瓷器各朝代的底特征（四）

明朝瓷器 - 發(fā)展綜述

中國(guó)瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭(zhēng)艷的態(tài)勢(shì)經(jīng)由元代過(guò)度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面。景德鎮(zhèn)瓷器產(chǎn)品占據(jù)了全國(guó)的主要市場(chǎng)，因此，真正代表明代瓷業(yè)時(shí)代特征的是景德鎮(zhèn)瓷器。景德鎮(zhèn)的瓷器以青花為主，其它各類產(chǎn)品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。

以景德鎮(zhèn)的青花為例：洪武時(shí)期青花色澤偏于黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風(fēng)格，趨向清淡、多留空白地；永宣時(shí)期青花以其胎釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而頗負(fù)盛名，其所用青料為進(jìn)口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料為國(guó)產(chǎn)的平等青；嘉萬(wàn)時(shí)期青花藍(lán)中泛紫，發(fā)色艷麗濃重，其青料為回青或回青與石子青混合使用；萬(wàn)歷后期，天啟至明末青花藍(lán)中泛灰，青料為國(guó)產(chǎn)浙料。

在青花瓷發(fā)展的基礎(chǔ)上，明代的彩瓷發(fā)展也有一個(gè)新的飛躍。明代永樂(lè)、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術(shù)方面的原因之外，更主要地應(yīng)歸功于白瓷質(zhì)量的提高。明代釉上彩常見(jiàn)的顏色有紅、黃、綠、藍(lán)、黑、紫等，最具代表性的為成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩，彩色品種多且能據(jù)畫面內(nèi)容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現(xiàn)。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。

在成化彩瓷基礎(chǔ)上，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的五彩器又揭開(kāi)了彩瓷發(fā)展史上的新篇章。成化斗彩瓷，色彩鮮艷，畫染風(fēng)格以疏雅取勝；嘉萬(wàn)時(shí)期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍(lán)色為常見(jiàn)，彩色濃重，其中紅、綠、黃三重為主，尤其是紅色特別突出，因而使得嘉萬(wàn)時(shí)期的五彩器在總體上有翠濃紅艷的感覺(jué)，極為華麗。明代除青花、斗彩和五彩之外，其單色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的紅釉、藍(lán)釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。

明代瓷器的造型除繼承前朝的之外，也有因時(shí)代需要變化而新產(chǎn)生的，如永宣時(shí)期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時(shí)期則以斗彩雞缸杯、“天”字蓋碗等為典型器物；正德、嘉慶、萬(wàn)歷各朝的大龍缸、方斗碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮(zhèn)紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。

明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉(zhuǎn)為彩繪為主要手法。繪畫紋飾的內(nèi)容更加復(fù)雜多樣，植物、動(dòng)物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無(wú)不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風(fēng)自由、奔放、灑脫；明后期以寫實(shí)為主，畫面抒情達(dá)意，簡(jiǎn)約輕快，極有漫畫趣味。

明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語(yǔ)款為多見(jiàn)。

明朝瓷器 - 藝術(shù)特點(diǎn)

明代瓷器的特征

1．豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤(rùn)，給人以質(zhì)樸，莊重之感。

2．胎體，琢器指立體造型，如瓶，尊等，都較厚重。圓器指平面造型，如盤，碗等，其胎體也較清代厚重。

3．明代青花瓷器，早期暈散，中期漂亮，晚期發(fā)灰，暗淡。

4．永樂(lè)，宣德瓷器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”，其他時(shí)期的盤，碗類，內(nèi)壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎，接痕不在明顯，正德以后，到嘉靖，隆慶，萬(wàn)歷及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器尤甚。

5．明代所有瓷器露胎處（底足，器口等）多有火石紅斑痕跡的現(xiàn)象。

6．釉面最大特點(diǎn)，為釉質(zhì)肥厚，滋潤(rùn)，青花品種除成化，弘治，正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外，其余皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個(gè)明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。

7．紋飾多為寫意，畫面豪放生動(dòng)，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱“豬咀龍”，怒發(fā)前沖，爪部團(tuán)成圓形，有三爪，五爪，晚期龍紋有衰老之態(tài)。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無(wú)發(fā)毛，在龍，獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以后所畫兒童形象，頭部很大，額角及后腦勺凸出。八寶圖案為輪，螺，傘，蓋，花，魚，罐，腸。文字裝飾有回紋，百壽字，富字。

8．器足，大件器足，多為砂底，永樂(lè)，宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足，內(nèi)斂圈足，臥足，臺(tái)階式圈足，外傾內(nèi)斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，淺圈足，刮削平足等。

