有人說，悲天憫人是宋詞是風(fēng)骨，感傷凄涼才是宋詞的鉛華，秉承著一顆柔軟善感的心，去聆聽那些流傳紅塵的情緣，在晨鐘暮鼓中感悟宋詞傳世的精華。

一、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞是詞人李清照婚后所做，全詩描寫了一個(gè)思婦癡念表象。在這里寫的是在重陽佳節(jié)時(shí)，李清照獨(dú)自一人在家，抒發(fā)思念遠(yuǎn)在外地的丈夫趙明誠的心情。在這首詞中，把一個(gè)少婦思念夫君的思念之情，刻畫的淋漓盡致。想象一下，在重陽佳節(jié)的時(shí)候，別人家都團(tuán)團(tuán)圓圓和和美美，而你卻是獨(dú)自一個(gè)人在落日的余輝中，站在門口，看著遠(yuǎn)方，思念著你最親的愛人，這是多么凄慘、悲涼

二、觀書有感兩首·其一

半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。

問渠哪得清如許？為有源頭活水來。

《觀書有感二首》是南宋程朱理學(xué)家朱熹的組詩作品。這兩首詩是描繪其“觀書”的感受，借助生動(dòng)的形象揭示深刻的哲理。

作為一首有哲理性的小詩，詩人朱熹借助池塘水清因有活水注入的現(xiàn)象，比喻要不斷接受新事物，才能保持思想的活躍與進(jìn)步。人們?cè)谧x書后，時(shí)常有一種豁然開朗的感覺，詩中就是以象征的手法，將這種內(nèi)心感覺化作可以感觸的具體行象加以描繪，讓讀者自己去領(lǐng)略其中的奧妙。所謂'源頭活水'，當(dāng)指從書中不斷汲取新的知識(shí)。

三、西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。

舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。

這是作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒，讀以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì)?！捌甙藗€(gè)星天外，兩三的路徑盡管很忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人突然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，人玩味無窮。

四、臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖—癡情歌女小蘋的愛情詩

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

這是宋代詞人晏幾道的代表作，被選入《宋詞三百首》。此詞寫作者與戀人別后故地重游，引起對(duì)戀人的無限懷念，抒發(fā)對(duì)歌女小蘋的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷別的凄涼懷抱。“落花”二句套用前人成句而更見出色。下片追憶初見小蘋溫馨動(dòng)人的一幕，末二句化用李白詩句，另造新境，表現(xiàn)作者對(duì)往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的悵惘之情。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，堪稱佳作。

五、題臨安邸·山外青山樓外樓

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？

暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。

題臨安邸》這首詩第一句“山外青山樓外樓”點(diǎn)出臨安城青山重重疊疊、樓臺(tái)鱗次櫛比的特征，第二句“西湖歌舞幾時(shí)休”用反問語氣點(diǎn)出西湖邊輕歌曼舞無休無止。

后兩句“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”以諷刺的語言寫出南宋當(dāng)政者縱情聲色，并通過“杭州”與“汴州”的對(duì)照，不漏聲色地揭露了“游人們”的腐朽本質(zhì)，也由此表現(xiàn)出作者對(duì)當(dāng)政者不思收復(fù)失地的憤激以及對(duì)國家命運(yùn)的擔(dān)憂。全詩構(gòu)思巧妙，措詞精當(dāng)，冷言冷語的諷刺，偏從熱鬧的場(chǎng)面寫起；憤慨已極，卻不作謾罵之語：確實(shí)是諷喻詩中的杰作。

歡迎關(guān)注“小妞說文化”，更多古詩詞賞析任你讀