洪武瓷的鑒定要點(diǎn)：
1．元代除少數(shù)玉壺春瓶和口徑在20厘米左右的扁菊紋大碗其他底部無(wú)釉。
2．元代碗類底足有斜削的習(xí)慣，洪武時(shí)除民間青花粗碗沿用，其他為平削足。
3．元代梅瓶口均為上狹下寬的梯形口，明代口若懸河改為直而翻唇，無(wú)梯形感。
4．元代青花龍少五爪，洪武官窯王爪多。
5．元代印花和青花同置與一器仍繼續(xù)使用。
6．元代蓮花葉子為標(biāo)準(zhǔn)的葫蘆形，洪武變形不成葫蘆形了。
7．元代牡丹葉子畫得肥厚規(guī)矩，洪武已變得稍為細(xì)瘦而隨便了。
8．元代的仰蓮瓣都分開(kāi)繪畫，洪武朝除個(gè)別外大多蓮瓣間借用邊線，不分開(kāi)，并有雙勾描繪邊線而不填色。
9．元代蕉葉之中莖或單線色繪或雙勾填色，洪武則以雙線勾出后不再填青花或釉里紅色，中莖有空白。

永樂(lè)瓷特點(diǎn)：
1．永樂(lè)創(chuàng)燒：瓢形扁壺、抱月瓶、大天球瓶、單面扁壺、雙系（或三、四系）蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等。
2．盤、碗類撇口口沿極薄，手撫之較尖而無(wú)渾圓感。
3．出現(xiàn)極白的細(xì)砂底，撫摸有極細(xì)膩的糯米粉感。
4．細(xì)瓷底足平削，底釉有的呈波浪紋。
5．白瓷器底聚釉處呈水綠色特別明顯。
6．甜白器盤、碗底部胎稍厚，不全部透亮，全透非永樂(lè)甜白半脫胎器。
7．青花器釉面肥亮，釉色多發(fā)青，青花有的有暈散現(xiàn)象，有鐵斑，涂繪部分有不同深淺的筆觸感。
8．多見(jiàn)纏枝四季花和折枝瓜果為主題的圖案。
9．玉壺春瓶唇口外沿往往有稍厚的釉層，而呈淡青色的流淌斑塊。
10．永樂(lè)款只有“永樂(lè)年制”四字篆書款，字體自然，凡特別規(guī)矩呆板應(yīng)注意。
11．永樂(lè)瓷氣泡一般大小不同，可用30倍顯微鏡觀。
12．永樂(lè)與宣德比相同器物，永樂(lè)薄，宣德厚；永窯輕、宣窯重。甜白瓷底足聚釉處，永窯比宣窯更顯水綠色；青花器的釉面永窯比宣窯顯肥厚。

宣德瓷特點(diǎn)：
1．宣德釉面一般可見(jiàn)桔子皮的桔面紋。
2．用30倍顯微鏡可見(jiàn)氣泡成大、中、小不同氣泡群，群與群間距較疏朗，密而整齊者非宣德。
3．宣德盤、碗底足有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”。
4．大盤底足內(nèi)墻自上而下向外斜削，無(wú)法用手指抓住，凡清雍正仿品底足內(nèi)墻接近垂直，可用手抓。
5．宣德官窯青花瓷除個(gè)別翠艷無(wú)黑鐵斑外，大部分有黑鐵斑，清康熙和雍正也燒出黑鐵斑，但可看出是用加重鈷料產(chǎn)生的。
6．宣德官窯青花器以小筆觸上彩，無(wú)一筆涂抹制作。
7．盤類因塌底而盤心成下凹狀明顯，平底者大多非真宣德。
8．瓶、壺、罐之類器物均為分段拼接成形，凡前、后合模成形非宣德制。




正統(tǒng)、景泰、天順瓷特點(diǎn)：（均無(wú)年款）
1．青料除少數(shù)用濃艷的進(jìn)口料外，大多用含鐵較低的國(guó)產(chǎn)料，也有少數(shù)色偏于濃翠。
2．造形上出現(xiàn)戟耳和帶座的器物，是對(duì)元代的復(fù)古但變化很大。
3．胎、釉制作都不精細(xì)，削足亦不規(guī)正。瓶、罐底部無(wú)釉；碗、盤底足跳刀痕明顯。元代開(kāi)始的醬色假芒口在三朝有出現(xiàn)，部分琢器如瓶、罐之類口沿有剝釉現(xiàn)象。器物底有加大的趨勢(shì)，足寬而深是特點(diǎn)。碗類足呈內(nèi)斂者多，內(nèi)壁刷釉仍流行。
4．圖案以纏枝和折枝花草多，動(dòng)物麒麟和犀牛。星象使用多。大罐有琴棋書畫、樓臺(tái)亭閣；及攜琴訪友的梅瓶，樓臺(tái)亭閣往往在霧境中，人物臉部鼻尖突出，柳條如斷續(xù)的雨點(diǎn)。
5．青花器不見(jiàn)官窯款，民窯有天順年號(hào)款，書“大明天順年制”或“大明天順年造”兩行六字款，屬明后仿品，另有銀錠款，“正”字款，“大明年造”方款。

