今年是北京故宮博物院建立九十三周年，在央視的狗年春晚上，一幅流失海外的《絲路山水地圖》經(jīng)由著名企業(yè)家許榮茂先生的捐贈(zèng)成為故宮的另一件館藏之寶。

而提起家具，北京故宮博物院得天獨(dú)厚的特色之一就是其館藏明清宮廷家具的數(shù)量和檔次，是海內(nèi)外任何一家博物館都無(wú)法與之相比的。我們?cè)趨⒂^故宮時(shí)一定不要錯(cuò)過(guò)這個(gè)觀賞家具的大好機(jī)會(huì)。

說(shuō)起北京故宮博物院館藏的寶貝，最貴重的當(dāng)屬太和殿里擺放的那件楠木罩金髹雕龍寶座了。故宮每天接待的川流不息來(lái)自全國(guó)和世界各地的游客，無(wú)不以一睹其尊容為快。

只見(jiàn)巍峨壯麗的太和殿內(nèi)，六根瀝粉貼金的蟠龍大柱圍繞著一座高約兩米的楠木平臺(tái)，上面安放著清朝皇權(quán)的象征——金漆雕龍寶座。

寶座通高174厘米，座高49厘米，寬158厘米，深80厘米。寶座上圍的造型兼具圈椅和北官帽椅之長(zhǎng)，六根圓雕的盤(pán)龍柱由飛龍凌空加以連接，共有十三條龍紋，靠背為攢框鑲板邊帶角牙，鏤空透雕云龍、海水江崖和火焰珠等紋飾。

寶座下盤(pán)為須彌座式的造型，座面平，立面浮雕二龍戲珠、海水江崖、蓮瓣和卷草等紋飾，并鑲嵌有各色寶石。寶座以金絲楠木為底胎，通體粘貼金箔，表面髹籠罩漆，屬于古代家具級(jí)別最高的罩金髹工藝。

然而在1925年10月10日北京故宮博物院建立的那天，太和殿里擺放的卻是袁世凱復(fù)辟帝制時(shí)制作的“中華帝國(guó)”皇帝寶座，原來(lái)清朝的皇帝寶座卻不知去向了。

直到1959年，著名收藏家、學(xué)者朱家溍先生從一張1900年八國(guó)聯(lián)軍占領(lǐng)北京時(shí)拍攝的照片上看到了當(dāng)年太和殿內(nèi)陳設(shè)的原狀，于是根據(jù)照片尋找那件清朝時(shí)期的太和殿寶座，終于在一間放置殘破家具的庫(kù)房里發(fā)現(xiàn)了它，但已破損不堪。

1963年，由朱家溍先生主持，故宮博物院組織了13名各方面的專家開(kāi)始修復(fù)這件太和殿寶座。在寧壽宮皇極殿里有件乾隆皇帝禪位當(dāng)太上皇時(shí)用的比照太和殿寶座仿制而略小的寶座，只有龍頭不同，為典型的清代風(fēng)格。另外還發(fā)現(xiàn)一幅康熙皇帝的朝服像，所坐的正是太和殿這件寶座，于是這兩件實(shí)物成為修復(fù)工作者重要的參考資料。

在整整一年的時(shí)間里，修復(fù)團(tuán)隊(duì)先是進(jìn)行木活、雕活、銅活的修復(fù)，各工種共用時(shí)766個(gè)工作日；到了夏天溫濕度適合大漆髹飾的季節(jié)，便由漆活名手上金膠漆、粘貼金箔并髹籠罩漆。1964年9月，太和殿寶座修復(fù)工作全部完工，各工種共用時(shí)934個(gè)工作日。

從此，作為皇權(quán)的象征，清朝時(shí)期的太和殿寶座在塵封了近半個(gè)世紀(jì)之后恢復(fù)了昔日神采，成為故宮最受游人矚目的重點(diǎn)文物。

太和殿里的重量級(jí)家具不僅有寶座，在其夾室墻的垂花門(mén)旁，還陳設(shè)著一對(duì)紫檀木雕刻的云龍紋頂豎大柜。它又名“四件柜”，通高370厘米，從造型、紋飾和雕刻工藝等方面看，學(xué)術(shù)界公認(rèn)為是清乾隆年間的制品。

其造型為“一封書(shū)”式的方角柜。頂柜和底柜的正面均為對(duì)開(kāi)雙門(mén)，中間設(shè)有閂柱；柜門(mén)為攢框落堂作，心板有雕飾；底柜的下部有柜倉(cāng)，亦為攢框落堂作，心板有雕飾；頂柜和底柜的側(cè)面均為攢框落堂起鼓作，心板沒(méi)有雕飾；底柜四腿直下，腿間安有拱形牙條；在柜腔、閂柱和柜門(mén)上安有鎏金鏨云龍紋的條形銅面頁(yè)、鈕頭、拉手和長(zhǎng)方形鉸鏈，底柜包銅套足。

