 祖克曼（Pinchas Zukerman）訪談谷宇飛采訪埃格納鋼琴三重奏 1）谷宇飛：自1996年開始，你多次造訪中國，曾擔(dān)任獨(dú)奏、室內(nèi)樂、甚至指揮（與加拿大國家藝術(shù)中心樂團(tuán)到中國巡演）。這三種角色如何塑造你的藝術(shù)身份？還有，這些年來，你留意到中國怎么樣的變化？ 祖克曼：這三種不同的音樂角色都是我人生旅途中不可或缺的不同部份。無論是指揮、擔(dān)綱協(xié)奏曲獨(dú)奏、或與其他音樂家一起合作室內(nèi)樂，我覺得每一次的經(jīng)驗(yàn)都是獨(dú)一無二的。基本上，我自己的藝術(shù)身份源自我小時(shí)候?qū)W習(xí)到的價(jià)值觀。 相比我首次踏足中國，在過去22年來，你們的國家經(jīng)歷了很大的變化。我親眼目睹眾多嶄新的音樂廳與教育機(jī)構(gòu)的鵲起：它們將見證音樂的未來，確保這個（古典音樂的）傳統(tǒng)將持續(xù)世世代代。  2）谷宇飛：音樂演奏的關(guān)鍵在乎交流——音樂家（與指揮）彼此的交流，以及音樂家與臺下觀眾的交流。這些年來，您被譽(yù)為當(dāng)今最偉大的小提琴家之一。你也被公認(rèn)為一位杰出的教育家。請問，音樂家與觀眾最需要交流的訊息是什么？老師與學(xué)生最需要交流的訊息又是什么？ 祖克曼：我覺得你必須與坐在音樂廳最后一排的觀眾積極傳達(dá)你所演奏或指揮的曲目的意義。 作為一位老師，技巧以及建立拉弓與指法的良好習(xí)慣很是重要，因?yàn)樗鼈冇绊懩阏麄€藝術(shù)人生。  3）谷宇飛：中國的觀眾一直以來都喜愛交響樂。到了今天，室內(nèi)樂不單在沿岸的大城市逐漸受到愛戴，在內(nèi)陸的都會都開始流行了。身為一位備受敬重的室內(nèi)樂演奏家，你曾經(jīng)跟世界上無數(shù)演奏家合作，我們想知道，演奏室內(nèi)樂與演奏協(xié)奏曲有什么區(qū)別？還有，你如何選擇你的室內(nèi)樂伙伴？他們之中包括鋼琴家、弦樂手與管樂手？ 祖克曼：我選擇的伙伴都是達(dá)到最高水平的音樂家，他們都很有經(jīng)驗(yàn)，毫不費(fèi)功夫就可以與其他演奏家交流。  4）谷宇飛：你的老師伊凡·加拉米安（Ivan Galamian）除了你以外，還教導(dǎo)了多名當(dāng)今聲名顯赫的小提琴高手——其中包括帕爾曼、鄭京和與約書亞·貝爾?？梢愿覀兎窒硪幌录永装驳慕虒W(xué)法嗎？ 祖克曼：加拉米是一位見識廣博的老師，他對每一個學(xué)生都是充滿耐心的。無論學(xué)生有多少天分，他們經(jīng)過加拉米安的指點(diǎn)后，必有進(jìn)步。 ——珍貴視頻丨加拉米安給13歲的約書亞·貝爾上課  5）谷宇飛：本年5月份，你將與太平洋交響樂團(tuán)攜手演奏莫扎特的《第三號小提琴協(xié)奏曲》。當(dāng)你演奏這首曲目的時(shí)候，腦海中浮現(xiàn)的是一個故事、景象、或者某一種心情嗎？你最愛這首協(xié)奏曲的那些特征？
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