成化瓷特點(diǎn)：
1．典型成化青花已不用進(jìn)口蘇麻離青，改用江西樂(lè)平的陂塘青（平等青），發(fā)色淡雅而無(wú)鐵斑。
2．已改變永樂(lè)、宣德用小筆上色，用雙勾線條，一筆涂抹的上色法，不如宣德青花有層次和空白。
3．少厚重大件，多輕巧器形，胎、釉制作講究。釉有兩種一偏青，一潔白，都肥潤(rùn)撫有玉質(zhì)感。底足和器身釉色一致，器物外底部的底釉往往有不平的波浪感。
4．成化瓷氣泡小而密集整齊，不同于宣德器大、小不同而疏朗的氣泡群。
5．蓮?fù)邪藢毤y為成化開(kāi)始，樹(shù)石欄干的庭院亦成化為成化為盛。龍和十字杵為突出，成化龍嘴上翹，如象長(zhǎng)鼻，嘴常銜一枝蓮花或數(shù)串花枝伸出。龍身有飛翼，有前爪而不見(jiàn)后爪，龍尾卷成圖案化。
6．款識(shí)：   “大”字尖圓頭非高；“成”字撇硬直倒腰；“化”字人七平微頭；“制”字衣橫少越刀；“明”字窄平年應(yīng)悟；“年”字三點(diǎn)頭肩腰。
7．書“大明成化年制”的胭脂紅器為偽作，
8.  成化官窯為“大明成化年制”及“大明成化年造”六字楷書。凡“成化年制”四字及“成化”兩字款者大多為偽作。特別象“成化年制”的黑地綠款則成化朝無(wú)此制作。
9．成化氣泡小而密集。
10．“米糊底”是成化瓷極為顯明的特征之一。

弘治瓷特點(diǎn)：
1．弘治是成化瓷的繼續(xù)，胎潔玉潤(rùn)有玉質(zhì)感。
2．弘治釉彩白中帶灰，有的泛青。器物底足和器身不如典型成化瓷均一，而有差別。
3．器物底足較矮，無(wú)高底足的器物。
4．盤類塌底現(xiàn)象為明代最典型的，盤心一定下凹。
5．“大明弘治年制”，“治”字的水旁三點(diǎn)絕大多數(shù)均低于“臺(tái)”字。
6．官窯款大多為“大明弘治年制”兩行六字楷書雙圈底款，絕不見(jiàn)成化朝的雙框方款。民窯有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，變體“福”字方款及銀錠圖案款等。

正德瓷特點(diǎn)：
1．正德瓷一般胎質(zhì)較成化、弘治為粗而厚重，制作亦粗糙，琢器接痕明顯。
2．透明釉肥亮，色偏灰青，特別是器物底部、圈足釉色發(fā)青。
3．釉內(nèi)氣泡小而密集，呈魚(yú)子狀。
4．典型正德青花，色澤青中偏灰。
5．大碗之類器物口沿部釉厚而特別呈青色。

6．“正德官窯以“大明正德年制”兩行六字及“正德年制”兩行四字青花楷書外加雙圈款為最多見(jiàn)。四字款非始于正德，但正德最多。官窯正德的“德”字和宣德一樣，缺少中間一橫，琢器上也有六字或四字直排或橫排的單行款，并有加長(zhǎng)方雙欄的。民窯多“大明年造”或“正德年造成”四字款。
7．明代從正德始盛行仿洪武、宣德、成化瓷之風(fēng)，因此也有各朝款字。

