貴價(jià)器材到了一定程度就會是風(fēng)格之爭，而不再是三頻、解析、聲場這些的討論。

評價(jià)一款器材是否HIFI的時(shí)候，就是判斷聲音的真實(shí)、還原的程度，聽過現(xiàn)場的往往都會談音樂廳的高水平演奏和耳機(jī)的表現(xiàn)實(shí)力。

像去一些比較出名的國家大劇院，巴塞羅那、舊金山、波士頓、三得利，柏林，維也納金色大廳和塞維利亞歌劇院聽現(xiàn)場的時(shí)候，現(xiàn)場的低頻是略有一點(diǎn)散的，并且有混響的感受，聲音會非常的有能量感，并不是那種很Q彈得一拳打過來的感覺。中高頻能夠具有一定混響的低頻下清楚的交代各個(gè)聲部的聲音細(xì)節(jié)，質(zhì)感和位置關(guān)系，聲音具有很強(qiáng)的穿透性，但是不會刺激。

現(xiàn)場的聲音變化，也就是速度響應(yīng)，是由演繹的音樂家決定的，也就是說速度變化可以很快，并且理論上目前任何系統(tǒng)回放時(shí)的響應(yīng)速度不會超越現(xiàn)場。

回到調(diào)音的角度，如果把低頻調(diào)整的很結(jié)實(shí)，再把混響效果去掉，同時(shí)強(qiáng)力的增加結(jié)像的線條感，這個(gè)時(shí)候聲音透明度會顯得很高。如果在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)打薄聲音，削弱一些重量感，這個(gè)時(shí)候聲音就會透明的要命，聽者的第一感覺就是解析非常高，聲音透明。

但是這種聽感已經(jīng)嚴(yán)重的背離了現(xiàn)場的聽感。當(dāng)然如果低頻過于松散就變成了慢糊或者暖糊，這個(gè)也不符合現(xiàn)場聽感。所以，如果是為了接近現(xiàn)場調(diào)音，器材的聲音會從三頻角度出發(fā)，會是在具備重量感的基礎(chǔ)上，低頻略散，中高頻通透，大信息量下保持足夠穩(wěn)定和細(xì)節(jié)提供能力，微小細(xì)節(jié)可以有效還原的聲音。

再有一點(diǎn)就是聲音的響應(yīng)速度問題，速度拖沓的聲音會導(dǎo)致聲音透明度下降，需要保證聲音的速度足夠快。耳放是可以通過調(diào)整加快速度的，但是從系統(tǒng)角度，個(gè)人傾向于在音源上控制速度，調(diào)教良好的轉(zhuǎn)盤，界面和解碼會表現(xiàn)出很好的瞬態(tài)，提供足夠的響應(yīng)速度。

如果耳放調(diào)的過緊過快，可能在低端音源下更好聽一點(diǎn)，但是當(dāng)音源可以做到大信息量的高速交付時(shí)，這個(gè)時(shí)候耳放就容易顯得太暴力了，不夠?qū)捤伞Ｒ簿褪钦f這個(gè)系統(tǒng)并不適合長時(shí)間聆聽，只適合短時(shí)間PK。個(gè)人認(rèn)為以歐美典型音樂會現(xiàn)場衡量，上半場一個(gè)小協(xié)，下半場一個(gè)大部頭交響這種，耳機(jī)系統(tǒng)應(yīng)該以能夠聽完不感覺疲勞為比較理想。

像這樣的調(diào)音你或許會覺得稍顯松了一點(diǎn)，一下子聽不夠出彩，但是適合長時(shí)間聆聽，而且當(dāng)你開很大音量的時(shí)候只是瞬態(tài)和能量感加強(qiáng)但不會增加壓迫感，很符合現(xiàn)場聽感。