雷佳，著名女高音歌唱家，國家一級演員，曾獲“金鐘獎”聲樂大賽金獎，青歌賽民族唱法金獎。2008年，雷佳主唱的《中華56民族之歌》專輯被作為禮品贈送給參與北京奧運會的各國代表，同年她還獲得了第9屆CCTV-MTV音樂盛典內(nèi)陸年度最佳民歌手獎。2009年11月起，雷佳主演的中國歌劇《木蘭詩篇》在海外各國成功“無擴音”演出，并獲得了由俄羅斯著名指揮家捷杰耶夫授予的“卓越藝術(shù)家獎”。她的演唱兼具民族、美聲、戲曲唱法的特點，涵渾大氣，靈秀韻致，富于變化，極具張力與穿透力，在當代歌壇獨樹一幟。她演唱的曲目有《蘆花》、《女兒情》、《領(lǐng)航中國》、《陽光路上》、《江山頌》、《多想對你說》、《復興之歌》、《花開千萬朵》、《好兒好女好江山》、《板藍花兒開》等。

　　民族、美聲唱法因為氣息、共鳴方面的原因，音量相較于通俗唱法會大很多，因此，在小型的演出場地里，民族、美聲的歌唱家通常都是“無擴音”演出。但在大型、中型的演出場地中，大部分歌唱家還是會借助音響來進行演唱。而雷佳卻對“無擴音”演唱情有獨鐘，除了規(guī)模較小的場地，甚至是在國家大劇院的舞臺上，她同樣都敢于如此

　　之所以雷佳會如此的自信，與她堅實的演唱功底和獨到的演唱技巧分不開。曾有學者對雷佳的演唱技巧進行分析，將其歸納為氣息、咬字、潤腔三個方面。

　　氣息上，雷佳采用的是胸腹式聯(lián)合呼吸法。在美聲唱法傳入國內(nèi)之前，民族聲樂演唱中多使用胸式呼吸法，該種呼吸法雖然能夠保證咬字吐字不受影響，但氣息吸入?yún)s較淺，容易造成擴胸和喉部肌肉的緊張，從而使發(fā)出的聲音干癟，沒有光澤。而美聲唱法常使用的胸腹式聯(lián)合呼吸法，充分發(fā)揮了橫膈膜的積極作用，即吸氣時橫膈膜下沉，腰腹部和兩肋向外擴張，以騰出更多的氣息空間；呼氣時，橫膈膜回歸原位，并對氣息起到有力的支撐，從而保持氣息的充足。正是這種呼吸方法的掌握，使雷佳能夠從容地駕馭一些高難度的聲樂作品。如雷佳的代表作品《蘆花》，該曲的B段是抒情部分，對演唱者的氣息有著較高要求。從譜面來看，其音域是層層遞進、逐步升高的，這就要求演唱者的氣息既要飽滿，又要靈活，且氣息和聲音要相互獨立，不能因為呼吸而使喉嚨僵硬，繼而影響到音色。雷佳在演唱時，充分做到了上述幾點要求，并在胸腹式聯(lián)合呼吸法的支持下，氣息不僅看不出任何衰竭的跡象，反而越來越飽滿。特別是最后一句“早戴紅花報春回”中，“報”字的音域達到了小字三組的C，緊接著的“回”字又有16拍之多，如此高難度的部分，雷佳的演唱可謂游刃有余。

　　在咬字上，雷佳則時刻保持著字正腔圓。字正腔圓是中國聲樂藝術(shù)中重要的審美標準，根本上來說，字正腔圓便是精確的咬字吐字?；ü膽虺錾淼睦准?，在咬字吐字方面有著深厚的基礎(chǔ)，改學聲樂后，她又對民族唱法和美聲唱法的咬字吐字技巧進行了吸收和借鑒，所以其咬字吐字是十分精準的，咬字頭、吐字腹、收字尾這三個過程，都能夠分毫不差，真正做到了字正腔圓。如雷佳演唱的《呂梁頌》開始部分，基本上都是一字一音，節(jié)奏較快，所以她特意采用了輕咬字頭的處理方式，因為如果字頭咬得過重，就會造成喉嚨的緊張，所發(fā)出的聲音也就沒有了彈性。只有輕咬字頭，才能使口腔和喉嚨處在一個輕松的狀態(tài)中，繼而發(fā)出流暢和飽滿的聲音。

　　潤腔則是雷佳常用的演唱技巧，所謂潤腔，指的是中國民族聲樂在漫長的歷史發(fā)展中形成的一套對唱腔加以美化、修飾和潤色的獨特技法。在花鼓戲的學習經(jīng)歷中，雷佳掌握了許多潤腔技法，因此在聲樂演唱中，她能夠根據(jù)具體的演唱內(nèi)容，對潤腔技法進行靈活的運用，使得發(fā)出的每一個聲音都像是精雕細琢的珍珠，飽滿、圓潤和剔透，從而使她的演唱具有一種溫潤之感。

本周日晚上8點微信直播聲樂大師課《唱歌時打開聲音的訣竅！》