此件大柜的紋飾為浮雕的云龍海水江崖紋：頂柜的門(mén)心各有一條龍，底柜的門(mén)心各有三條龍，柜倉(cāng)有一條龍，共計(jì)九條龍，寓意“九五至尊”，屬于最高級(jí)別的皇家器物。

龍紋皆五爪，龍頭的特征為頭頂有多個(gè)瘤狀隆凸、垂眉、圓目、獅鼻、長(zhǎng)須，頭發(fā)分成數(shù)綹向后飄散。宮廷龍紋在明代時(shí)的頭頂相對(duì)較為平坦，至清康熙中期時(shí)，龍紋的頭頂有多個(gè)隆凸。此柜龍紋的頭頂隆凸尤為密集夸張，但嘴部的開(kāi)張度比康熙龍紋要小，下頜的長(zhǎng)度也比較協(xié)調(diào)，具有典型的乾隆時(shí)期龍紋特征。

綜合分析，這對(duì)紫檀雕云龍紋頂豎柜約制作于乾隆中期或中后期，其前身是順治、康熙年間制作的髹漆描金龍紋頂豎大柜。乾隆皇帝酷嗜紫檀，在位期間，將紫禁城各主殿內(nèi)原來(lái)陳設(shè)的髹漆描金龍紋頂豎柜大都替換成了以紫檀為主的硬木雕龍紋頂豎柜。

逛完了前殿，我們?cè)賮?lái)后宮看看。在中路坤寧宮大殿外間西墻的南北兩端，陳設(shè)著一對(duì)花梨木雕云龍紋四層頂豎大柜，寬192厘米，深80.5厘米，通高518.5厘米。

這對(duì)頂豎大柜每柜由七個(gè)大件組成，共有十四件之多，是明清家具之中已知最高的家具。其陳設(shè)橫跨北京紫禁城坤寧宮大殿外間西墻的南北兩端，大柜里面存貯著清朝內(nèi)廷于薩滿教祭神時(shí)所用的各種器具。這件大柜自成造安放迄今已達(dá)二百七十余年，從來(lái)沒(méi)有被移動(dòng)過(guò)。

大柜造型為四面平的方角柜式樣。底柜高223厘米，正面為對(duì)開(kāi)雙門(mén)，中間設(shè)有閂柱，下面不設(shè)柜倉(cāng)，柜內(nèi)裝有兩層膛板，四腿直下，腿間安有拱形牙條；頂柜共有三層，每層由兩件頂柜并排組成，頂柜每件高98.5厘米，正面亦為對(duì)開(kāi)雙門(mén)，只是中間不設(shè)閂柱，俗稱“硬擠門(mén)”；

在柜腔、閂柱和柜門(mén)上安有鎏金鏨云龍紋的圓形銅面頁(yè)及鈕頭、拉手和圓形鉸鏈，底柜有鎏金鏨云龍紋的銅套足。此柜的正面和兩側(cè)均有雕飾：雕飾圖案為菱花如意形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)浮雕海水江崖和云龍戲珠紋，十分精美。

這對(duì)頂豎大柜的前身是一對(duì)同類造型和紋飾的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜，因?yàn)楹笳吣昃闷釀儯艙Q成了現(xiàn)在的這對(duì)花梨木頂豎大柜。根據(jù)《清宮造辦處活計(jì)庫(kù)各作成做活計(jì)清檔》記載：

月初三日（乾隆七年，即1742年），太監(jiān)高玉傳旨：“坤寧宮丹墀下東西兩邊各蓋板房三間，坤寧宮殿內(nèi)隔斷板墻門(mén)，往南分中開(kāi)，西山墻柱上，用木板補(bǔ)平，下砌坎墻，祖宗口袋挪于天花板分中安掛，其挪移日期，于三月內(nèi)敬神后，請(qǐng)旨收拾。南北安設(shè)之大柜，照樣做花梨木雕龍柜一對(duì)，弓箱亦照樣做花梨木雕龍弓箱一座。要與炕取齊。其柜與弓箱外圍碎小花紋不必雕作。欽此?！?/span>

于本月二十八日，司庫(kù)白世秀將做得大柜小樣、小頂柜木樣六件、弓箱木樣一件、面葉合扇紙樣二張，并除派官員人名折片一件、物料錢(qián)糧折片一件，俱持進(jìn)交太監(jiān)高玉等呈覽。奉旨：“大柜門(mén)上立龍并小柜旁邊上立龍，俱要頭朝上。其弓箱門(mén)龍照樣準(zhǔn)做，上頭毗帽如意云頭俱放高些，不要直的，按如意云形象做。動(dòng)造辦處錢(qián)糧成造。欽此。”

