編者序：

許多初涉發(fā)燒的朋友一定對各種聲音的感知缺乏必須的理性認(rèn)識，他們認(rèn)為聲 音的音色是第一位的。許多JS也利用發(fā)燒友意念上的模糊大作文章：“X萬元的X牌世界名箱不過爾爾……，我自己做（或代理）的箱子如何松軟、柔和，比他們 好聽多了！”那么衡量一個(gè)音響發(fā)燒產(chǎn)品究竟該從哪些方面入手呢？除了音色之外是否還有許多許多需要注意的地方呢？臺灣發(fā)燒宗師劉漢盛的《音響二十要》是解 讀這方面問題公認(rèn)的權(quán)威。也許看后您總是不能體會或不能完全體會，怎么辦？不停地聽、不停地對比、不停地領(lǐng)會“音響二十要”-----最起碼，某些掘劣的 “國內(nèi)大師”的推銷廣告很難再欺騙您了。

音響二十要——音響的理性思維

這已經(jīng)是我第三次寫「音響二十要」了。第一次在「音響論壇」第40期，隔了不久又寫了一次算是補(bǔ)述的材料。這次為了第七屆音響大展我們自己編的手冊，我又 寫了一次。前后三次寫「音響二十要」，時(shí)間隔了五年多。五年后檢視我所寫過的二篇「音響二十要」，幾乎已經(jīng)沒有多少補(bǔ)充或更改的必要。不過，為了讓讀者們 不必分篇去找，并且也藉此機(jī)會重新整理「音響二十要」的思緒，我還是決定再寫一次?；蛘哒f再編一次：將前后二次的「音響二十要」融合起來。所以，如果有論 壇的老讀者發(fā)現(xiàn)這篇「音響二十要」幾乎都是舊材料，請不必生氣，它本來就已經(jīng)無可更改。至于新讀者，我誠摯的希望這篇「音響二十要」能夠在您的心里建構(gòu)出 一套聽音響的中心思想。

為什么要寫「音響二十要」

自臺灣有人開始寫音響器材的評論以來，有關(guān)音響器材表現(xiàn)的各種名詞、形容詞就一直處于不夠精確的情況下；而且，許多名詞或形容詞也一直被評論員或讀者們誤 解、誤用，以致于產(chǎn)生許多不應(yīng)該有的迷惑與矛盾。究其原因，中國人「差不多先生」的個(gè)性脫離不了責(zé)任，國內(nèi)國外土洋雜用的名詞也是原因之一；最后，評論人 員本身及讀者未能對器材評論中所用的名詞、形容詞深思也是幫兇。因此，許多評論甚至可說是玩弄文字游戲，灌水填充版面之劣作。說得直接一點(diǎn)，許多評論文章 距離應(yīng)該有的精確、紮實(shí)境界還有一段距離。多年以前，我因深受上述事項(xiàng)所苦，曾經(jīng)寫了一篇「音響十要」的短文，當(dāng)時(shí)只是簡單說明我評論器材的方向。事隔多 年，我發(fā)現(xiàn)「音響十要」早已經(jīng)無法滿足「精確」的要求，而且包括我自己在內(nèi)，許多評論文章仍然會因偷懶而寫得不夠周全。因此腦中就蘊(yùn)釀著要重新為如何寫、 看器材評論文章下個(gè)較詳細(xì)的分項(xiàng)。

音響第一要：音質(zhì)

音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與「音色」混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)？當(dāng)您在說一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造 形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」！就好像耐不 耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷 就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩?；蛟S 我這么說您還是認(rèn)為很抽象。其實(shí)不然，我可以再舉實(shí)列來說明。當(dāng)您提到布料時(shí)，您會說：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會說：這塊牛排的肉質(zhì)很好。 當(dāng)您在稱贊一個(gè)小孩時(shí)，會說：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng)您在聽一件音響器材或一件樂器時(shí)，您也會說：它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知 道「質(zhì)」就是與生俱來的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。我可以說音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它 擺在第一要。

音響第二要：音色

音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說 法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈 硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻 是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說 它是帶點(diǎn)憂懋的藍(lán)?？傊?，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺 幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。雖然每個(gè)人觀點(diǎn)各異，但是，「美」仍然有著一個(gè)大家承認(rèn)的「共識」，您不能說一個(gè)朝天鼻者是「美的化身」；同樣的您 不能說一件冷藍(lán)音色的器材是美。這就是我們對音色之美的共識。

音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與控制力

這個(gè)項(xiàng)目很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。怎么說呢？大家都會說：這對喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問題出于 如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必 要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國TAS與Stereophile的分法很簡單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成「較低的中 頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低 頻」還是「低中頻」？那么較高的低頻呢？「高低頻」嗎？對于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對聲音的 稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習(xí)慣稱呼，而且易記，不 會混淆。

極低頻

從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi) 的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少 將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認(rèn)一件事情，說雖然樂器的基音沒有那么低，但是 泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因?yàn)闃菲鞯幕艟褪窃撘糇畹偷囊?，音只會以二倍、三倍、四倍、五?#8230;等的往上爬高，而不會有往下的音。這就像您 將一根弦繃緊，弦的全長振動頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長的振動就是泛音?；襞c泛音的相加就是樂器的音色。換句話說， 小提琴與長笛即使基音（音高）相同，音色也會有不同的表現(xiàn)。

低頻

從 40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。 這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗犉饋韺?shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺 一定沒有；而且會導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。

中低頻

從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與 小房間的長、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然?？上?，當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的 低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對的。這就是許 多人家里聲音不夠豐潤的原因之一。這個(gè)頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對了，定音鼓與男低音也要加上去。

中頻

從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了， 所以是最重要的頻段。讀者們對樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一 般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有 時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來分析。 一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是說，2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單體負(fù)責(zé)。這 2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此 一來，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說法無誤，高音單體做什么用呢？如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那就是大 部份泛音所在。如果沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會被包 含在中音單體中。

中高