圖1-1  游春圖  展子虔

直接繼承和發(fā)展了展子虔山水畫(huà)藝術(shù)，而形成具有鮮明特色的青綠山水畫(huà)派的畫(huà)家是唐代的李思訓(xùn)與李昭道父子，人稱(chēng)“大小李將軍”。

《江帆樓閣圖》（圖1-2）被認(rèn)為是李思訓(xùn)的作品，以這幅作品與《游春圖》相比，可以看出始于展子虔的青綠山水在藝術(shù)上的繼承與發(fā)展。這幅作品明顯地追求著特定的季節(jié)效果，波瀾壯闊的江流、岸邊林間的院落以及悠閑人物的暢游都獲得了較為成功的表現(xiàn)。

圖1-3  明皇幸蜀圖  李昭道

王維、張璪的水墨山水 盛唐期間，山水畫(huà)出現(xiàn)重大變革，有異于青綠山水而出現(xiàn)了王維水墨簡(jiǎn)淡的山水畫(huà)。王維以詩(shī)入畫(huà)，創(chuàng)造出簡(jiǎn)淡抒情的意境。特別是他首先采用“破墨”山水的技法，大大發(fā)展了山水畫(huà)的筆墨意境，對(duì)山水畫(huà)的變革做出了重大貢獻(xiàn)，但流傳下來(lái)的繪畫(huà)尚無(wú)可靠的真跡。在水墨一派的山水畫(huà)創(chuàng)作中卓有成就的還有張璪。他的名言“外師造化，中得心源”所強(qiáng)調(diào)的即在于通過(guò)摹寫(xiě)自然山水來(lái)傳達(dá)人物的主觀性情。

五代山水畫(huà)家和作品

荊、關(guān)、董、巨和山水畫(huà)的創(chuàng)造五代時(shí)期一些畫(huà)家深入自然，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光。荊浩，為躲避唐末社會(huì)動(dòng)亂，隱居于太行山中。他長(zhǎng)期接觸北方雄偉的自然山川，有著較深的認(rèn)識(shí)和感受，筆下的山水大都是崇山峻嶺，層巒疊嶂，氣勢(shì)宏偉而壯觀。傳為他所畫(huà)的《匡盧圖》（圖1-4）巨軸中，全景式構(gòu)圖，高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)兼具，技巧上較唐代有了明顯的提高。

圖1-4  匡盧圖  荊浩

荊浩的追隨者關(guān)仝系長(zhǎng)安人，活躍于五代末及宋初。他多描繪關(guān)陜一帶山水，寫(xiě)景繪形更為概括提煉，筆簡(jiǎn)氣壯，景少氣長(zhǎng)。關(guān)仝善畫(huà)秋山、寒林、村居、野渡等景色，現(xiàn)存?zhèn)鳛樗?huà)的《山溪待渡圖》（圖1-5）和《關(guān)山行旅圖》（圖1-6），都畫(huà)出了北方深山中幽僻荒寒的氣氛。

圖1-5 山溪待渡圖  關(guān)仝 

圖1-6 關(guān)山行旅圖  關(guān)仝

關(guān)山行旅圖局部

江南畫(huà)家董源、巨然則開(kāi)創(chuàng)了與荊、關(guān)迥然不同的山水畫(huà)風(fēng)貌。董源，生活于山明水秀的江南，所畫(huà)風(fēng)光，煙霧溟濛，江湖縱橫，林木清幽，與北方荊、關(guān)畫(huà)中雄偉險(xiǎn)峻的山水相比，更帶有秀美抒情的意趣。他開(kāi)創(chuàng)了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)手法，其傳世名跡有《瀟湘圖》（圖1-7）、《夏山圖》（圖1-8）、《夏景山口待渡圖》（圖1-9）、《龍宿郊民圖》（圖1-10）等。

 圖1-7  瀟湘圖  董源

圖1-8  夏山圖  董源

圖1-10  龍宿郊民圖  董源

董源的追隨者巨然是金陵開(kāi)元寺僧人。他的山水畫(huà)筆墨秀潤(rùn)，較之董源更充滿田園自然風(fēng)致。現(xiàn)存巨然名跡有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖 》（圖1-11）、《層巒叢樹(shù)圖》（圖1-12）等。

圖1-11  萬(wàn)壑松風(fēng)圖  巨然

圖1-12  層巒叢樹(shù)圖  巨然

北宋山水畫(huà)家和作品

北宋山水畫(huà)主要沿襲五代以荊、關(guān)為代表的北方畫(huà)派，著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就最高，李成尤負(fù)盛譽(yù)。中后期山水名家許道寧、翟院深、郭熙、王詵等人皆不同程度受李成的影響，同時(shí)又出現(xiàn)以燕文貴的集山水界畫(huà)于一體的“燕家景”，以趙令穰為代表的富有詩(shī)情的小景山水，米芾父子創(chuàng)造的表現(xiàn)江南煙雨迷蒙的“米家山水”及王希孟、趙伯駒等人以臻麗細(xì)密著稱(chēng)的青綠山水。