9．款識(shí)，明代以前景德鎮(zhèn)瓷器多不書款，永樂(lè)以后，開(kāi)始在官窯器物上書寫本朝年號(hào)款，在民窯器上有圖記款，吉祥語(yǔ)款，私家人名款，款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，朱書等。除永樂(lè)，宣德，弘治，萬(wàn)歷有篆書外，其余多為楷書款，以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數(shù)為單行橫款，環(huán)形款，豎款，一般格式為“大明XX年制”，隆慶時(shí)期多為“大明隆慶年造”，書寫位置，一般寫于器足底面口沿或器身上。所有青花書寫的款字，色調(diào)都較深沉，無(wú)飄浮感。

明朝瓷器 - 款識(shí)特點(diǎn)

明代時(shí)期，隨著景德鎮(zhèn)官窯的建立和發(fā)展，瓷器上的款識(shí)趨于系統(tǒng)化、規(guī)范化。民窯瓷器的款識(shí)則多種多樣，紛繁復(fù)雜。以下介紹一些明代瓷器的款識(shí)特點(diǎn)。

洪武：洪武一朝，未發(fā)現(xiàn)任何帶年款的官窯器。民窯也極少見(jiàn)，僅見(jiàn)有青花書寫“?！薄ⅰ皦邸笨钫?。此外，江西省玉山縣發(fā)現(xiàn)“洪武七年二月二十七日造此”紀(jì)年款的青白瓷罐，款識(shí)刻劃在罐腹，系罕見(jiàn)的具有明確洪武年款的器物。

永樂(lè)：明清兩代，在瓷器上書寫帝王年號(hào)作為款識(shí)，始于永樂(lè)。款式僅見(jiàn)有“永樂(lè)年制”四字篆書款一種，未見(jiàn)有楷書款。上海博物館收藏一方明永樂(lè)時(shí)翰林學(xué)士沈度的端視，硯底刻“永樂(lè)乙未秋翰林沈度識(shí)”十字篆文，經(jīng)仔細(xì)比較，與瓷器上永樂(lè)款識(shí)字體相似。因此，永官款可能由當(dāng)時(shí)的翰林學(xué)士沈度書寫后，再交工匠臨摹寫在瓷器上。永樂(lè)官器署款者不多，僅見(jiàn)有青花、白釉、青釉及紅釉等瓷器上。青花器物中寫帝王年號(hào)款的只見(jiàn)于壓手杯上；此外，早年流失日本的一對(duì)永樂(lè)青花蓋瓶，器身書“內(nèi)府”二字，顯系宮內(nèi)用器。單色釉器，有刻款和印款兩種體式。民窯青花器上有書寫“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”等字的。

宜德：宣德時(shí)期，帝王年號(hào)款激增，大多數(shù)為楷書，也有與永樂(lè)一脈相承的篆書款。款式僅見(jiàn)有“大明宣德年制”和“宣德年制”兩種。大多數(shù)是六字二行“大明宣德年制”楷書，“宣德年制”四字款少見(jiàn)?？炭钣锌凶?，以楷為主。未見(jiàn)有印款?？钭R(shí)外常圍有單線圈、雙線圈、長(zhǎng)方框及長(zhǎng)方框外加雙圈等，也有無(wú)框圈的。宣德瓷器落款位置比較隨便，底足、口沿、耳部、柄流、里心、器蓋等處都有落款的，因此，曾有“宣德款識(shí)滿器身”的說(shuō)法?？钭R(shí)還見(jiàn)有“大德吉祥場(chǎng)”、“敬權(quán)”等，民窯青花中見(jiàn)有“?！?、“壽”等字款。

正統(tǒng)、景泰、天順：正統(tǒng)、景泰二朝未見(jiàn)任何帶年款的官窯器。正統(tǒng)一朝，迄今僅見(jiàn)民窯器楷書“正統(tǒng)元年”和“正統(tǒng)捌年”款二例。景泰朝一件未見(jiàn)。天順朝僅見(jiàn)四件：一件印“天順年造”款卵釉云鳳紋瓷盤，為官窯器，現(xiàn)收藏于英國(guó)達(dá)維護(hù)特基金會(huì)。另兩件書“天順七年大同馬氏造”；一件書“天順年”三字，三件器物都是青花三足筒爐。

成化：以青花楷書“大明成化年制”六字二行款為主，款識(shí)外，有的加雙圈，有的加雙方框，也有無(wú)圈框的。官窯罐類，還有在底足寫“天”字款的。民窯款識(shí)有寫“大明成化年造”、“大明年造”的。

