幾乎所有人的一生，都或多或少擁有一些波折，無論他的人生整體來說是貧窮或者富有，悲慘或幸運(yùn)。相比較而言，都會(huì)有人生的高峰或者低谷，而這背后，必然也有著影響他們的故事。

很多人都喜歡講故事，或是他們真實(shí)的經(jīng)歷，或者是他們腦海中認(rèn)為值得同別人分享的幻象。

只不過，有些人雖然經(jīng)歷過大風(fēng)大雨，但卻講得風(fēng)輕云淡；而有些人雖然生活得很平凡，但是能夠不停地發(fā)現(xiàn)生活中，那些哪怕再細(xì)微的美好，并將它描繪得細(xì)膩動(dòng)人。

毫無疑問，他們都是樂觀且會(huì)講故事的人。

雖然，命運(yùn)給予人們的，都不盡相同，可是每個(gè)人都可以用自己的態(tài)度將它演繹得繪聲繪色。

各位書友，你好！今天我們繼續(xù)共讀《寫作課》第76頁－97頁的內(nèi)容，這本書共分為五章，你可以根據(jù)所拆的10個(gè)主題點(diǎn)，每天閱讀一到兩章。

在上一節(jié)中，我們講了如何捕捉靈感，讓我們繼續(xù)探索，什么才是好故事。

喜歡聽故事是人的天性，無論是成人抑或是小孩，故事對(duì)于我們都具有無法抗拒的吸引力。

當(dāng)我們，聆聽到一個(gè)動(dòng)人的故事時(shí)，眼睛都會(huì)綻放出不一樣的光彩。我們依靠故事而生活，無論是現(xiàn)實(shí)還是虛構(gòu)。

那什么樣的才能稱之為好故事？

本書的作者，提出了一個(gè)觀點(diǎn)，麻煩和沖突是故事的靈魂，沒事情發(fā)生的故事，就不是好故事。天災(zāi)也好，人禍也罷，一定得發(fā)生點(diǎn)什么引發(fā)懸念。

就像小紅帽遇上了大灰狼，整個(gè)故事才會(huì)更加緊迫；灰姑娘正因?yàn)橛辛藧憾镜暮髬?，她的悲慘遭遇才更加讓人同情；偶像劇中，男女主人公的感情之路必須迂回曲折才更顯得凄美動(dòng)人。

總之，只有讓故事中的人物不斷地去冒險(xiǎn)，去遭遇一個(gè)又一個(gè)麻煩，情節(jié)才會(huì)更加扣人心弦。

在這樣的緊張感中，讀者的情緒和思想跟隨人物和故事情節(jié)的發(fā)展而變化，并因此獲得難忘的閱讀體驗(yàn)。  

也許有人會(huì)疑問，不停地給筆下的人物設(shè)置麻煩和沖突，是不是有點(diǎn)太殘忍？

其實(shí)作家不應(yīng)過度呵護(hù)筆下的人物，那樣會(huì)破壞其生動(dòng)性，不利于人物的成長(zhǎng)。就像家長(zhǎng)不能因?yàn)閾?dān)心孩子會(huì)受傷，就不讓他們體驗(yàn)人生。

塑造故事人物就如同孕育自己的一個(gè)孩子，只有讓他們犯錯(cuò)并身陷困境，才會(huì)具有真實(shí)性和吸引力，不斷地磨礪也將讓人物迅速成長(zhǎng)起來，并具備更強(qiáng)的生命力。

試想，一個(gè)從小就特別聽話的孩子，學(xué)習(xí)良好，性格乖巧、愛情甜蜜、事業(yè)順利…….幸福沒有了盡頭，那么故事情節(jié)就沒有任何發(fā)展的余地，也就更談不上什么故事性，甚至讓大家覺得，只是你的編造。

只有在寫故事的時(shí)候，完全地融入自己的感情，融入自己的內(nèi)心，這樣的故事才不會(huì)受到我們思想的限制，打開通往一切的可能性。而這種可能性，恰恰也是最能吸引讀者的地方。

