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一個(gè)好的導(dǎo)演總是會(huì)在思考剪輯的問(wèn)題，如何將每個(gè)鏡頭或者場(chǎng)景與下一個(gè)連接起來(lái)。但是很少的導(dǎo)演會(huì)像斯皮爾伯格一樣給剪輯提供那么多想法，尤其是在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換上。 工作中的美國(guó)導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格（右一） 和他的御用攝影師賈努茲·卡明斯基（右三） 斯皮爾伯格非常擅長(zhǎng)用匹配剪輯，而就是這種大家耳熟能詳?shù)钠ヅ浼糨嫞芴幚淼姆浅Ｓ袆?chuàng)意！所以下面的視頻會(huì)帶我們一起看看名導(dǎo)是如何不依托于后期或者道具能直接將你從一個(gè)場(chǎng)景帶到下一個(gè)場(chǎng)景： 匹配剪輯「match cut 」是指兩個(gè)場(chǎng)景有同一個(gè)人物或道具、且電影需要表現(xiàn)兩個(gè)場(chǎng)景之間的聯(lián)系時(shí)所使用的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。精妙的鏡頭轉(zhuǎn)換手法不僅能夠流暢連接時(shí)間，還能帶動(dòng)觀眾情緒起伏。 斯皮爾伯格不僅能玩好單項(xiàng)技能，還能玩花式全能，結(jié)合圖像匹配、聲音匹配等等各種匹配剪輯技巧，他創(chuàng)造出更復(fù)雜更能打動(dòng)觀眾的剪輯。 圖像匹配和攝像機(jī)移動(dòng)結(jié)合 在《辛德勒名單》中從一縷煙切到另外一縷煙，其中加入了攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)先從下往上拍，再?gòu)纳贤屡幕貋?lái)。當(dāng)攝像機(jī)反向運(yùn)動(dòng)回來(lái)，沿y軸的運(yùn)動(dòng)也保持了連續(xù)性，也能消除剪輯的痕跡，使之無(wú)縫連接。 與演員移動(dòng)結(jié)合，讓畫(huà)面無(wú)縫銜接 如在《第三類(lèi)接觸》中的一個(gè)段落，印度安土著居民的手指向空中，而下一個(gè)鏡頭學(xué)者站起來(lái)鼓掌來(lái)延續(xù)這個(gè)縱向運(yùn)動(dòng)。 使用帶著音效過(guò)渡的圖像匹配 《侏羅紀(jì)公園2》中的女人的尖叫與男人的打哈欠。 《辛德勒名單中》踩燈泡和打耳光。
使用復(fù)雜的燈光來(lái)創(chuàng)建主題轉(zhuǎn)換 《鐵鉤船長(zhǎng)》中靠燈光的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換：
就文章開(kāi)頭說(shuō)的那樣一個(gè)好的導(dǎo)演總是會(huì)在想著剪輯的問(wèn)題：鏡頭如何切換到下一個(gè)鏡頭，場(chǎng)景之間如何連接。而電影場(chǎng)景轉(zhuǎn)換也是思維過(guò)程的證據(jù)，斯皮爾伯格的驚人轉(zhuǎn)換也在于創(chuàng)意！所以作為世界上最富有的電影制作人之一的他，最富有的是想象力！
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