弘治：以青花楷書“大明弘治年制”六字兩行款為主。另有“弘治年制”四字篆款，多為刻款。尚有以紅彩寫“弘治年制”和“上用”款的，亦系官窯器。民窯器有寫干支年款的，如“壬子年制”(弘治五年，公元1492年)。也有寫“金玉滿堂”、“長(zhǎng)命富貴”等吉語(yǔ)款的。

正德：正德官款主要有“大明正德年制”六字楷款和“正德年制”四字楷款，其中以四字款居多。有書寫款，也有刻劃款。除了用漢文外，此時(shí)亦有用阿拉伯文和紅彩梵文書寫的款識(shí)。民窯器常見(jiàn)“正德年造”、大明年造”楷款，還有“長(zhǎng)命富貴”、“天下太平”等吉語(yǔ)款。

嘉靖：嘉靖官款一般都在底足書寫“大明嘉靖年制”六字兩行楷款，并帶有雙圈；器口邊書寫六字橫款者少見(jiàn)，但大盤、大缸等的口沿處也見(jiàn)有?？钍接星嗷ā⒓t彩、刻字涂金等數(shù)種，均為楷書，未見(jiàn)篆書?？钭值呐帕行问?，有兩行直款、單行橫款，也有環(huán)形和十字形六字款的。民窯器中有寫“嘉靖制造”、“大明年造”年款的。出現(xiàn)堂名款，如“滋樹堂”、“東書堂”等。人名款激增，如“陳守貴造”、“鄧奎自造”等等。吉語(yǔ)款也增多，如“富貴佳器”、“福壽康寧”、“國(guó)泰民安”等等。另有寫“金大蘸壇用”款的器物，系當(dāng)時(shí)的道教用器。

隆慶：所見(jiàn)官窯年款都寫“大明隆慶年造”六字兩行楷款，“隆慶年造”四字兩行款少見(jiàn)?？钔獬噪p圈或方框。隆慶款識(shí)有青花和紅彩兩種，紅彩款多用于彩器上。

萬(wàn)歷：官款以“大明萬(wàn)歷年制”六字兩行楷款為主，四字兩行款少見(jiàn)。有的款外帶雙圈，也有不帶圈的，或六字款呈環(huán)形。有青花和刻劃款。堂名款、人名款、吉語(yǔ)款增多，如“徐慶堂”、“純思堂”、“程廷梓造”、“萬(wàn)福攸同”等等。

天啟：官款以“大明天啟年制”六字兩行楷款為主，也有書“天啟年制”的。民窯中書紀(jì)年款的見(jiàn)有“天啟元年”、“天啟八年”、“天啟三年唐氏制”以及“大明天啟米石隱制”等等。堂名款、吉語(yǔ)款有“竹石居”、“白玉堂”、“同樂(lè)佳器”、“仁波佳器”等等，還常見(jiàn)圖案款，如兔子、靈芝、方勝等等。

崇禎：崇禎時(shí)期署官款的器物少見(jiàn)，有“大明崇禎年制”及“崇禎丁丑”(崇禎十年，公元1637年)等。民窯盛行堂名款、人名款、吉語(yǔ)款，如“翔鳳堂”、“甲戊春孟趙府造用”、“富貴佳器”等等。

明朝瓷器 - 藝術(shù)成就

中國(guó)瓷器在元明之前的發(fā)展，往往是名窯輩出工藝水準(zhǔn)大都在伯仲之間。從明代起，景德鎮(zhèn)便成為名副其實(shí)的瓷都。雖然此時(shí)河北彭城（邯鄲）、浙江處州（龍泉）、福建德化、江蘇宜興都有特色瓷器的大童生產(chǎn)，但都不如景德鎮(zhèn)器瓷器業(yè)的全面發(fā)展。

明代景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的發(fā)展體現(xiàn)在全面繼承了青瓷、白瓷胎釉的燒制技術(shù)，還把高溫、低溫色釉充分用于彩瓷的燒制之中，從明代起，各種彩抽瓷和彩繪瓷（其中以青花瓷占有主要地位）逐漸流行，徹底改變了明以前以單色瓷為主的局面；在器形方面也豐富多彩，達(dá)到無(wú)物不備的程度。明代景德鎮(zhèn)的民窯也興旺發(fā)達(dá)，形成了官民競(jìng)市的局面。

