看《響馬傳》，誰都稱贊李少春同志的《觀陣》。這場(chǎng)戲最難演，但少春同志演的最精采。

提起《觀陣》，許多人會(huì)聯(lián)想到京劇《洗浮山》的《探山》;老一輩的觀眾更難免要想起李少春的老師余叔巖先生這一場(chǎng)戲的精湛絕技。的確，從扮相和趟馬技術(shù)來看，《觀陣》有點(diǎn)像《探山》;但平心而論，它比《探山》要豐富的多，也難演的多?！短缴健分亍榜R趟子”舞蹈身段，而《觀陣》除此以外，還有繁重的唱念和內(nèi)心活動(dòng)。探山，是賀天保一人前去。觀陣，則是秦瓊與王周并馬同行，里面有單獨(dú)表演，也有“雙身段”;既要互相配合，又要分清賓主，在舞臺(tái)調(diào)度上就要置些心思。賀天保穿的是“薄底”，秦瓊穿的是“厚底”，穿“厚底”而能與穿“薄底”同樣的干凈利落，那就需要深厚的功力。這樣說，并不意味著李少春的技術(shù)已經(jīng)超越了余先生，而是說如果他沒有得到余派真?zhèn)?，并結(jié)合自己的技術(shù)特點(diǎn)有所創(chuàng)造，就不可能演得如此精采。

    李少春：左《洗浮山》、右《響馬傳》

《觀陣》一場(chǎng)，共有三個(gè)“馬趟子”，雖然基本動(dòng)作差不多，但一經(jīng)適當(dāng)調(diào)度，就表現(xiàn)了不同的生活內(nèi)容。開始，秦瓊唱罷幕內(nèi)二黃倒板，隨著王周出場(chǎng)，一個(gè)節(jié)奏并不很快的雙人“小趟子”，看出來，這是他倆因?yàn)榫嚯x住處不遠(yuǎn)，還不能策馬飛馳，也看出來秦瓊一路之上那種不很平靜的心情。兩句碰板、原板唱罷，王周先抵陣地，鑼鼓一催，節(jié)奏加快，秦瓊的單人趟馬就由緩而急，變化花樣，加上“鷂子翻身”等等身段，顯示了觀陣之前急驟、緊張的神態(tài)。第三次是秦瓊觀陣之后，路遇徐績(jī)、程咬金等人，雙方暗通消息，準(zhǔn)備大反登州，勝券在握，心情鼓舞，這個(gè)“馬趟子”就有大鵬展翅、疾鳥騰空之感:一個(gè)四擊頭側(cè)身亮相，面部微揚(yáng)，雙目凝望，眉宇之間英氣逼人，然后打馬急下。這就又和探陣前的兩次趟馬迥然不同了。這場(chǎng)戲，除去“馬趟子”表演之外，在進(jìn)陣、講陣、過橋、繞道等等情節(jié)里，還有許多唱念和身段，少春同志在這些地方，不僅注意唱念和身段的美，而且處處結(jié)合劇情，加以變化。譬如過“絕命橋”一段，他雙手勒僵，兩眼緊盯橋下，左腿曲抬，右腿挺立——“金雞獨(dú)立”，隨著原板的長(zhǎng)腔，碾步而進(jìn)。這個(gè)姿勢(shì)很美，也很有內(nèi)容，臺(tái)上沒有馬，也沒有橋，但是觀眾可以感覺到這正是“試馬把橋探”的情景。

《觀陣》講究技術(shù)。但是技術(shù)純熟的演員有的又往往不自覺地賣弄家底，炫耀技術(shù)。李少春的《觀陣》的最大優(yōu)點(diǎn)，就在于他既具備了技術(shù)條件，又掌握了技術(shù)服從表演的原則;他沒有把短打武生或靠背老生的渾身解數(shù)全拿出來(在他來說，這是輕而易舉的)，弄得滿臺(tái)之上，只見技術(shù)不見人。他只是自自然然地、一絲不茍地根據(jù)劇情需要去表演，去安排舞蹈身段。惟其如此，才能不瘟不火，不簡(jiǎn)不繁，平穩(wěn)而具功力，古樸而顯飄逸，凝練而有剛勁，邊式而見氣度。少春同志扮演的秦瓊之所以給人印象甚深，還在于他能通過《武南莊》《賈家樓》《打登州》三段故事，相當(dāng)完整地塑造了這一人物的藝術(shù)形象。有句流傳下來的俗語，叫作“秦叔寶為朋友兩肋插刀”。他兩探武南莊，為的是查明皇綱下落，替尤俊達(dá)擔(dān)當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)。在賈家樓上，他為了皇綱事件被縣官拷打，但是顧全江湖義氣，咬定牙關(guān)忍痛不講，及至被程咬金道破，爽性破釜沉舟，撕碎批票，折斷捕牌，也不肯叫他們?nèi)ネ栋浮?。這些，都足以說明秦瓊是個(gè)有肝膽、講義氣、重信諾的英雄人物。講身份，他卻是歷城縣的班頭，而這個(gè)班頭卻又不同于武松或楊雄，他具有文武全才，后來成為唐代開國(guó)元?jiǎng)字唬虼穗m然是個(gè)小人物，卻要有一定的氣度;另一方面，他又經(jīng)常和綠林好漢打交道，難免就有點(diǎn)江湖氣……。少春同志善于抓住秦瓊的這些特點(diǎn)，多方面地體會(huì)他的身份、性格、言談舉止、接人待物的態(tài)度以及在不同情況下的感情變化，并通過適當(dāng)?shù)募记杀憩F(xiàn)出來，因此他創(chuàng)造的秦瓊形象，就顯得生動(dòng)、飽滿，富有魅力。

李少春（右）《響馬傳》

《響馬傳》中的秦瓊，被規(guī)定為老生(或武老生)扮演，從行當(dāng)來講，有局限的一面，同時(shí)也有有利于創(chuàng)造的一面，這主要決定于演員的技術(shù)條件和創(chuàng)造能力。舉個(gè)小例子來說:少春同志在前幾場(chǎng)戲里，拿著一把一般秦瓊所沒有拿過的扇子，利用它在許多小節(jié)骨眼上作戲，有時(shí)用力一抖，有時(shí)耍個(gè)扇花，有時(shí)圈圈點(diǎn)點(diǎn)，有時(shí)指指戳戳。這樣就有助于點(diǎn)染秦瓊和他周圍人物之間的關(guān)系，同時(shí)也豐富了這個(gè)人物那種豪爽、坦率而又帶有江湖氣息的形象。

戲劇報(bào)  1959-08