導(dǎo)言：因近期開始學(xué)寫五言絕句，故茶余飯后，信手隨緣讀明清及更早的詩人作品，多涉獵五絕，隨記幾筆讀后感受，且多有演繹發(fā)揮，呈與大家，閑讀可也，不是賞析與學(xué)術(shù)研究。請(qǐng)批評(píng)指正，候教處：1203068559@qq.com。

——粥飯

全網(wǎng)熱玩，變態(tài)玩法來襲！

廣告

江中對(duì)月

劉長(zhǎng)卿（唐）

空洲夕煙斂，望月秋江里。

歷歷沙上人，月中孤渡水。

【讀后感】山水詩。描寫秋江月夜情景。此詩看似不刻寫個(gè)人情懷或思想，純把自然界的山光水色引進(jìn)詩中，使山水成為獨(dú)立審美對(duì)象?？此啤盁o我”之詩。而其實(shí)題目“江中對(duì)月”卻已將個(gè)人提前置入了這個(gè)略顯幽冷、清涼的境界，人與自然是熔融合一的狀態(tài)。雖然不能直接觸摸作者的具體所思所想，但詩卻是完全是從作者的視角來勾勒的。此詩淡遠(yuǎn)，不停滯于景色之美的描寫，而是努力在空明中展現(xiàn)一種幽獨(dú)之情。作者為何只選取、剪裁這些局部與片段，恰恰是其內(nèi)心的外在體現(xiàn)。山水中，隱有作者綿綿情思。這樣，山水詩的味道才足。

石門關(guān)

王士禛（清）

小崖斜插水，崖斷石門空。

時(shí)有樵人出，一肩山葉紅。

【讀后感】即目小景，描摹石門關(guān)。矮嶺小崖，斜插溪流；小崖斷處，石門空空，于那石門空處，偶爾有砍柴人走出來，一肩秋柴上，紅葉紛紛。前二句，泛泛而寫；后二句，精描特寫。遠(yuǎn)景寫山崖、石門；近景寫樵夫肩頭幾片紅韻。這種寫法極似推拉鏡頭，由遠(yuǎn)及近，看似簡(jiǎn)單，匠心獨(dú)具。野天荒地中的一個(gè)人，“一肩山葉紅”，詩意淡遠(yuǎn)、幽深，足堪回味。

和張仆射《塞下曲》

盧綸（唐）

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

【讀后感】俗語云“月黑殺人夜，風(fēng)高放火天”。由“月黑雁飛高”領(lǐng)起緊張的情緒、神秘的氛圍。星月無光的暗夜，天氣奇寒，敵寇潰逃，將軍率領(lǐng)輕騎兵逐驅(qū)追剿。詩好在詩句不直接描寫激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面，而是將“大雪滿弓刀”這一細(xì)節(jié)特寫出來，激烈的戰(zhàn)斗中有此浪漫的詩意，規(guī)避了血腥，而彰顯了英武瀟灑的勇士形象，給讀者以廣闊的想象空間。詩風(fēng)雄奇、氣概豪邁、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

葵

劉克莊（唐）

生長(zhǎng)古墻陰，園荒草木深。

可曾沾雨露，不改向陽心。

【讀后感】以葵寫人的樂觀、奮斗精神。處境不好：古墻之陰、荒草園中；運(yùn)氣不好：何曾被雨露潤澤。但這株葵花，卻不曾改變尋找光明的節(jié)操與追求。詩中有肝膽。英雄不問出處，劣勢(shì)、厄境又能如何，堅(jiān)持下去就是。明代高啟《白葵花》與之類似：“素彩發(fā)庭陰，涼滋玉露深。誰憐白衣者，亦有向陽心?！备邌⒃娭袑ⅰ鞍卓本唧w化象為“白衣者”（平民百姓），巧將白葵的“白”具有指代與征象意義。其實(shí)，兩詩理路是一樣的。

秋日湖上

薛瑩（唐）

落日五湖游，煙波處處愁。

沉浮千古事，誰與問東流？

【讀后感】懷古詩。秋日泛游太湖（詩中五湖指現(xiàn)今江蘇太湖），黃昏日落時(shí)分，處處迷茫的煙波，使人憂傷。千載興亡治亂，那么多歷史舊事，而今有誰向太湖滾滾的東流之水去詢問、打聽？！此詩感慨失落，傷至骨髓。爭(zhēng)名奪利，千載朝廷不斷更迭，無數(shù)帝王將相登臺(tái)又退場(chǎng)，真如一場(chǎng)夢(mèng)境！二十個(gè)字、寥寥數(shù)語，對(duì)景抒情、就景議事，不置怨言一字，卻淋漓盡致奚落了今古無義爭(zhēng)戰(zhàn)。此詩多有出俗之感、脫塵之意，平頭百姓讀之無益，易生怠惰虛無。給那些掌權(quán)好爭(zhēng)的“大人物”讀一讀，才是應(yīng)該。

參見：

編輯：梅關(guān)雪　蓋涵生　一夜北風(fēng)寒　寒硯　林小西 王軍 君羊 新一