嘉靖瓷特點(diǎn)：
１．            罐、瓶、壺、壇類大件接痕明顯。
２．            盤類變形現(xiàn)象較多，盤心下塌成凹形。
３．            盤、碗之類圓器圈足自上而下向內(nèi)斜斂，成倒梯形。
４．            器物的透明釉一般均泛灰青，底釉都為亮青釉。
５．            器物的胎和釉的交接處有一線橙黃色。
６．            青花一般為濃艷，無(wú)黑鐵斑，尚未出現(xiàn)指捺般水印紋。
７．            彩瓷的紅、綠均為無(wú)硬亮感。
８．            嘉靖官窯以“大明嘉靖年制”六字楷書款為主，大多為兩行六字青花款，有雙圈也有無(wú)雙圈的，有個(gè)別六字礬紅款。有些甜白器及顏色釉器上為刻款，特別是器底足部亦滿施色釉者一定是刻款。仿成化斗彩則為兩行六字雙方框款，以適應(yīng)仿成化斗彩的底款的風(fēng)格。有些六字罐、高足碗、瓶器物上，六字環(huán)形款，或六字單行款。個(gè)別亦見(jiàn)“嘉靖年制”四字楷書雙圈款?？滴醴录尉噶挚疃嘁?jiàn)。嘉靖官窯未見(jiàn)篆體書寫。有“福壽康寧”、“大茶房”、“外膳房”、“典膳所”、“辛亥大茶房”、“上用”、“辛丑上用”等礬紅寫款。
９．民窯有“大明年造”、“大明年制”、及“寶貴佳器”、“上品佳器”、“萬(wàn)福攸同”、“臺(tái)閣佳器”等吉語(yǔ)款。紅綠彩見(jiàn)“程舍自造”、“陳守貴造”、“陳守釗造”等款。民窯青花瓷上出現(xiàn)私家堂名款。

隆慶瓷特點(diǎn)：
隆慶款多見(jiàn)“大明隆慶年造”兩行六字青花楷書款，明代此前的官款基本上是大明某某年制，而隆慶則用“造”字，民窯有“大明隆慶年制”、“隆慶年制”、“隆慶年造”不同款識(shí)?！奥　弊钟械南聻椤罢弊郑颉耙弧奔印罢焙蜋M豎加正字等不同寫法。

萬(wàn)歷瓷特點(diǎn)：
1．除個(gè)別小器件，一般胎體厚重。
2．琢器底足處理粗率，瓶、罐、缸之類有接痕。
3．釉色白中泛青，細(xì)瓷釉面光潔度較強(qiáng)。
4．盤有塌底現(xiàn)象，底心下凹。
5．早期用回青料青花器，色澤與嘉靖相同，不用回青料之青花細(xì)瓷青色純正，粗瓷則發(fā)灰。
6．青花五彩器有用舊器加彩和后仿偽品，除款識(shí)外要注意器形、釉色和圖案花紋的時(shí)代性。
7．款識(shí)大多用“大明萬(wàn)歷年制”兩行六字楷書青花雙圈款。個(gè)別顏色用兩行六字暗刻款，少數(shù)兩行六字雙方框、單行橫排和直排雙欄款，上有覆蓮、下有蓮座托，這是宋元以來(lái)招牌及刻版書上所用牌記的格式。萬(wàn)歷朝少用“萬(wàn)歷年制”四字款，有和用如“古周餮饕、萬(wàn)歷年制”、“萬(wàn)歷年制、純忠堂用”。
8．同窯除用本朝款和各種堂名款外，有仿宣德、成化六字款?！按竺髂暝臁薄伴L(zhǎng)命富貴”“祝壽康寧”“萬(wàn)福攸同”與各種“佳器”更是多見(jiàn)。粗造的民窯出現(xiàn)單個(gè)“佳”字的方框款，清康熙單字的款始于萬(wàn)歷。

開(kāi)啟瓷特點(diǎn)：
1、胎釉制作較粗，釉發(fā)青灰。
2、盤類器有的器底有點(diǎn)疵，或跳刀痕明顯并有燒裂痕。
3、盤、碗類器底部分填沙粘著明顯，釉底器足切削整齊，露胎部分較多，有的胎釉之際并無(wú)棕黃色。
4、萬(wàn)歷后期常出現(xiàn)窗格紋。
5、青花器有的有指捺水印紋。
6、盤類外壁有以5個(gè)青花小點(diǎn)并淡紅彩組成的變形花朵為裝飾，往往一個(gè)盤子上有3朵這樣的花。
7、在青花彩瓷器上已出現(xiàn)題詞。
8、款識(shí)除罕見(jiàn)的“大明天啟年制”兩行六字青花楷書雙圈官款外，多為“天啟年制”兩行四字青花楷書雙圈款，宙宇供器往往有天啟元年，皇明天啟乙丑、天啟四年、一啟八年等。

