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很多聲學(xué)專家和音響專家想出了參考樂器的頻寬，以及管弦樂團對聲音的稱呼，將這個20Hz-20KHz的頻率分為“超低頻(超低音)、低頻(低音)、中低頻(中低音)、中頻(中音)、中高頻(中高音)、高頻(高音)、超高頻(超高音)等七個段。 這樣的七個頻段的定義比簡單的高中低頻段的定義劃分更加容易理解和記憶。下面百寶城影音逐一解說： 超低頻(超低音) 低(頻)音區(qū)是指聲音的頻率或者樂器的基頻低于100Hz的頻率。按照七個頻段的劃分方法，我們把從20Hz-40Hz這段頻率稱為超低頻(超低音)。這個頻段的頻率重播時是需要借助于物理環(huán)境本身的共鳴，同時這個頻段的聲音已經(jīng)失去了明顯的位置定位。超低頻(超低音)部分可以一直向下延伸到10Hz以下的頻率(次聲)。 而實際上，當(dāng)頻率低于20Hz時候，人的耳朵的聽覺能力就已經(jīng)很差了，但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導(dǎo)，來感受它們的存在，這就是人們常說的超低音有敲打胸膛的感覺!強烈的超低音還會使人有嘔吐的感受就是因為超低音作用于人的身體的表征。 這個超低頻(超低音)的頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低，而有一些流行音樂以電子合成器來刻意安排的另當(dāng)別論。所以超低頻對于純粹的音響迷來講其實用處不算太大的。除非你是一個大動態(tài)電影音樂迷，經(jīng)常需要超低音! 低頻(低音) 這個頻段比較好理解了，就是超低頻(超低音)以上的從40Hz-80Hz這段頻率。就是人們常常說的低音區(qū)域，實際就是人們耳朵能夠正常聽到的40Hz以上那部分低音區(qū)域。聲學(xué)上把100Hz以下歸入低音區(qū)，但是我們音響上還是縮小為40Hz-80Hz這段頻率稱作低頻(低音)。這樣更切合我們的音響頻段劃分。這個頻段的樂器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等等。同時，這個頻段也是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的主要部分，在音樂重播時候扮演一個非常重要的角色。一般的發(fā)燒友或者對聲學(xué)了解不足的人會將這個頻段誤以為是超低頻(超低音)部分，原因是這個頻段是可以用耳朵來聽到的，也是最容易有聽感的頻段，往往讓人們聽起來時實實在在的低音，于是產(chǎn)生很低的誤解。 中低頻(中低音) 低音區(qū)域一般從100Hz開始，但是我們把從80Hz-160Hz之間的頻率納入一個稱為“中低頻”(中低音)的概念范疇更為恰當(dāng)。根據(jù)實踐證明，這個頻段是最讓音響發(fā)燒友頭痛的一段頻率，因為它就是造成平時我們聽音響時候覺得耳朵轟鳴的元兇。造成這種耳朵轟鳴的原因是這個頻段非常容易出現(xiàn)峰值!而之所以出現(xiàn)這樣的峰值現(xiàn)象，主要是和聆聽音樂重播的環(huán)境有關(guān)。就是和聆聽環(huán)境的大小方正如長、寬、高尺寸比例等有關(guān)。 這種現(xiàn)象對于我們這些居住環(huán)境先天不足的人來說尤其影響。因為聆聽環(huán)境的不規(guī)則，大小比例失調(diào)等及其容易造成這個頻段的峰值現(xiàn)象。實踐中大部份的人為了去除這段惱人的峰值，就費盡了心思去設(shè)法吸收這個頻段，以便使耳朵不致于轟鳴。 但是，效果往往是當(dāng)耳朵聽起來不轟然時，向下的低頻與向上的中頻也隨著中低頻的吸收減少而呈凹陷，使聲音聽起來變瘦，缺乏了豐潤感。于是，大家拼命的去減少這個中低頻段的峰值，還以為是對的。結(jié)果音樂的可聽性大大降低?，F(xiàn)在很多音響發(fā)燒友在比拼器材系統(tǒng)時候常說的干、瘦、澀、乏味等就是由于這個頻段的控制力不好所表現(xiàn)出來的表征。在這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器以及定音鼓與男低音等。 中頻(中音) 音響上的中頻從160Hz開始到1280Hz的橫跨三個八度(160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz)之間的頻率。 這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了，因此也是一個最重要的頻段。人們對樂器音域的誤解通常就是中音部分，如其實小提琴的大半音域都在這個頻段之內(nèi)，但是一般人卻誤以為小提琴就是屬于高音部分，也有以為所謂的女高音的音域也很高，但是實際上女高音的最高音域也只是在中頻的上限罷了。所以說這個頻段的中頻頻率在音響上是多么重要啊。只要這段頻率不足和控制不當(dāng)，聲音的表現(xiàn)就會瘦薄。有時，這種瘦薄又很容易被誤以為是一種所謂的定位的假的“焦點凝聚” 而自鳴得意。 中高頻(中高音) 從1280Hz-2560Hz就稱為中高頻(中高音)了。這個頻段的樂器包括，小提琴約有四分之一的較高音域、中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實中高頻很容易辨認(rèn)，只要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。同時，這個頻段很多人都會誤以為是高頻(高音)。 高頻(高音) 高頻是從2560Hz-5120Hz這段頻。實際上已經(jīng)很少樂器演奏涉入這段頻域的。因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其余樂器大多不會出現(xiàn)在這個頻段中了。 從喇叭的分頻點設(shè)計看，這段頻音域全部都出現(xiàn)在高音單元中。在近距離的貼耳聽感上通常就是一片嘶嘶聲了。從高音單元的表現(xiàn)中，也可以證明高音單元幾乎很少發(fā)出樂器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音罷了。 有人會說，既然高頻部分根本沒有什么樂器的聲音，那么是不是，這個高音部分就不重要了?其實不然，因為樂器的基音盡管很少出現(xiàn)在這個頻段，但是，大多數(shù)的泛音卻是在這里表現(xiàn)，甚至出現(xiàn)在更高的超高頻上!而基音與泛音的相加就是樂器的音色。如果沒有這個頻段的很好的表現(xiàn)，那么聲音將會缺乏光彩! 超高頻(超高音) 從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，就是超高頻(超高音)。 前面說了從高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)，超高頻所容納的都是樂器與人聲的泛音。而一般樂器的泛音大多是愈高處能量就愈小，于是就要求高音單元要制造得非常的敏銳，能夠清楚的再生一些我們常說的非常細(xì)微的聲音。由于超高頻的特性以及要求音響系統(tǒng)中最終的重播演繹角色喇叭的設(shè)計上對高音單元的設(shè)計和制造要求就非常的嚴(yán)格! 例如一個高音單元為了清楚再生所有細(xì)微的泛音細(xì)節(jié)，于是不顧一切的設(shè)計成很小的電流就能推動單元的振膜，于是就出現(xiàn)同樣由這個高音單元負(fù)責(zé)的大能量的高頻與部分中頻極可能時常處于失真的狀態(tài)，因為這二個頻段的能量要比超高頻的大太多了。因此許多喇叭的超高頻很清楚的時候，非常容易出現(xiàn)刺耳的現(xiàn)象。 之后多在喇叭設(shè)計上出現(xiàn)有三路分音的設(shè)計，就將其分成中低音單元、高音單元和超高音單元三路。超高音單元通常就負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率的。而這個超高音單元的設(shè)計其真正的著眼點僅僅是在于使高音單元不會失真，同時又能再生超高頻。 |
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