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到了鑒賞這層次，就一定是水平高，優(yōu)秀的作品了。所以不能像批改作業(yè)一樣看這類作品。

首先要看作品的整體神采，要讀“心”，書為心畫。好的作品是體現(xiàn)書者的的內(nèi)心世界的。體現(xiàn)氣質(zhì)、體現(xiàn)情緒、體現(xiàn)境遇、體現(xiàn)書寫者當(dāng)時的人生。這在千篇一律的楷書里是很難做到的，只有行草書才可以。這也是大家反對把“豆腐塊”捧的那么高的原因。

欣賞一幅作品的神采要稍遠一點兒看。如果是去看書展，不管有多少作品，好的作品是會奪人眼球的。它體現(xiàn)出來的風(fēng)采會讓你不由自主的走過去。

第二是技術(shù)層面的。首先是筆法和結(jié)字。不管怎么爭論，筆法優(yōu)先也好，結(jié)字優(yōu)先也罷。欣賞一幅作品的時候筆法和結(jié)字是會同時映入眼簾的，很難立即分開。筆法就是線條美，本來這方面是比較簡單的，古人已經(jīng)給我們設(shè)定了線條美的標(biāo)準(zhǔn)。不過最近一些年，確實被“書法界的叛徒”們給搞亂了。結(jié)字體現(xiàn)姿態(tài)美，首先看是不是漂亮，其次才是結(jié)字的方法以及結(jié)字所體現(xiàn)的技術(shù)。

第三個層面是墨法和章法。這個就有點解剖研究性質(zhì)了，所以放到最后。不是說墨法、章法不重要。章法要看行列字的空間排列和空間利用?？瑫恼路ㄊ钦R、擺放勻稱就好。如果把它比做音樂是兒歌或唱詩班水平。行書草書章法要富于變化才好，草書可以像貝多芬的樂曲。行書可以像“二泉映月”，也可以象“高山流水”。

墨法主要是濃淡潤枯的變化。每個人的喜好不同。有人喜歡濃墨，有人喜歡淡墨，有人喜歡濃淡變化。像王鐸的作品，飽就漲墨，饑就干枯。“旱時旱死，澇時澇死”，變化十分大。這是一種風(fēng)格。用于表現(xiàn)情緒能很到位。

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