崇禎瓷特點(diǎn)：
1、瓷器的轉(zhuǎn)變期一般指明萬(wàn)歷末的1620年到康熙前期的1683年。
2、按原有認(rèn)識(shí)崇禎瓷一般釉內(nèi)灰青，光澤不強(qiáng)。
3、制作較粗的器底有填沙痕，底釉發(fā)青，胎釉之際無(wú)橙黃色。
4、多見(jiàn)醬口，底有跳刀痕。
5、青花色澤部分發(fā)灰，國(guó)外留存大量出口瓷，色澤明快，有的有指捺般水印紋。
6、大約在崇禎十年以后至清順治十四年以前，有以隸體書寫題字。
款識(shí)有“大明崇禎年制”兩行六字青花雙圈款，也有無(wú)雙圈款。琢器有崇禎某年制題記。
7、部分盤、碗有草書“福”字或楷書“?！弊謭D章形款。

清代順治瓷特點(diǎn)：
1、胎質(zhì)、釉質(zhì)均較粗，釉色發(fā)青。
2、多數(shù)器物的口沿抹上一層淡醬色。
3、有的盤底往往有窯裂痕。
4、康熙時(shí)盛行的雙圈足，順治器亦有。
5、爐一類的器物均為餅底實(shí)足。
6、款識(shí)：官窯多書“大清順治年制”兩行六字楷書青花款，有的款字不太規(guī)整。大多有又圈。

康熙瓷特點(diǎn)：
1、有些器物是康熙朝特有的如觀音尊、棒槌瓶、金鐘杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，后世仿者在器形上多少有些不一樣。
2、瓶、碗、罐、盤等器底都能看到明顯的旋紋痕和點(diǎn)點(diǎn)黑疵。
3、青花的青料部位有明顯的水印指捺紋。
4、五彩瓷的彩料周圍，特別是藍(lán)彩部發(fā)側(cè)視之有蛤蜊光圈。
5、瓶、罐之類器物的立體器，其器物內(nèi)、外壁釉色應(yīng)一致。
6、筆筒有束腰的感覺(jué)，其底部往往并不齊平而自內(nèi)向外傾斜。
7、碗、盤之類的圈足，除中、晚期的官窯呈滾圓的“泥鰍背”狀外，早期的官窯及大多數(shù)民窯器為足壁內(nèi)、外斜削而呈尖狀，且足邊大多有缺損。


8、人物畫面臉部絕大多數(shù)歪斜不正，這是陳老蓮畫人物的風(fēng)格，人物正面而規(guī)整者要注意其他方面的條件。山水畫的山石大多是南宋畫院畫風(fēng)的“劈斧皴”晚期才有“披麻皴”畫法。
9、器物的雙底足，大多是外圈底足高于內(nèi)圈底足。
10、凡有二層臺(tái)的器物，其折角處應(yīng)極為挺直，有硬折角的感覺(jué)，凡折角圓渾者后仿。
11、款識(shí)：早期用“康熙壬子中和堂制”“康熙辛亥中和堂制”款，一般顏色釉、青花、釉里紅瓷及彩瓷多書“大清康熙年制”兩行六字楷書款。小件三行六字楷書款，六字篆書款是極少的?，m瑯器上書“康熙御制”四字楷書料款。
12、“清”有三種寫法，凡“青”頭中間橫寫成一點(diǎn)一撇主要是民窯器。凡“青”字下框?qū)懸回Q一橫為康熙后期雍正初。
13、民窯特別是青花瓷多用片葉、香爐等標(biāo)記以及變體的“佳”字、“福”字等字代替款識(shí)。

雍正瓷特點(diǎn)：
1、雍正的器物，以仿明永樂(lè)、宣德、成化外，有牛頭尊、貫耳瓶、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、及桃洗及高圈足枇杷尊等。
2、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔皮紋。
3、官、民窯盤、碗均呈“泥鰍背”，撫摸有糯米粉般細(xì)膩感。
4、碗類有深圈足和大底足的特征，有的口徑與足徑的比例為2：1。
5、民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足無(wú)釉而有明顯的旋痕。
6、仿永樂(lè)、宣德青花器有兩個(gè)明顯特征：一是施青料系一筆涂抹，封永、宣的小筆觸痕；二是用加重點(diǎn)料來(lái)冒充永樂(lè)、宣德的自然黑鐵斑。
7、仿永樂(lè)甜白碗、盤之類器物，器底完全透亮。
8、款識(shí)：青花和粉彩用“大清雍正年制”兩行六字楷書青花雙圈款，六字雙方框款主要用于斗彩器上（少見(jiàn)），三行六字篆書款多用于顏色器“雍正年制”四字篆書款極少。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷書堆料款只用于琺瑯彩器，“雍正年制”四字篆書刻款多用于仿鈞、爐鈞釉或茶葉末等到。精致的粉彩器或仿木紋釉器上有“大清雍正年制”六字篆書描金款，凡“清”字下框內(nèi)寫成豎橫的，似屬雍正初年。
9、民窯多用香爐、靈芝、龍、鳳、鶴、團(tuán)花等。