李成與范寬 李成生活于五代宋初政局動(dòng)蕩之際，他尤以畫(huà)寒林平遠(yuǎn)著稱(chēng)。李成作畫(huà)善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫(huà)出寒林的情態(tài)，以“氣象蕭疏，煙林清曠”的景色抒發(fā)胸襟。從傳為他的作品《讀碑窠石圖》（圖1-13）、《寒林平野圖》（圖1-14）中可見(jiàn)其風(fēng)格特色。

圖1-13  讀碑窠石圖  李成

 圖1-14  寒林平野圖  李成  

 范寬畫(huà)山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙，繼而深入自然山川，觀察體驗(yàn)云煙慘淡、風(fēng)月陰?kù)V等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，終于創(chuàng)造出與李成迥然不同的壯美景色，又善畫(huà)雪景。他的《溪山行旅圖》（1-15）以峻偉屹立的大山，一泄千尺的瀑布，路邊淙淙溪水及山路上的驢隊(duì)行旅，真實(shí)地畫(huà)出北方山川壯美，使人如身臨其境。傳為他的作品還有《雪景寒林圖》（1-16）等多件。

圖1-15  溪山行旅圖  范寬

溪山行旅圖局部

圖1-16  雪景寒林圖  范寬

郭熙與《林泉高致》 郭熙雖是李成畫(huà)派，但能博采眾長(zhǎng)，對(duì)山川自然有著敏銳的感受，描繪出云煙出沒(méi)、峰巒隱顯之態(tài)?，F(xiàn)存郭熙作品有《早春圖》（圖1-17）、《窠石平遠(yuǎn)圖》（圖1-18）等。其中《早春圖》敏銳地畫(huà)出冬去春來(lái)、大地復(fù)蘇的細(xì)致變化，山間霧氣浮動(dòng)，陽(yáng)光和煦，穿插以行旅待渡等活動(dòng)，傳達(dá)處欣欣向榮的感情。

郭熙的山水畫(huà)主張，經(jīng)其子郭思整理成《林泉高致》，開(kāi)篇首先闡明表現(xiàn)林泉之意。郭熙強(qiáng)調(diào)對(duì)真山水進(jìn)行深入的觀察體驗(yàn)，要注意不同角度、季節(jié)、氣候等條件所形成的變化。畫(huà)家必須“神于好，精于勤，飽游飫看”,才能胸有丘壑。他還強(qiáng)調(diào)繪“可游可居之”，其中“三遠(yuǎn)”對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

圖1-17  早春圖  郭熙

早春圖局部

圖1-19  瀟湘奇觀圖  米友仁

圖1-20  云山得意圖  米友仁

北宋流行的小景山水在全景式雄偉山水畫(huà)外又別開(kāi)新境，它以引人入勝的幽情美趣、水邊沙岸、柳溪野趣、富有詩(shī)意的小景見(jiàn)長(zhǎng)。北宋擅此者有惠崇、趙令穰等人。傳世作品有《沙汀煙樹(shù)圖》（圖1-21）、《湖莊清夏圖》(圖1-22）等。

圖1-21  沙汀煙樹(shù)圖  惠崇

圖1-22  湖莊清夏圖  趙令穰

王希孟與趙伯駒 唐代興起的青綠山水，在宋代雖不及水墨山水盛行，但仍受到宮廷貴族的欣賞，而且畫(huà)風(fēng)趨向細(xì)膩典雅，其中以王希孟、趙伯駒為代表。

王希孟，生平畫(huà)史失載，現(xiàn)僅存其所繪《千里江山圖》（圖1-23）長(zhǎng)卷?；兆谠H自指授其畫(huà)藝，十八歲時(shí)畫(huà)成此卷呈進(jìn)。大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，代表了畫(huà)院青綠一體精密不茍、嚴(yán)格遵依格法的畫(huà)風(fēng)。

圖1-23  千里江山圖  王希孟

千里江山圖局部1

千里江山圖局部2

千里江山圖局部3

趙伯駒的山水繼承李思訓(xùn)而更趨秀雅，趙伯駒的作品不傳，現(xiàn)題為趙伯駒《江山秋色圖》（圖1-24）應(yīng)是北宋畫(huà)院的作品。

圖1-24  江山秋色圖  趙伯駒

江山秋色圖局部1

江山秋色圖局部2