羅  彬

• 1960年生于湖北沙市， 1983年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)。現(xiàn)為中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)委員，湖北省美術(shù)家協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)秘書長(zhǎng)。

• 作品參加了第六屆、第七屆、第八屆、第九屆全國(guó)美展

• 作品《折子戲》獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)

• 作品《三國(guó)志·計(jì)》首屆中國(guó)畫院雙年展、首屆中國(guó)畫大展

• 作品《三國(guó)故》第二屆中國(guó)畫院雙年展、第二屆中國(guó)畫大展

• 參加“紀(jì)念辛亥首義一百周年美術(shù)作品展”，獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)

• 武漢至觀繪館《三人清風(fēng)》聯(lián)展

• 上海朱屺瞻美術(shù)館《戲情墨韻——中國(guó)戲曲水墨畫名家名作展》

• 2013 “讀戲”個(gè)展，益合美術(shù)館，武漢

• 2014《意繪》中國(guó)美術(shù)館聯(lián)展，北京

• 2015獲湖北省政府首屆少數(shù)民族文化創(chuàng)作獎(jiǎng)

• 2015《扇里乾坤》個(gè)展，華中文交所，武漢

• 2016“新中國(guó)美術(shù)家-湖北省國(guó)畫作品展”，國(guó)家畫院，北京

•      “窈窕之章——湖北名家五人作品展”，榮寶齋湖北分店

• 2017《京行美韻——當(dāng)代戲曲人物畫十家作品展》，榮寶京行藝術(shù)館，濟(jì)南

•      “佳境”2017藝術(shù)廈門博覽會(huì)展，廈門

羅彬在他的水墨作品中，堅(jiān)持和強(qiáng)調(diào)了如草書筆法一般的繪畫痕跡。每一次的由落筆到完成，都在某一出折子戲的場(chǎng)景理由中自由地分解與組合，但所有的畫面形態(tài)因素，卻是通過毛筆在生宣紙上運(yùn)行的瞬間變化而隨機(jī)地生成。在這樣的一個(gè)繪畫過程中，作為繪畫題材的折子戲，只是畫面所需要的一種視覺情境、一種自由想象的依托，或者說(shuō)，是追憶文化母體的某種線索。

在羅彬的理解中，相由心生，奮筆直追，是大寫意水墨的主旨。對(duì)一件作品完成度的控制與把握，并不受制于題材內(nèi)容的表象刻畫，而是水墨語(yǔ)言在借題發(fā)揮之時(shí)，個(gè)人性情表現(xiàn)的獨(dú)出心裁。這一經(jīng)驗(yàn)與山水畫的“內(nèi)營(yíng)丘壑”極其一致，只有經(jīng)過長(zhǎng)期筆法與墨法的歷練和品讀，捕捉瞬間的畫面感受才成為可能。進(jìn)而言之，只有一氣呵成的酣暢筆墨，才能煥發(fā)出元?dú)饬芾斓睦L畫魅力，才能真實(shí)地達(dá)成藝術(shù)表現(xiàn)中的“不似之似”。

沈 偉（湖北美術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)史論專家）

（摘自墨·戲——羅彬的水墨藝術(shù)方案》）

戲劇題材之圖繪肇興于近代，見諸民間遺存者甚廣，至于水墨寫意之屬，則推關(guān)良丁衍庸諸賢。同道羅彬踵其事而增華，卓然有成。觀其優(yōu)長(zhǎng)，乃在于戲有所本，罔費(fèi)詮解，筆無(wú)拘礙，意趣相隨，角色雖江湖市井，但氣息正大，跡象雖簡(jiǎn)約疏淡，而蘊(yùn)藉豐盈。近作更是從容練達(dá)，格高境曠。此卷數(shù)丈，識(shí)者可抵圖精鑒，或當(dāng)許我所言不虛妄也。

鐘孺乾（原中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，著名寫意重彩畫家）

（摘自《戲說(shuō)三囯》長(zhǎng)卷跋）

羅彬的畫是藝術(shù)觸及社會(huì)的一種新方式，歷史和現(xiàn)實(shí)在他的筆下化作“江湖”。畫中的“角色”并非嚴(yán)格意義上的戲曲角色，而是具有一定身份象征的人物符號(hào)。如將他的《回荊州》與京劇畫譜同題作品相比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的人物細(xì)節(jié)被大幅度的減省，留下了一個(gè)題材的基本要素。這一精簡(jiǎn)過程，其實(shí)就是超越戲曲表演模式，重構(gòu)繪畫方式的過程。在這種沉著的重構(gòu)之中，他的目光一直在四處搜尋。作為一個(gè)民間美術(shù)、藝術(shù)人類學(xué)的學(xué)者，他對(duì)民間賦形方式的在意自在情理之中，但他真正做到了運(yùn)用一種民間的視角去體察，從而使水墨的運(yùn)行飽含著民間美術(shù)中的愜意和神秘。

羅彬的簡(jiǎn)約賦形使得他與古代的“簡(jiǎn)澹高古”的美學(xué)旨趣不謀而合，但他也不是一個(gè)摹古者，通過融入了人情野性，他在簡(jiǎn)澹中注入了人性本能，自覺地與蒼莽大地融為一體。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在他的水墨“儺戲”中，在這里，他更以淋漓的墨境來(lái)創(chuàng)造這一儀式歌舞的神秘體驗(yàn)。

占躍海（美術(shù)史博士）

（摘自《大道形簡(jiǎn)-讀羅彬戲曲水墨畫》）

▲  鐘馗出巡小鬼開道  69.5×69.5cm  2014  紙本水

▲  英雄豪杰俠義傳奇  69×70cm-2011  紙本水墨

▲  陰陽(yáng)河  69×69.5cm  2015  紙本水墨

▲  武家坡  69×70cm  2016  紙本水墨

▲  鐵弓緣  69.5×68.5cm  2017  紙本水墨

▲  荒山淚  69×69.5cm  2016  紙本水墨

▲  淮河營(yíng)  68.5×69.5cm  2016  紙本水墨

▲  花和尚演武  57×68cm  2014  紙本水墨

▲  陳三兩爬堂  70×69.5cm  2013  紙本水墨

▲  八蠟廟  62×70.5cm  2016  紙本水墨

▲  小放牛  60.5×30cm  2015  紙本水墨

▲  十五貫  59×30cm  2015  紙本水墨

▲  盤絲洞之八戒  59.5×30cm  2013  紙本水墨

▲  劉唐下書  64.5×31.5cm  2014  紙本水墨

▲  劉伶醉酒  59.5×30cm  2016  紙本水墨

▲  將相和  59×30cm  2009  紙本水墨

▲  紅鬃烈馬  59.5×30cm  2016  紙本水墨

▲  邯鄲夢(mèng)  59.5×30cm  2006  紙本水墨

▲  盜鉤  59.5×30cm  2015  紙本水墨

▲  戲曲人物  27×57cm  2018  紙本水墨

▲  蜈蚣嶺武松大戰(zhàn)飛天道人  46×69.5cm  2015  紙本水墨

▲  宋江三態(tài)  35×69cm  2014  紙本水墨

▲  穆柯寨  2018  紙本水墨

▲  大英杰烈  31×63.5cm  2013  紙本水墨

▲  打瓜園  34.5×138cm  2015  紙本水墨

▲  白羅衫  69×138.5cm  2016  紙本水墨

▲  阿彬戲筆  45.5×97cm  2011  紙本水墨

美  編：莫彥峰

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