長沙晚報記者 胡兆紅

　　12月29日，歲末，譚秉炎書法作品展開幕?！捌呤畾q了，研習書法五十多年了，這個展覽是對自己的一個小結。”人稱秉爹的譚秉炎謙遜地笑笑。

　　這個“小結”，實是大觀，各種書體，琳瑯滿目。展覽選在太平街榮寶齋，那是人煙輻輳之地，開幕當日，觀者如云。應該說，長沙城里沒有誰沒見過譚秉炎的字，不遠處坡子街火宮殿的石牌坊上，就有他題的字，勒石街頭，撲面迎人，成為恒久的展覽。

　　至今心手難雙暢，不是書家是學人

　　曾擔任過三屆長沙市書協(xié)主席，幾十年來入展眾多，得獎眾多，尤其在1995年第六屆全國書法篆刻展上以一幅草書斬獲全國獎，成為其時長沙本土書家所獲得的唯一一次最高級別的書法榮譽。譚秉炎是有資格擺擺譜，談談成功之道的。

　　但譚秉炎似乎不把這些當回事，竟說不敢稱自己是書法家，他撰聯(lián)一副：至今心手難雙暢，不是書家是學人，說自己只能是學書之人。

　　這種低調自斂，半是天性，半是熏染。譚秉炎非常懷念與長沙老一輩書法家的交往，如劉世善、周昭怡、黃鐵安、楊蘊山、黎澤泰、史穆等人，尤其是過從更多的胡六皆、何光年、練肖何先生。

　　譚秉炎從事書法，可謂自學成才，但這些老先生給了他不少幫助。他說練肖何先生對他的書法審美有決定性的影響。“練老最大的特點，就是有一雙鑒賞書法之美的眼睛。”他告訴譚秉炎，一個人從藝，最要緊的是一定要有好的眼光，識得個中真趣，才能取法乎上。所以但凡練老喜歡的歷代書家，譚秉炎便想方設法買來他們的帖，在家里拼命臨習，揣摩練老說的種種的好，然后得之于心，行之于筆。因受練老影響，秉爹開始崇尚書卷氣。彼時長沙有幾位老先生的字，比如虞逸夫的、胡六皆的、何澤翰的、易祖洛的，皆有書卷氣息。他于是見賢思齊，在業(yè)余時間里便盡可能多讀詩書。

　　尤其令譚秉炎感佩的，是這些老先生們低調隨和、甘于淡泊、隨性而為?！斑@些老先生都過世了，待人接物，溫文爾雅，令人可敬可佩。我算是接了他們的一點氣候?！弊T秉炎說。

　　何時夢到山林內，月照清溪紙上流

　　接了老先生的一點氣候，說這話時，譚秉炎有感激，有自謙，也有喟嘆。

　　這種氣候，是譚秉炎心儀的。

　　生活中的譚秉炎，為人溫和，容止若思，言辭安定，淡泊寧靜，不抽煙不喝酒，不喜歡應酬，追求讀書寫字，散步賞物，靜坐冥思的生活，他有一常用印，曰“自適”，講究一種適合自己的生活狀態(tài)。

　　譚秉炎的作品，一如其為人。雖是連綿大草，卻不癲不狂，不激不厲，線條婉暢清瘦，行距疏闊空靈，“落落欲往，矯矯不群，緱山之鶴，華頂之云”，洋溢著一種不常見的自在、舒緩、飄逸、安寧的氣息。

　　他說他六十歲以后，在書法上追求的風貌是簡、淡、靜。簡、淡、靜，這是書法的歸旨，亦是人生的歸旨。他有詩曰：“與墨相磨數十秋，遨游傳統(tǒng)樂悠悠。何時夢到山林內，月照清溪紙上流?！痹抡涨逑瑢懗隽巳司?、書境，寫出了他一生所寄。

　　他說：“我這輩子最幸運的是愛上了書法，書法是神圣的藝術殿堂，傳統(tǒng)經典和歷代大師供我膜拜。書法是溫馨的精神家園，使我情系于斯，思托于斯。書法是高尚的娛樂場所，讓我樂在其中，樂此不疲。”他說自己像個饑餓的不擇食者，盡情品嘗書法盛宴的各種美食。每日學習、臨習、研習，幾乎成了他生活中的唯一。每日早早入睡，亦每日早早晨起，習一路太極，然后就在書房里一人獨自面對歷代圣賢。

　　對比古人知不足，交游同道學其長

　　這次展覽，可謂譚秉炎數十年書法藝術的回顧展，涵蓋了多個時期，囊括了多種書體。不少人贊嘆，只曉得秉爹的草書寫得好，沒想到諸體兼善。

　　達到今天的成就，除了熱愛，持之以恒，還有哪些竅門？

　　在譚秉炎看來，書法不單是動手的問題，主要還是動腦的問題。譚秉炎習字極刻苦，除了草書著力最大，其他各種字體亦都仔細臨讀。他臨字，和別人不同，不臨全篇，挑著臨，對一些關鍵的結體，用筆，章法，反復臨習，反復體味，重點突破，了然于胸，于是長進神速。他說藝術其實是一通百通，集中力量突破草書后，其他書體也就跟著上去了。

　　譚秉炎說，除了動腦筋，還要有眼界，眼界要高，取法乎上。對于人們口中常說的貶義詞“眼高手低”，譚秉炎要為它平反，“在藝術領域，眼高手低不是貶義，只有眼高了，手才有可能不會低，眼界低，手不會高到哪去?！弊T秉炎同時提出眼界要寬，博采眾長，對現代書風，亦抱寬容態(tài)度，雖崇古，亦不抑今。他有一聯(lián)敘其立場曰：對比古人知不足，交游同道學其長。

　　回首五十多年的藝術生涯，譚秉炎感慨，藝術追求的過程，是不斷發(fā)現自我，確證自我的過程，“一個人要找到最適合自己的生存狀態(tài)，藝術也要找到最是適合自己的藝術語言?！?br>
　　對話

　　問：很多藝術家執(zhí)著于樹立自己的風格？您如何看待風格？

　　譚秉炎：不能刻意創(chuàng)造風格，要自然而然，水到渠成形成的風格，才是高格調的。反之，為了張揚個性，刻意去創(chuàng)造風格，多數失敗。例子太多，有不少書家成名以后，就想著創(chuàng)造某種辨識度極高的風格，但反而降低了作品的質量。

　　問：您覺得自己的作品達到理想中的“簡、淡、靜”了嗎？

　　譚秉炎：藝術的追求，是隨著學養(yǎng)的累積，生活的感悟，而不斷變化的?？次椰F在的草書，和以前的相比，線條沒有那么多的變化，趨向了簡、淡、靜。但藝術追求是無止境的，能不能達到我理想中的境界，隨緣就好。

　　問：您以書法成名，其實也是畫家，畫畫在您心中是一個怎樣的地位？

　　譚秉炎：畫畫我從小就喜歡，但五十歲以后才用功學畫，主攻山水。周宗岱先生看了我的畫，不吝溢美，建議我晚年最主要的力量用在山水畫上，因而畫畫在我以后的藝術創(chuàng)作中比重會越來越大。

　　問：對于胡六皆、何光年、練肖何這些故去的老先生，您如何評價他們的作品？

　　譚秉炎：這“長沙三老”是我崇敬的書法家。但除了胡六皆先生名氣起來了，其他兩位的名氣遠遠低于他們的實際成就。當然也有客觀原因，何光年先生生病太早，五十多歲中了風，練肖何先生是一個玩家，并沒有專攻書法。但他們的藝術成就都很高，是不應被埋沒的。