【原文】

《容器》

只有從未離開故鄉(xiāng)的人

才會真正失去它

16歲時，我離開武勝

每次回來，都會震驚于

又一處景物的消失：

山崗、樹林、溪流

這里應該有一座橋，下面是水庫

這里應該是臺階，落滿青岡葉

在陌生的街道，一步一停

我偏執(zhí)地丈量著

那些已不存在的事物

仿佛自己是一張美麗的舊地圖

仿佛只有在我這里

故鄉(xiāng)才是完整的，它們不是消失

只是收納到我的某個角落

而我，是故鄉(xiāng)的最后一只容器

【讀后感】

2018年春分過后，李元勝以《天色將晚》組詩問鼎《詩刊》2017年度詩人大獎。與頒獎詞共同刊出的是這一組作品，而《容器》更加讓我為之震撼。

在我看來，這是一首鄉(xiāng)愁主題的詩歌。離開家鄉(xiāng)十余年，讓我跟作者在此刻有了共鳴，鄉(xiāng)村的沒落，是一個不爭的事實，這些年，家鄉(xiāng)悄然發(fā)生著變化，而我儼然成了這種變化的缺席者，每年也總有幾次回家，聽人經常說的就是：誰家的老人去世了，誰家孩子在市里買房結婚了，誰家媳婦又生二胎了，誰家兩口子去兒女家看孩子已經好多年不回家過年了……偶爾走在村道上，認識我的人越來越少，我不認識的人越來越多，偶爾遇見三兩孩童，他們會用異樣的眼光打量我，像打量一個“外鄉(xiāng)人”。

1-2句出手不凡，“只有從未離開故鄉(xiāng)的人/才會真正失去它”。寫得好。因為只有身在故鄉(xiāng)的人，才不會感知鄉(xiāng)村的消失，老屋，樹林，山丘，溪流，沒了也就沒了，在故鄉(xiāng)的人是感受不到的，慢慢地就被遺忘了。詩人是敏感的，只有身在外地，猛然回家才知道，原來在這里有什么，在那里有什么……頭兩句用了“反向”手法，越是離家的人，才不會失去故鄉(xiāng)，突出作者對故鄉(xiāng)的依戀。

3-8句，開始敘述故鄉(xiāng)的景致，一例例消失的景致，用了“震驚”一詞，妥當。我認為這是一個偉大的時代，同時又是一個滿目瘡痍的時代。我們所有人的故鄉(xiāng)都在淪陷或者消逝，這將要或者已經成為中國人的共同宿命。如鄉(xiāng)村景致的消失，鄉(xiāng)村詩意的消失，甚至鄉(xiāng)村詩人的消失，詩人應該以超出別人更加敏銳獨到的眼光和筆觸，記錄和呈現(xiàn)這個巨變的時代，展示充滿焦慮與鄉(xiāng)愁的鄉(xiāng)土中國的另一面。

9-16行，很自然是情感的抒發(fā)。在自己曾經最熟悉的故鄉(xiāng)，用到“陌生”一詞，足以體會到作者內心的凄涼荒蕪之感，是一種隱隱的疼。把自己比作一張舊地圖，因為只有舊地圖上才會有完整的故鄉(xiāng)，“一步一?！斌w現(xiàn)了詩人對故鄉(xiāng)消失的景致的不舍，對故鄉(xiāng)的不舍，對故鄉(xiāng)變化的缺席的遺憾。最后一句，點亮與升華主題，詩眼就是詩眼，絕了。說自己像一個“容器”，把故鄉(xiāng)消失的東西收納在自己某個角落，盛放著，寄存著，保留著，呵護著，回憶著，愛戀著……最樸素的敘述中體現(xiàn)了作者詩歌的技藝。

記得跟一位詩友交流，她說陪女兒放風箏時想到了故鄉(xiāng)，該如何闡釋？我這么回復她，鄉(xiāng)路就像一根風箏線，這頭是我，那頭是老家；又如一條臍帶，這頭是我，那頭是故鄉(xiāng)。于是，詩意就來了。我認為，文化是一個民族、一個社會的精血，城市也有，但遠不及鄉(xiāng)村，但我已明顯感受到，鄉(xiāng)村的文化都在慢慢變淡，變輕，變薄，我們所能接受的已經不多，我們又能給我們的下一代留下多少？我想，作為詩人，并不愿意讓未來的鄉(xiāng)村在下一代面前，成為一曲凄涼的挽歌吧。

我認識一位詩人，他甚至用了兩年多的時間，完成一組詩，從最初39首，打磨成20首，每一首都直抵人心，他的創(chuàng)作是反映城鎮(zhèn)化進程中，農民生活發(fā)生的改變以及人們對日益遠去的鄉(xiāng)村情境的留戀和回味，引發(fā)全社會對故鄉(xiāng)的陌生感和消逝性產生深邃的思考。

我們面對鄉(xiāng)土社會的急劇變遷，不管是遠離故鄉(xiāng)還是守望村莊，都會發(fā)出屬于自己的吶喊，以呈現(xiàn)這個時代的巨變。記錄一份飽滿的鄉(xiāng)愁，已成為當今詩人自覺或不自覺的行動。我們要以獨樹一幟的抒情姿態(tài)和深刻豐富的價值內涵，做這個新時代背景下馬拉松村莊變遷的見證者、記錄者和吶喊者，就像《容器》的作者——李元勝。

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