新奧爾良市的房屋 1935年 沃克·埃文斯攝

沃克·埃文斯（Walker Evans，1903-1975年)是美國(guó)一位重要且偉大的攝影家。他的重要與偉大在于他創(chuàng)造了美國(guó)最為本真的攝影視覺形象：直面現(xiàn)實(shí)、簡(jiǎn)潔直接、清晰而美麗。他的攝影是美國(guó)30年代經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的社會(huì)景況的一種獨(dú)特的描繪與陳述，他的攝影也深刻地影響了包括羅伯特·弗蘭克（(Robert Frank）在內(nèi)的眾多的攝影家。蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）也曾說：“他（沃克·埃文斯）如果不是美國(guó)最好的攝影家，也一定是美國(guó)最偉大、最具洞察力的一位攝影家。”

黑人教堂 南卡羅來納州 1936年 沃克·埃文斯攝

1928年，沃克·埃文斯與他的合作人林肯·柯爾斯坦（Lincoln Kirstein,1907-1996年，美國(guó)作家及藝術(shù)評(píng)論人。）拍攝一些紐約和新英格蘭地區(qū)維多利亞時(shí)代的歷史建筑。對(duì)于柯爾斯坦，他的目的是要計(jì)劃挽救最古老、處境最危險(xiǎn)的建筑。而埃文斯只聽從他內(nèi)心浪漫的感覺，沒有歷史和保存古跡的意圖。他的建筑照片只是不動(dòng)聲色、冷靜地描繪一種衰敗。

木結(jié)構(gòu)教堂 南卡羅來納州 1936年 沃克·埃文斯攝

埃文斯的攝影，同他的時(shí)代是那么的緊密。確切地說美國(guó)20世紀(jì)30年代的危機(jī)無意中塑造了埃文斯。1933年，美國(guó)遭受了自1929年股市崩潰以來最大的經(jīng)濟(jì)衰退。羅斯福新政中的一個(gè)項(xiàng)目，美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局（FSA）調(diào)查社會(huì)情況。1935年6月，埃文斯受雇于農(nóng)業(yè)安全局拍攝美國(guó)南部的社會(huì)情況，了解大蕭條下人們的生活。他是唯一堅(jiān)持用8英寸×10英寸大型相機(jī)的攝影師，他像保險(xiǎn)公司記錄員一樣拍攝照片，以記錄真實(shí)來說明他的觀察與反應(yīng)。他的照片成為20世紀(jì)30年代美國(guó)社會(huì)不景氣的有力見證。

他拒絕為政府宣傳，秉持這一種現(xiàn)實(shí)主義的理性關(guān)照正面拍攝事物：簡(jiǎn)單、直接、明了，甚至有一種嚴(yán)肅與嚴(yán)峻。在建筑影像中，他盡可能將人排除在外，專注于“各種氛圍與跡象”，冷靜地暗示著大蕭條時(shí)期人民的遭遇與慘淡的境地。在農(nóng)業(yè)安全局的這個(gè)拍攝項(xiàng)目中，埃文斯并不贊成這項(xiàng)計(jì)劃的社會(huì)含義——推進(jìn)政治和社會(huì)發(fā)展，同時(shí)他又對(duì)項(xiàng)目照片歸檔的要求和約束的漠視。埃文斯的固執(zhí)與理想主義的攝影觀，使得他工作了20個(gè)月就被解雇了。然而，他在這個(gè)時(shí)期所拍攝的美國(guó)的照片，成為他一生中最為重要的作品。

埃文斯的建筑影像在記錄的同時(shí)，也在一一陳述。他的視覺影像，是反繪畫的，甚至是一種反藝術(shù)的陳述——照片充滿了豐富的細(xì)節(jié)與信息，描繪著20世紀(jì)30年代美國(guó)的社會(huì)和文明。其鄉(xiāng)村或者城市的建筑影像，能夠看到美國(guó)曾經(jīng)的和當(dāng)下的一種景象和遺跡。他銳利的眼睛注視著美國(guó)工業(yè)革命引起的直接或間接的影響。其建筑照片更多的是一種社會(huì)的反映而非藝術(shù)的遺產(chǎn)。照片社會(huì)學(xué)性的記錄反映了經(jīng)濟(jì)的衰敗，他的每一幅照片似乎都在描繪衰敗，照片具有一種使命，要在衰敗之前將景物展現(xiàn)出來，成為歲月留痕。他的照片也為揮霍和私欲留下佐證，為日后尋根留下舊日的輝煌

希臘式教堂 密西西比州1936年 沃克·埃文斯攝

大洋城裝飾繁復(fù)的房屋 新澤西州 1936年 沃克·埃文斯攝

伯利恒市的兩戶聯(lián)排式住宅，賓尼法尼亞州1936年 沃克·埃文斯攝

紐約州維斯切斯特的農(nóng)舍 1931年 沃克·埃文斯攝

鄉(xiāng)村商店、加油站 亞拉巴馬州 1936年 沃克·埃文斯攝

木結(jié)構(gòu)的哥特式房屋 馬賽諸塞州 1930年 沃克·埃文斯攝

主街上的樓房 亞拉巴馬州 1936年 沃克·埃文斯攝

有著哥特式門口的小屋 紐約州 1931年 沃克·埃文斯攝

路易斯安納州的種植園房屋 1935 沃克·埃文斯攝

拿撒勒派教堂 田納西州 1936年 沃克·埃文斯攝

威利曼蒂克市的工人房屋 1931年 沃克·埃文斯攝

弗吉尼亞州的木板房1936年 沃克·埃文斯攝

弗吉尼亞州的木板房1936年 沃克·埃文斯攝

奧西寧村景觀 紐約州 1930 沃克·埃文斯攝

新奧爾良市的家庭旅館 1935年 沃克·埃文斯攝

木結(jié)構(gòu)的哥特式房屋 紐約州 1930年 沃克·埃文斯攝

圖珀洛市黑人區(qū)的房子 密西西比州 1936年 沃克·埃文斯攝

埃文斯攝影的最大特點(diǎn)就是純粹，一種直接的展示。被攝物迎面而來的注視，一絲不茍的正面描繪，事實(shí)堆砌在照片之中。他對(duì)題材始終保持著一定的情感與距離。照片平靜但又激活著沒有生命的事物。他是一個(gè)敏感的觀察家，冷靜地描繪著他所發(fā)現(xiàn)攝影的可能性，照片保持著一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿?。蘭格稱為：“一種苦澀的棱角?！?/p>

埃文斯對(duì)20世紀(jì)30年的早期美國(guó)的影像記錄，表現(xiàn)了那段經(jīng)濟(jì)蕭條和政治動(dòng)蕩時(shí)期的悲劇感和愧疚感，他的富有理性的思考與拍攝，承載一段流逝的歷史。約翰·薩考夫斯基評(píng)論他的照片“用毫不妥協(xié)的，坦率的事實(shí)寫成的詩(shī)?！?/p>

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