xiàn)出一種安然和高亢，在和鋼琴旋律的交織之中形成第二主題的素材要素。而后鋼琴插入一段平靜而有所起伏的抒情性樂(lè)段和富有流動(dòng)性的安逸和和煦巧妙組合，和樂(lè)隊(duì)依稀成一種含蓄，釋然，這種不做作的起伏后，第一主題再出現(xiàn)于樂(lè)隊(duì)，較第一次更深沉也更暗澀。

擴(kuò)大抒情性平靜后進(jìn)入發(fā)展部。發(fā)展部在第一主題在各種調(diào)性中作變化，鋼琴發(fā)出鏗鏘的搏擊聲，和樂(lè)隊(duì)達(dá)到最高亢的音高，有力而堅(jiān)定中，音色漸漸消沉，在短暫宛如月色的寧?kù)o后，鋼琴以極快的快板進(jìn)行華彩，作者本人寫(xiě)作了兩個(gè)華彩，其中，標(biāo)記有“Ossia Cadenza”的華彩將第一主題以拉氏代表性的厚重和弦形式咆哮地奏出，難度相對(duì)較大，而另一版本的華彩則采用Toccata風(fēng)格，輕快富于跳躍性，1909年此曲首演時(shí)，拉氏本人演奏的是Toccata版本的華彩。這兩種華彩段雖然風(fēng)格和長(zhǎng)度迥然，但最后都回歸為夾雜悲觀情緒的和聲，恢恢浩浩地消逝在孤寂的琶音之中。再現(xiàn)部極似華彩，回憶般婉美，緩和中進(jìn)入樂(lè)隊(duì)奏的第一主題，最后后的終結(jié)部在鋼琴和樂(lè)隊(duì)變奏中，生動(dòng)的結(jié)束。

第二樂(lè)章：間奏曲，柔板（Intermezzo，Adagio），A大調(diào)，變奏曲式，三段體。

間奏曲大量存在著與協(xié)奏曲第一主題的關(guān)聯(lián)。第一段在弦樂(lè)空靈和哀愁的暗示下，雙簧管表現(xiàn)出主題的主題材料即與第一主題婉轉(zhuǎn)相仿，突然間，鋼琴以三連音的狂想曲形式樂(lè)念加入，轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，鋼琴演奏出浪漫，和煦的音樂(lè)，些許孤獨(dú)和寂寞。進(jìn)入中段，更活潑的，鋼琴左手展開(kāi)半音階的滑奏，右手為強(qiáng)有力的和弦，淋漓盡致中飽含濫情的狂放，單簧管、低音管奏第一樂(lè)章第一主題衍生出的旋律中，漸漸轉(zhuǎn)為慢板，鋼琴配合以半音階性音型如歌卻踟躕不前的旋律。

隨著樂(lè)章織體的不斷擴(kuò)大，關(guān)聯(lián)性凸顯得愈加顯著。鋼琴以厚重和弦奏出稍快的主題，與樂(lè)隊(duì)發(fā)展成雄壯的樂(lè)念，恢弘與飽和中敲砸的左手上，合著右手的鏗鏘飄散著，在仿佛稍作休整的短暫停頓后，鋼琴進(jìn)入華彩樂(lè)段，靈巧的裝飾奏后趨于平靜，樂(lè)隊(duì)重現(xiàn)悲傷婉轉(zhuǎn)的無(wú)聲述說(shuō)，在這種氣氛中，鋼琴用氣勢(shì)非常毫無(wú)空疏的音符結(jié)束，帶領(lǐng)樂(lè)隊(duì)毫不間斷地直接進(jìn)入第三樂(lè)章。

第三樂(lè)章：終曲，二二拍（Finale，Allabreve），d小調(diào)，奏鳴曲式。

整個(gè)樂(lè)章宛如七鬼附身，地焰撲于庭內(nèi)，擁有來(lái)自地獄的最艱澀的技巧，也是全曲的頂峰。在樂(lè)隊(duì)進(jìn)行曲節(jié)奏中，鋼琴有力而精確地奏出第一主題，靈活但精神抖擻中，反復(fù)幾次后速度更快，在樂(lè)隊(duì)堅(jiān)定的節(jié)奏里鋼琴配以艱深繁雜的快速和弦，來(lái)回幾次，在鋼琴先低后高的有力和弦和樂(lè)隊(duì)伴奏下，樂(lè)曲的氣氛一步一步推向高潮。高亢和頑強(qiáng)的音樂(lè)進(jìn)程在表面的暫停后，鋼琴以極快的切分節(jié)奏向前推進(jìn)，最終突然下落，進(jìn)入抒情的第二主題，浪漫但高昂層層徘徊中形成極快板的快速音群，緩和下來(lái)，緊接樂(lè)隊(duì)引起的發(fā)展部，出現(xiàn)降E大調(diào)的諧謔曲風(fēng)，鋼琴志趣十足地浮動(dòng)著，直到樂(lè)隊(duì)奏第一主題的變形，鋼琴做高音裝飾。

然后出現(xiàn)第一樂(lè)章精練之后的旋律，情緒加深，鋼琴單獨(dú)發(fā)展，速度更快，樂(lè)隊(duì)和鋼琴交織的短暫的廣板后，鋼琴更抒情地還原第一樂(lè)章主題，接著活潑的快速音群，直到鋼琴音色如跳舞的少女在迷惑細(xì)紗中消散，音樂(lè)又出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，變奏了樂(lè)章第一部分所有變奏，只是更加熱烈，在鋼琴由低到高的旋律和樂(lè)隊(duì)逐漸豐富的和聲中，音樂(lè)又被一步一步再次抬高，樂(lè)隊(duì)和鋼琴和弦忘情交織中驟然停止，之后進(jìn)入終結(jié)部，樂(lè)隊(duì)節(jié)奏性地襯托中，鋼琴進(jìn)行鏗鏘的八度急板，樂(lè)隊(duì)抬升中達(dá)到最高潮，鋼琴的一句下行的裝飾奏中樂(lè)隊(duì)和鋼琴奏出的飽滿(mǎn)，高昂的抒情，致高的滿(mǎn)足，或者是真正協(xié)奏曲的光輝。頂峰后，最后在急促但不倉(cāng)促中強(qiáng)有力地結(jié)束。