明代官窯的藝術(shù)成就突出，如:永樂(lè)官窯以鮮紅釉、甜白釉和青花瓷早我過(guò)陶瓷發(fā)展史上占有特殊的地位。宣德官窯則以青花瓷在我過(guò)陶瓷發(fā)展史上兩顆相映的燦爛明珠。成化官窯仿哥窯五彩彩瓷，精妙絕倫，成化斗彩則達(dá)到了歷史頂峰，典型器物有雞缸杯，高士杯等，以后各朝斗彩瓷望塵莫及，以致留下“明看成化，清看雍正”之說(shuō)。弘治官窯的嬌黃釉瓷達(dá)到了歷史最高水平，為歷朝黃釉瓷所不及，并又出現(xiàn)了黃釉綠彩和黃釉青花等名貴彩瓷。萬(wàn)歷官窯以品種豐富多彩，達(dá)到了“制作日巧，無(wú)物不備”的程度而著稱，是明代瓷器的鼎盛時(shí)期。

明朝瓷器 - 洪武時(shí)期鑒賞

1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見(jiàn)星點(diǎn)裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開(kāi)始出現(xiàn)，經(jīng)明代，沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。

2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。

3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時(shí)則明顯縮小。

4、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳。

5、明代早期紋飾，大多簡(jiǎn)練嫻熟，豪放生動(dòng)。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代風(fēng)格。

明朝瓷器 - 永樂(lè)時(shí)期鑒賞

1、在我國(guó)的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。

2、永樂(lè)瓷器的造型清芳、圓潤(rùn)、靈巧。

3、永樂(lè)時(shí)胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱。

4、釉面肥厚，瑩潤(rùn)平凈，無(wú)桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和l汁手聚處閃淺談和蝦青色。

5、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料”，燒造時(shí)有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀。

6、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)，是我們斷定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。

7、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時(shí)期明顯。

8、常見(jiàn)器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底狀。

9、永樂(lè)時(shí)，開(kāi)始書寫帝王年號(hào)款，均為四字篆書。

明朝瓷器 - 宣德時(shí)期鑒賞

1、永樂(lè)為明代瓷器的開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期，而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說(shuō)法。宣德青花以其胎土精細(xì)，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見(jiàn)，胎體比永樂(lè)時(shí)厚重、堅(jiān)致。

2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細(xì)潤(rùn)。

3、青花用三種色料；①進(jìn)口蘇泥勃青料，②國(guó)產(chǎn)料，③進(jìn)口和國(guó)產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。

4、磯紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時(shí)開(kāi)始的，黃釉是宣德時(shí)燒制成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。

5、紋飾一改永樂(lè)時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。

6、宣德瓷器署有年款的，較永樂(lè)時(shí)顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦采用篆書。曾有宣德款識(shí)“滿器身”的說(shuō)法。

7、彩瓷楷書寫“德”字無(wú)“心”上一橫，篆書寫“德”字，“心”上都有一橫。

8、器足、琢器多細(xì)砂底，無(wú)釉、無(wú)旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，于足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。

明朝瓷器 - 成化時(shí)期鑒賞

1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無(wú)大器”，但也不是絕對(duì)的。

2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。

4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。

5、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說(shuō)法。

6、成化瓷器釉面，以細(xì)潤(rùn)見(jiàn)著，俗謂“明看成化，清看雍正”。

7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無(wú)釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點(diǎn)來(lái)做鑒定參考依據(jù)。

8、款識(shí)字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。

明朝瓷器 - 弘治時(shí)期鑒賞

1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧。

2、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮。

3、紋飾線條纖細(xì)、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸。

4、盤有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。

5、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時(shí)基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征。

6、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑笃趧t為“亮青釉”。

7、款識(shí)雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫款。

明朝瓷器 - 正德時(shí)期鑒賞

1、正德時(shí)期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。

2、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。

3、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。

4、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。

5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。

6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。

7、正德以四字或六字楷書為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識(shí)。其特征是:“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。

明朝瓷器 - 嘉靖、隆慶時(shí)期鑒賞

1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。

2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。

3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚。往往見(jiàn)釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。

4、青花用回青料，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。

5、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。

6、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫風(fēng)多寫意卻顯得粗率，畫面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。

7、器底施釉，多為亮青釉。

8、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。

9、款識(shí)字體，筆劃較粗，均為楷書體。一般多于底足書寫六字雙行、帶有雙圈?！按蟆弊值囊粧佉晦噍^平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點(diǎn)，“制”字衣橫少越刀。

10、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。

11、款識(shí)多寫“大明隆慶年造”，極少寫“制”字。隆慶時(shí)器物傳世不多。

明朝瓷器 - 萬(wàn)歷時(shí)期鑒賞

1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。

2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法。

3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時(shí)繪畫風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。

4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。

5、青花瓷器釉色：早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。

明朝瓷器 - 天啟、崇禎時(shí)期鑒賞

1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削

痕，并且多有粘砂。

2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)，并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。

3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。

4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)談描色澤。

5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。

6、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。

7、天啟器物款識(shí)少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書官窯款識(shí)的，也有以隸書寫干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。