《了不起的蓋茨比》中，故事的前半部分，人們都在爭(zhēng)相談?wù)撝w茨比的富有和神秘，而他那奢華的莊園，每天都是門庭若市，還有那徹夜舉辦的歌舞狂歡，一切看起來就像夢(mèng)一樣美好而又不切實(shí)際。

但很快，故事情節(jié)便急轉(zhuǎn)直下，蓋茨比遇見了昔日的戀人黛西，于是和她的丈夫湯姆上演了一場(chǎng)奪妻大戰(zhàn)，談判不成，蓋茨比和黛西卻在返回的途中，意外撞死了湯姆的情婦威爾遜夫人。

為了給妻子復(fù)仇，威爾遜暗中又謀殺了蓋茨比，一系列的沖突和麻煩讓這個(gè)故事變得險(xiǎn)象環(huán)生、高潮迭起，故事的生命力也因此得到不斷強(qiáng)化。

在小說和電影的創(chuàng)作中，沖突和麻煩是推進(jìn)故事情節(jié)不斷發(fā)展的動(dòng)力，盡管在現(xiàn)實(shí)生活中，人們會(huì)盡力避免意外發(fā)生，一旦意外出現(xiàn)，他們會(huì)采取行動(dòng)以防止它進(jìn)一步惡化。

但在小說中，故事正因?yàn)橛辛藳_突和麻煩，才最終達(dá)到了戲劇化的效果。

一旦問題出現(xiàn)，創(chuàng)作者應(yīng)該抑制想要幫助人物解決問題的沖動(dòng)，甚至要反過來思考如何使情況變得更加嚴(yán)重。

一句話，問題層出不窮，故事才好看。

不過戲劇性要有，但不能離譜。

那么，為了平衡故事情節(jié)的戲劇性和真實(shí)性，創(chuàng)作者應(yīng)該怎么做呢？

首先要合理地運(yùn)用巧合。在一番精心設(shè)計(jì)和安排下，文學(xué)小說往往由各種巧合構(gòu)成。比如，不起眼的陌生人原來是失聯(lián)多年的親戚；無關(guān)緊要的訪客無意間撞破了秘密……但這種巧合和現(xiàn)實(shí)生活中的巧合則完全不是一回事。

就小說創(chuàng)作來說，巧合并不是為了解決問題或者改變故事走向而出現(xiàn)，是為了給故事增加魅力，提供線索的增量，并引發(fā)之后的情節(jié)，或者創(chuàng)建群體。

此外，合理運(yùn)用巧合的另一種方法，是把故事設(shè)置在相對(duì)陌生的環(huán)境中，將巧合融入滑稽的場(chǎng)景中，以淡化離奇性。

比如說，一位老太太將在電視上看到的一條新聞告訴了家人：一名劫匪因遭受通知正逃往西雅圖，而她的家人正要去西雅圖自駕游，家人途中遭遇車禍，最終與劫匪不期而遇。

故事看上去有些戲劇化，但也并不是完全沒可能的事，這個(gè)故事本身也正因?yàn)檫@種巧合顯得神秘有趣。

作家巴納比·康拉德曾說，一旦人物攤上了事，攤上了大事，那么其擺脫困境的千方百計(jì)則可美其名曰“編排情節(jié)”。一個(gè)好看的故事必定擁有跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，人物經(jīng)歷的各種麻煩和沖突是構(gòu)成情節(jié)一波三折的關(guān)鍵。

正如設(shè)計(jì)故事一般，當(dāng)我們面臨人生的坎坷時(shí)，不妨也像對(duì)待故事一樣，站在旁觀者的角度，來觀察自己所遇到的困難，以及如何解決它。或許，他能讓我們變得更加理性、樂觀。

人生，有時(shí)也像故事，但是它絕對(duì)比故事更豐富多彩。