乾隆瓷特點(diǎn)：
1、乾隆時(shí)的器物，除部分仍沿用康熙、雍正遺風(fēng)外，有集堆貼、彩繪、鏤孔、色釉等于一器的。
2、官、民窯器釉面大多有橘皮紋，有少數(shù)器物青花六字款的青料部分可看到極明顯的針眼感。
3、器物圈足，官窯中的祭紅、祭藍(lán)等器呈糯米粉感的泥鰍背狀。多數(shù)已無(wú)康熙時(shí)的缺口齒咬狀。
4、有些器物底部釉面呈波浪狀，尤以綠底紅款器為突出。
5、青花器青色雅麗，果實(shí)、葉瓣部位往往用點(diǎn)青法上色，因此有不同深淺的層次感。凡用涂抹法上色的，則能看到和康熙青花一樣的水印指捺紋。
6、豆青、仿哥、茶葉末等色釉器，色釉和胎的交接處。往往能看到細(xì)小的鋸齒紋，尤以民窯器為甚。
7、款識(shí)：多用“大清乾隆年制”三行六字篆書款，三行六字楷書款在祭紅器上常用，兩行六字楷書款在白地紅彩上有但少?！扒∧曛啤彼淖肿瓡罴翱钜灿玫纳佟？钭忠话阋郧嗷▽懣顬橹?。亦有抹紅寫款或琺瑯器或少數(shù)粉彩器上的藍(lán)料寫款。


嘉慶瓷特點(diǎn)：
１．            嘉慶基本繼承乾隆瓷的特點(diǎn)，出現(xiàn)了典型的帽筒，替代了以前的帽架。鼻煙壺較前更流行，圖案多以花卉、嬰戲和博古畫面，并有少量清裝仕女圖。
２．            單色如綠釉器多見(jiàn)黑疵，雞油黃器底釉波浪紋過(guò)分明顯，仿定器甚至通體疙瘩。
３．            嘉慶有仿明代纏枝蓮盤、永樂(lè)玉壺春瓶等，最常見(jiàn)的是鹿鶴同春（六合同春）瓶都較精細(xì)。青花除少數(shù)保留乾隆有層次的特點(diǎn)外，較流行雙勾不填色的圖案，青花色澤較淺淡。
４．            彩瓷碗類上出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫面，碗盤多以花卉、果實(shí)為多，特別的是過(guò)枝籟瓜的圖案，象征著瓜迭綿綿的吉祥之意。
５．            官窯粉彩壺多見(jiàn)開(kāi)光地內(nèi)書嘉慶丁已（二年）的“佳茗”御制詩(shī)。
６．            款識(shí)：一般用“大清嘉慶年制”三行六字篆書款，主要為青花款、無(wú)框款。在施豆瓣綠釉的粉彩器上，常見(jiàn)抹紅款，在霽藍(lán)描金特釋器物上則有金款，個(gè)別有刻款。民窯有六字篆書方章款，也有“嘉慶年制”四字款，并有楷書款，堂名多見(jiàn)“行有恒堂”“嘉蔭堂制”“植本堂”等。

道光瓷特點(diǎn)：
1.      陳設(shè)瓷雖然為數(shù)不少，傳世多見(jiàn)官、民窯是日用器皿，
2.      除少部分特別精細(xì)的官窯器以外,不論官民窯器多數(shù)胎體粗松，釉面呈波浪紋明顯的疙瘩釉。底足處理除少數(shù)滾圓的泥鰍背外，多數(shù)粗糙。
3.      圖案除傳統(tǒng)的龍、鳳、纏枝花卉外，漸失康、雍的古雅趣味，也改變了乾隆、嘉慶繁褥圖案，而出現(xiàn)了斗雞、戲狗的通俗畫面，清裝仕女開(kāi)始流行。
4.      繪畫英雄人物的無(wú)雙譜和金石、博古圖案成了道光朝的時(shí)代特征。
5.      某些仿官、仿哥及魚(yú)子藍(lán)釉制品的圈足處往往抹一層黑釉。
6.      款識(shí)：“大清道光年制”六字三行篆書青花款為主。

咸豐瓷特點(diǎn)：
1、由于戰(zhàn)亂官窯器流傳很少、但制作還算規(guī)整、精制、釉面潔凈；

                 清代瓷器的特征

　　1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。

　　2、清代瓷器的造型

　　順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

　　3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

　　4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。

　　5、紋飾深受同時(shí)期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

　　6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

　　7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。

　　8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。

　　9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧?，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫，字體草率。