于本年二月十五日，司庫(kù)白世秀來(lái)說(shuō)，太監(jiān)高玉等傳旨：“將現(xiàn)做坤寧宮花梨木柜得時(shí)換出黑漆柜，漆完時(shí)，再安在坤寧宮東暖閣。欽此。”

……于本年四月初四日，太監(jiān)高玉傳旨，要將做得坤寧宮花梨木柜門(mén)并銅飾件持進(jìn)，交太監(jiān)高玉呈覽。

本年九月二十七日，催總王十八將做得花梨木大柜一對(duì)，隨鑰匙袋鎖鑰持進(jìn)安訖。

于本年九月二十八日，太監(jiān)高玉傳旨：“將坤寧宮持出黑漆弓箱著交器皿庫(kù)收貯。欽此?！?/span>

據(jù)此可知，這對(duì)花梨木雕云龍紋頂豎大柜在制成安放以后，坤寧宮大殿內(nèi)原來(lái)的那對(duì)黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜經(jīng)過(guò)了修理，被移往坤寧宮東暖閣。目前尚保存有八件頂柜，而其他的一對(duì)底柜和四件頂柜則移作他用，去向不明。

根據(jù)龍紋的形態(tài)和雙頂柜并列的造型分析，原來(lái)陳設(shè)的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎柜約制作于康熙中期，乾隆七年仿制的這對(duì)花梨木雕云龍紋頂豎柜尺寸較之大了一些，最上層的頂柜緊貼屋頂天花板，顯得氣勢(shì)更加雄偉，盡顯盛世之風(fēng)。

后宮西路的儲(chǔ)秀宮是慈禧太后的寢宮，陳設(shè)尤為華麗。儲(chǔ)秀宮東暖閣是臥室，靠墻陳設(shè)著一件清宮制作的黑漆嵌螺鈿云龍紋翹頭案，長(zhǎng)232厘米，寬52厘米，高87厘米。其紋飾由五彩薄螺鈿間以金銀片鑲嵌而成，極其精美。

我國(guó)著名的螺鈿鑲嵌及百寶嵌工藝起源于漆器裝飾，歷史十分悠久。20世紀(jì)80年代初，考古工作者在北京琉璃河西周燕國(guó)墓地發(fā)掘到了不少嵌螺鈿的漆器，其中有豆、觚、壺、杯等，螺鈿加工和鑲嵌的技法精湛，具有很高藝術(shù)價(jià)值。

螺鈿鑲嵌的材料的主要有三角蚌、珍珠貝、夜光螺、鮑魚(yú)、硨磲殼等，顏色有美麗的珍珠白和五色虹彩，使被鑲嵌的器物顯得珠光寶氣，華貴無(wú)比。

明清兩代是中國(guó)古典家具全面發(fā)展的黃金時(shí)期，由于上層社會(huì)的喜愛(ài)和需要，螺鈿鑲嵌工藝被大量用于家具的表面裝飾，從而刺激了螺鈿鑲嵌工藝水平的不斷提高。其品種不僅有厚螺鈿鑲嵌和薄螺鈿鑲嵌，還出現(xiàn)了鐫鈿鑲嵌和百寶嵌等新的工藝品種。

此案所使用的薄螺鈿鑲嵌又稱“軟嵌螺鈿”或者“點(diǎn)螺”，晚明藝人楊明在《髹飾錄》中說(shuō)：“殼片古者厚而今者漸薄也”。它是將虹彩的貝殼加熱分層，用白醋泡軟，分色刻成圖案花紋，粘在墊光漆上，髹推光漆后磨顯之，再針劃紋理并進(jìn)行澤漆揩光，其制品比厚的平螺鈿鑲嵌者更為精巧美觀。

尤其難得的是，在案底的中帶上刻有“大清康熙丙辰年制”八字款識(shí)，表明了它制作于康熙十五年（1676年），尚屬于清代早期。其龍發(fā)雖分為多綹，總體仍呈上揚(yáng)之態(tài)，眉、眼、鼻、爪等處也還有明代宮廷器物龍紋的遺風(fēng)，為我們研究明清家具的演變和斷代提供了寶貴的參照資料，堪稱大漆嵌螺鈿家具的鎮(zhèn)館之寶。

作為明清兩朝政權(quán)的皇宮，北京故宮博物院館藏的明清宮廷家具珍品難以勝數(shù)，這里僅就工藝和材質(zhì)介紹了幾件具有代表性的藏品。有心的讀者游覽故宮博物院，若能對(duì)這幾件家具多加留意，定會(huì)使游覽增加許多樂(lè)趣。